論戲劇舞臺(tái)裝置的戲劇作用與發(fā)展趨勢(shì)

宋慶芬

摘要：我國(guó)是戲劇大國(guó)，戲劇發(fā)展至今，此類(lèi)藝術(shù)活動(dòng)很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都備受廣大人民群眾青睞，是民眾最喜歡的文化娛樂(lè)活動(dòng)之一，與此同時(shí)，也是民眾的一種精神寄托和精神需求。戲劇慢慢深入到人們的日常生活之中，戲劇思想和戲劇意識(shí)深入人心。戲劇舞臺(tái)裝置是戲劇表演中的重要組成部分，帷幕拉開(kāi)后，人物還沒(méi)有登場(chǎng)的時(shí)候，首先映入眼簾的便是舞臺(tái)布景。景物層次合理性與否以及橫直幕安裝完整等，都關(guān)乎著最終演出效果。本文從實(shí)際角度出發(fā)，對(duì)戲劇舞臺(tái)裝置作用進(jìn)行詳細(xì)分析和闡述。

關(guān)鍵詞：戲劇;舞臺(tái);裝置;作用;分析

應(yīng)該了解到，戲劇以綜合藝術(shù)形式出現(xiàn)，我國(guó)戲曲藝術(shù)，始終都是用歌舞來(lái)演繹故事，所以戲劇是將舞臺(tái)性和節(jié)奏性以及程式化要素融為一體的一門(mén)藝術(shù)，與此同時(shí)，虛擬化要素也內(nèi)含其中。戲劇，集合了導(dǎo)演和演員以及音樂(lè)、舞美等，是一種綜合藝術(shù)。從大體形式上進(jìn)行分析，場(chǎng)地、環(huán)境、演員、人物塑造等均要在舞臺(tái)上進(jìn)行，從而展示出更好更優(yōu)的表演盛宴。[1]舞臺(tái)對(duì)戲劇發(fā)展和戲劇創(chuàng)新而言，顯得十分關(guān)鍵和重要，舞臺(tái)美術(shù)在戲劇藝術(shù)中，可以有力凸顯造型藝術(shù)功能和價(jià)值，它是一種視覺(jué)藝術(shù)，可以給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊，與后續(xù)表演相互結(jié)合，和觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。身為舞臺(tái)工作人員，需要從實(shí)際角度出發(fā)，明確本體工作目標(biāo)，針對(duì)性的篩選藝術(shù)方案，將戲劇舞臺(tái)創(chuàng)設(shè)成為豐富且優(yōu)質(zhì)的表演空間，通過(guò)精心布置使其具備濃厚的藝術(shù)氣息，為演員表演和觀眾欣賞營(yíng)造優(yōu)質(zhì)氛圍、場(chǎng)地。

一、戲劇演出

從戲劇演出角度進(jìn)行分析，主要分為廣場(chǎng)藝術(shù)和劇場(chǎng)藝術(shù)兩種主要形式。最初的戲劇表演，都是在露天進(jìn)行的，早期演出中，“行土戲”昵稱形容戲劇表演最合適不過(guò)，演員只需要選擇一塊空地便可開(kāi)始表演，觀眾圍著演員觀看。因?yàn)檠莩龃螖?shù)的增加，很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)和地區(qū)開(kāi)始陸續(xù)建設(shè)露臺(tái)，我們通常所說(shuō)的露臺(tái)便是草臺(tái)，一般都是臨時(shí)的搭建的，多在神廟對(duì)面，所以也稱之為廟臺(tái)。此種草臺(tái)以竹木結(jié)構(gòu)為主，或是固定、或是隨演隨搭。直至民國(guó)時(shí)期，專供演出的劇院頻頻建設(shè)，在露天演出的戲劇開(kāi)始走進(jìn)劇場(chǎng)，之后在此基礎(chǔ)上由廣場(chǎng)藝術(shù)日漸向劇場(chǎng)藝術(shù)過(guò)度。劇場(chǎng)藝術(shù)是一種精致的藝術(shù)，廣場(chǎng)藝術(shù)是一種粗獷的藝術(shù)，但是無(wú)論精致或是粗獷，都?xì)w屬于戲劇演出范疇內(nèi)，所以說(shuō)要滿足最為基本的前提要素和先決條件，那就是舞臺(tái)。現(xiàn)在的戲劇演出多在劇場(chǎng)進(jìn)行，戲劇舞臺(tái)裝置設(shè)置好壞，在一定程度上決定了最終表演成效和觀眾喜好與否，因此務(wù)必要做好戲劇舞臺(tái)裝置工作，以此提升演出質(zhì)量和效果。

