皮克斯動(dòng)畫(huà)短片視聽(tīng)創(chuàng)作研究

許華玉

摘要：皮克斯制作三維動(dòng)畫(huà)短片《包寶寶》奪得2019年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)短片。在短片中主人公全程并沒(méi)有講話，只是用面部表情，動(dòng)作，場(chǎng)景及音樂(lè)來(lái)表達(dá)主人公的情感和故事的發(fā)展節(jié)奏，在整部動(dòng)畫(huà)片中，主人公的心理變化基調(diào)卻表達(dá)地淋漓盡致。這與動(dòng)畫(huà)角色的創(chuàng)造，面部表情，肢體動(dòng)作以及場(chǎng)景色彩和整個(gè)動(dòng)畫(huà)短片中音樂(lè)的輔助有著密切的關(guān)系，希望通過(guò)分析這部動(dòng)畫(huà)短片的視聽(tīng)語(yǔ)言可以對(duì)本人以后的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作有所幫助。其次本動(dòng)畫(huà)是美國(guó)皮克斯公司制作出的又一部充滿中國(guó)元素的動(dòng)畫(huà)短片，這也帶給中國(guó)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師一個(gè)反思。

關(guān)鍵詞：皮克斯;動(dòng)畫(huà)短片

一、故事概述

故事講述的是生活在外國(guó)的中國(guó)家庭，主角是中國(guó)母親與“包子”的故事。伴隨著中國(guó)風(fēng)的音樂(lè)的響起，媽媽在廚房做早飯，中國(guó)風(fēng)味濃厚，爸爸急急忙忙地吃完早飯上班，只剩媽媽獨(dú)自繼續(xù)吃早飯，這時(shí)媽媽嘴里的“包子”哭了，媽媽吃驚地看著竟然活了的包子，十分喜愛(ài)這個(gè)“兒子”。以后媽媽不管上街買菜做飯還是在公園里打太極都會(huì)帶著這個(gè)小包子，直到包子長(zhǎng)大后想和女朋友搬出去獨(dú)自生活，媽媽不舍，便把包子一口吞到肚子里。這時(shí)媽媽驚醒，原來(lái)這一切都是一場(chǎng)夢(mèng)，故事結(jié)尾一家人幸福地生活在一起，有說(shuō)有笑，氛圍溫暖和睦，故事結(jié)束。

石之予導(dǎo)演為什么將“包子”作為角色設(shè)計(jì)？采訪時(shí)石之予說(shuō)：“在平時(shí)的生活中，媽媽常常喊我寶貝，愛(ài)吃美食的我喜歡吃媽媽做的包子，剛好短片中的“包”與現(xiàn)實(shí)生活中的“寶”同音，其次母親也經(jīng)常對(duì)我說(shuō)恨不得把我重新塞回肚子里來(lái)表達(dá)她對(duì)我的愛(ài)，所以短片的靈感來(lái)自于我的母親”。

二、動(dòng)畫(huà)短片中視覺(jué)元素的表達(dá)

這是一部諷刺中國(guó)式親情的動(dòng)畫(huà)短片，在短片中，視覺(jué)元素主要體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)角色的造型設(shè)計(jì)，角色的表情及動(dòng)作的表達(dá);場(chǎng)景的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，以及場(chǎng)景中色彩的表達(dá)。動(dòng)畫(huà)短片中是以卡通形象的角色設(shè)計(jì)展現(xiàn)在大眾面前，卡通形象的圓鼓鼓的小包子更能表現(xiàn)出包子原本的可愛(ài)，俏皮的特點(diǎn)，媽媽的角色造型設(shè)計(jì)成圓圓的臉和豐滿的身材的卡通形象，更能表現(xiàn)出家庭中的賢妻良母的角色形象，除卡通人物設(shè)計(jì)以外，場(chǎng)景中家具的設(shè)計(jì)也都是卡通版，家具的邊邊角角都是圓形的，與人物設(shè)計(jì)的畫(huà)風(fēng)保持一致，此外卡通形象也給觀眾以一種輕松的心態(tài)觀看本短片。[1]

短片多處運(yùn)用到特寫(xiě)鏡頭，用來(lái)特寫(xiě)角色的各種表情，夸張的面部表情特寫(xiě)在本短片中有著重要作用，這些夸張的表情更加容易地將觀眾的情感帶入到情景當(dāng)中，正是這些表情將短片中的情感傳達(dá)的淋漓盡致。如在短片剛開(kāi)始小包子“活”起來(lái)時(shí)，母親中對(duì)小包子的喜愛(ài)的表情，母親看到未來(lái)兒媳婦時(shí)惶恐的表情，吞下包子時(shí)悲痛的表情。這些表情在表達(dá)了母親對(duì)包子濃濃的愛(ài)同時(shí)也透漏出這個(gè)中國(guó)母親對(duì)包子這種“控制欲”的愛(ài)的可怕。眾所周知，無(wú)論在動(dòng)畫(huà)還是電影中具有“控制欲”的角色設(shè)計(jì)一般都是反面角色，比如：《瘋狂動(dòng)物城》中的羊副市長(zhǎng);《白雪公主》中的巫婆;《大護(hù)法》中的吉安等都是企圖控制他人的行為或想法而去達(dá)到實(shí)現(xiàn)自己的想法。那么短片中同樣具有“控制欲”的母親也變相的暗示了母親的惡的一面。[2]