二、戲劇舞臺(tái)裝置作用分析

舞臺(tái)裝置是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的放大，美術(shù)設(shè)計(jì)通常情況下除了一些常見(jiàn)表現(xiàn)為美術(shù)想象的一般化現(xiàn)象外，和支點(diǎn)設(shè)計(jì)通常存在緊密關(guān)聯(lián)性。設(shè)計(jì)成功與否，有時(shí)候不單單是布景所決定，最為重要的是支點(diǎn)元素，這使得劇本思想和內(nèi)涵可以透徹彰顯出來(lái)，做好支點(diǎn)工作，和演員表演以及導(dǎo)演處理相互契合。若設(shè)置不當(dāng)，自然也會(huì)產(chǎn)生一些弊端，例如需要輕松愉悅的內(nèi)景戲劇表演中，支點(diǎn)是一組八仙桌和幾個(gè)太師椅，期間演員會(huì)在其中繞來(lái)繞去，流暢感不復(fù)存在。若要表現(xiàn)縱深且具備層次感的外景戲劇，工作人員所提供的支點(diǎn)只是一條和天幕之間相互平行的橫臺(tái)，如此一來(lái)，演員調(diào)度單一化現(xiàn)象明顯，多表現(xiàn)為“橫沖直撞”，枯燥無(wú)味?；谏鲜鏊裕祟?lèi)弊端不是移動(dòng)位置就能做到全面優(yōu)化的，所以支點(diǎn)重建勢(shì)在必行。相關(guān)工作人員要從戲劇劇本思想方面和美術(shù)方面下足功夫，通過(guò)多方聯(lián)合思考，和戲劇導(dǎo)演在藝術(shù)上達(dá)成共識(shí)，提升默契度，支點(diǎn)元素設(shè)計(jì)才能發(fā)揮出原有效能，推動(dòng)戲劇表演更好更優(yōu)的發(fā)展。

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，它不是單純進(jìn)行戲劇演出環(huán)境創(chuàng)設(shè)與提供，核心點(diǎn)在于彰顯戲劇意境。憑借舞臺(tái)色彩線條使用和對(duì)光線的合理使用，創(chuàng)造出適合劇中人物表情到位的演出環(huán)境與氛圍。期間，要保障戲劇質(zhì)量和戲劇演出效果，此時(shí)的舞臺(tái)裝置不能存在半點(diǎn)偏差。純靠力氣必然行不通，亂推亂放更是不可行。軟硬件舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)階段，對(duì)相關(guān)要求和工作細(xì)節(jié)都要落實(shí)到位，做到精準(zhǔn)操作。很多特技布景使用過(guò)程中，工作人員操控務(wù)必要嫻熟，做好充裕的準(zhǔn)備，多方聯(lián)動(dòng)配合，演員在臺(tái)前的表演才能愈加完整、完美?！斗傧阌洝纷髌繁硌葜?，有一場(chǎng)戲的門(mén)窗要自動(dòng)開(kāi)閉，《寶蓮燈》劈華山的效果內(nèi)含機(jī)關(guān)裝置。上述機(jī)動(dòng)舞臺(tái)布景，會(huì)給觀眾帶來(lái)神奇之感，在一定程度上烘托了劇情，將觀眾帶入節(jié)奏之中，關(guān)注劇情發(fā)展，營(yíng)造出較為優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)氣氛，這樣都會(huì)獲得觀眾贊許和認(rèn)可。不容忽視的是，若想獲得更為優(yōu)良的劇場(chǎng)效果，工作人員起到了至關(guān)重要的作用。

舞臺(tái)布景道具，看似是一種中介，可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)行豐富的聯(lián)想和想象，之后在此基礎(chǔ)上讓觀眾感受戲劇創(chuàng)意和中心思想。因此舞臺(tái)布景道具其實(shí)它和角色同等重要，需要和劇情基礎(chǔ)性需求相互結(jié)合，并要為演員表演做好襯托，向觀眾一方交代環(huán)境，舞臺(tái)布景道具是戲劇表演中的重要組成部分，務(wù)必要根據(jù)導(dǎo)演要求，為戲劇演員提供恰到好處的表演環(huán)境。假設(shè)處理不當(dāng)，極易在表演空間和表演環(huán)境上滋生諸多矛盾，難以為演員營(yíng)造較為舒適的表演空間，演員發(fā)揮會(huì)受到很大影響。尤其對(duì)流動(dòng)性比較強(qiáng)且演出場(chǎng)次很多的劇團(tuán)，常會(huì)下鄉(xiāng)演出，繁瑣布景便被視為累贅。[2]基于此，布景過(guò)程中，要分析到實(shí)用性特點(diǎn)和經(jīng)濟(jì)性特點(diǎn)，以少而精為基本原則。工作人員一方務(wù)必要做到心中有數(shù)，這樣才能讓舞臺(tái)設(shè)置和演出有條不紊的進(jìn)行下去。

面對(duì)各式各樣的演出環(huán)境與氛圍，工作人員需要針對(duì)性的做好處理工作，要具備隨機(jī)應(yīng)變能力和處理實(shí)際問(wèn)題的能力。若在體育館內(nèi)進(jìn)行戲劇演出，舞臺(tái)此時(shí)要臨時(shí)搭建，身為舞臺(tái)工作人員作為先行部隊(duì)，要第一時(shí)間趕往舞臺(tái)進(jìn)行布置。短時(shí)間內(nèi)，置景工作人員需要在空蕩場(chǎng)地內(nèi)和幾何架構(gòu)的天面上進(jìn)行舞臺(tái)搭建，要精確的做好落繩工作和臺(tái)框裝設(shè)工作以及吊幕工作等，期間要保障所搭建舞臺(tái)所有功能正常，保證演出照常進(jìn)行。此種應(yīng)變能力和因地制宜的能力是建立在多年舞臺(tái)工作經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上的，要有美學(xué)知識(shí)作為基礎(chǔ)，這是舞臺(tái)裝置走向成功、成熟的必經(jīng)之路。

舞臺(tái)置景過(guò)程中，司幕十分重要，司幕工作具備一定藝術(shù)性。很多廣東粵劇院中，戲劇司幕工作者要具備扎實(shí)的基本功和藝術(shù)修養(yǎng)，不僅如此，還要掌握戲劇表現(xiàn)的劇情發(fā)展脈絡(luò)，正確理解戲劇導(dǎo)演的相關(guān)處理方案。司幕工作人員要掌握音樂(lè)節(jié)奏和對(duì)應(yīng)的鑼鼓節(jié)奏等，只有這樣，才能精確做好細(xì)節(jié)事宜。司幕工作和整體綜合藝術(shù)完美性息息相關(guān)，若想成為一名優(yōu)秀的司幕人，開(kāi)閉及時(shí)是基本功，之后在此基礎(chǔ)上按照戲劇劇情需要適時(shí)啟動(dòng)，讓大幕的開(kāi)合滿足劇情需要，同時(shí)要合情合理，讓觀眾在大幕開(kāi)關(guān)中感受戲劇劇情表演氣氛，讓節(jié)目情感變得更加的充裕和飽滿以及動(dòng)人。《貍貓換太子》、《宋皇告狀》等劇目表演中，司幕最具代表性，讓觀眾進(jìn)入到劇情中，感受藝術(shù)魅力。

三、戲劇舞臺(tái)裝置發(fā)展趨勢(shì)

無(wú)論是何種藝術(shù)形式均具備自己的語(yǔ)言特性，比如粵劇，粵劇藝術(shù)也擁有自己的語(yǔ)言。舞臺(tái)藝術(shù)造型，通過(guò)內(nèi)容和意境要素等來(lái)感染觀眾，戲劇場(chǎng)景和戲劇演員之間的有力配合，才能讓觀眾一方產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象，之后在此基礎(chǔ)上構(gòu)成較為完整且正規(guī)化的動(dòng)態(tài)審美結(jié)構(gòu)。[3]需要注意的是，舞臺(tái)布景并非孤立靜態(tài)物質(zhì)，和戲劇劇情和戲劇演員表演聯(lián)動(dòng)起來(lái)一同彰顯動(dòng)態(tài)效應(yīng)，達(dá)到氣氛優(yōu)化和渲染目標(biāo)。舞臺(tái)藝術(shù)和布景裝置之間的關(guān)系是相輔相成的，缺一不可，二者是緊密聯(lián)系的有機(jī)體。

舞臺(tái)藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展和完善，必然要?jiǎng)?chuàng)新，只有創(chuàng)新，未來(lái)才能長(zhǎng)久發(fā)展?；泟∈菐X南文化中的精髓，是藝術(shù)瑰寶，也是廣東文化代表?；泟∥幕囆g(shù)傳承和發(fā)揚(yáng)十分重要，現(xiàn)在已成為了社會(huì)各界的一種共識(shí)，它的藝術(shù)價(jià)值不言而喻。發(fā)展階段，需要保留原有相關(guān)優(yōu)良傳統(tǒng)，基于此才能進(jìn)行不斷創(chuàng)新，要做到真正意義上的去糟取精，而不是完全摒棄傳統(tǒng)，較為正確的做法是，要將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代科技元素、方法等有機(jī)結(jié)合起來(lái)，如此方可達(dá)到傳統(tǒng)藝術(shù)不斷發(fā)展和完善的最終目標(biāo)。

比如說(shuō)“擋光片”的使用，根據(jù)以前的做法分析，就是使用固定硬景，隨著時(shí)代和技術(shù)發(fā)展，活動(dòng)架被大力應(yīng)用，一時(shí)間令畫(huà)面變得靈活多變，通過(guò)上述分析，要求我們的舞臺(tái)工作人員一定要有責(zé)任心，從實(shí)際角度出發(fā)，掌握充裕知識(shí)和技能，擁有雄厚的經(jīng)驗(yàn)，旨在實(shí)現(xiàn)新舊結(jié)合，為戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展貢獻(xiàn)出寶貴力量。

舞臺(tái)效果如何，所涉重點(diǎn)便是裝置工作人員對(duì)待工作的態(tài)度，一定要具備嚴(yán)謹(jǐn)性和嚴(yán)肅性，致力于給觀眾營(yíng)造優(yōu)質(zhì)審美空間上，舞臺(tái)上的任何部門(mén)和機(jī)構(gòu)都十分重要，做事都不得有半點(diǎn)馬虎。戲劇舞臺(tái)的潛在正能量巨大，只要不斷的發(fā)展和完善舞臺(tái)裝置工作機(jī)制，提升對(duì)工作人員的職業(yè)道德教育力度，使其藝術(shù)素質(zhì)穩(wěn)步攀升，就可以在藝術(shù)舞臺(tái)上迸發(fā)出無(wú)限的潛力和能量，為我國(guó)未來(lái)戲劇事業(yè)的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，戲劇舞臺(tái)裝置工作中，藝術(shù)性和技術(shù)性兼具，它是藝術(shù)性和技術(shù)性二者完美結(jié)合與匯總。身為舞臺(tái)工作者，一定要具備責(zé)任心，要了解和遵守相關(guān)藝術(shù)規(guī)律和裝置工作要求標(biāo)準(zhǔn)，與此同時(shí)，要嫻熟掌握舞臺(tái)裝置專業(yè)工作要領(lǐng)，以過(guò)硬的技術(shù)水平和超高的藝術(shù)審美去締造舞臺(tái)，為演員提供良好的戲劇表演平臺(tái)，為觀眾提供優(yōu)良的戲劇觀賞氛圍，讓?xiě)騽∽髌费莩鲈诿垒喢缞J的情境下透徹展現(xiàn)。舞臺(tái)工作人員要虛心學(xué)習(xí)，借鑒同行經(jīng)驗(yàn)，厚積薄發(fā)，不斷努力創(chuàng)新與學(xué)習(xí)，使得自己未來(lái)成為一個(gè)綜合型、合格型的藝術(shù)人才，升華自我、奉獻(xiàn)自我，全心全意的為戲劇舞臺(tái)藝術(shù)演出所服務(wù)，為人民服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

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