短片全程是在沒(méi)有臺(tái)詞的前提下，通過(guò)表情，動(dòng)作，整個(gè)畫(huà)面的色彩變化以及音樂(lè)的播放來(lái)展示出整個(gè)短片情感表達(dá)。例如故事剛開(kāi)始，母親在廚房包包子的熟練的手法，側(cè)面的說(shuō)明母親在整個(gè)家庭中扮演的是一個(gè)典型的家庭主婦角色。短片中小包子摔倒時(shí)，母親不知所措的動(dòng)作和表情，體現(xiàn)出對(duì)小包子的萬(wàn)般呵護(hù)。無(wú)論買菜還是娛樂(lè)活動(dòng)母親都沒(méi)有讓包子離開(kāi)自己半步，這體現(xiàn)出中國(guó)式親情的特點(diǎn)，同時(shí)極緩慢地打太極（如圖1）和飛速的將球踢走（如圖2）形成一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，把萬(wàn)般呵護(hù)的母愛(ài)詮釋得淋漓盡致。另外，在故事最后母親與小包子撕扯的過(guò)程中，拍攝母親時(shí)采用仰視的角度，而小包子卻是俯視的角度，這也暗示了母親在這段親情的關(guān)系中處于主導(dǎo)地位，也從側(cè)面解釋了劇情中母親對(duì)孩子的愛(ài)的強(qiáng)勢(shì)和自私。然而中國(guó)的母愛(ài)真的那么可怕嗎？在國(guó)內(nèi)的許多動(dòng)畫(huà)片中也有母親的角色，比如《大耳朵圖圖》里邊的媽媽，《大頭兒子小頭爸爸》里邊的媽媽，這些土生土長(zhǎng)的中國(guó)導(dǎo)演設(shè)計(jì)的中國(guó)媽媽形象并非如此，她們都并不是一味地溺愛(ài)他們的孩子，掌控孩子的一切，而是對(duì)孩子們?cè)谧鍪虑闀r(shí)進(jìn)行正確的對(duì)錯(cuò)引導(dǎo)，然后讓他們?nèi)オ?dú)立完成任務(wù)。如胡圖圖在美食比賽中完成美食制作時(shí)，媽媽只是在一旁確認(rèn)圖圖的安全而并沒(méi)有干涉兒子的美食制作。真實(shí)生活中的母親多與國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片中的母親形象差不多，對(duì)于孩子也并非過(guò)于溺愛(ài)，尊重孩子們的選擇。但《包寶寶》短片的中國(guó)式的母愛(ài)表現(xiàn)太偏激，真實(shí)生活中的中國(guó)母親卻與此短片中的母親大相徑庭，讓人難以接受。影片播放后也是引起大多數(shù)中國(guó)人的反駁，比如家庭中的夫妻關(guān)系，母子的親情和婆媳的相處模式，不否認(rèn)這種關(guān)系的存在，但是絕大部分都是和和睦睦的家庭，這也與我國(guó)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體現(xiàn)有著密切的關(guān)系。所以絕大多數(shù)的中國(guó)家庭還是與短片所呈現(xiàn)的有著巨大的區(qū)別。雖然最后以一場(chǎng)夢(mèng)境作為本短片的結(jié)尾，同時(shí)鏡頭又轉(zhuǎn)換到一家人的相親相愛(ài)的情景，但還是難免讓人難以接受劇情所發(fā)生的一切，以至于最后的溫馨場(chǎng)景有些牽強(qiáng)和生硬。

場(chǎng)景色彩的設(shè)計(jì)在短片中也是有著重要的作用。細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)家中的墻是粉綠色的墻壁，但是傳統(tǒng)的中國(guó)家庭的墻壁都是裸色的或是石灰固有的乳白色，導(dǎo)演通過(guò)改變淡綠色的明暗關(guān)系，從側(cè)面襯托整部短片的情感變化。比如包子小的時(shí)候和母親一起玩耍時(shí)，家中的墻是偏亮的色調(diào)（圖3），襯托出母子有愛(ài)的互動(dòng)的歡快氣氛，但在長(zhǎng)大后的包子打算搬出去獨(dú)立的生活時(shí)，光線變暗，家中的墻在淺綠色為固有色的基礎(chǔ)上變成冷綠色，這時(shí)整體的色調(diào)是冷色調(diào)（圖4），烘托出此時(shí)家中的緊張氣氛，也襯托出母親惶恐的心情，為以后母親忍痛吞掉包子起到鋪墊的效果。此外，在短短7分鐘的短片中，其它場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的細(xì)節(jié)充滿了中國(guó)元素。比如墻上的福字及財(cái)神掛歷，場(chǎng)景中吃飯的桌椅是中國(guó)典型的圓形木質(zhì)桌椅，測(cè)量身高時(shí)旁邊的青花瓷，以及柜臺(tái)上的圓盤(pán)擺件及龍的雕塑都是典型的中國(guó)家庭中的傳統(tǒng)擺件，以及母親的娛樂(lè)活動(dòng)也是中國(guó)的太極拳，增加了中國(guó)風(fēng)氣息。從側(cè)面說(shuō)明在闡述的是中國(guó)家庭發(fā)生的故事，明確定位了這個(gè)故事發(fā)生的場(chǎng)景。

三、動(dòng)畫(huà)短片中聽(tīng)覺(jué)元素的表達(dá)

整部短片的視覺(jué)語(yǔ)言可謂是非常豐富，但是對(duì)于動(dòng)畫(huà)界中的制作大佬皮克斯公司來(lái)說(shuō)其實(shí)并沒(méi)有產(chǎn)生什么新穎的視覺(jué)效果。反而整部短片沒(méi)有臺(tái)詞，卻還是將情感生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)，無(wú)臺(tái)詞的設(shè)計(jì)卻成了本部短片的亮點(diǎn)，這與短片中的配樂(lè)有著密切的聯(lián)系。[4]

整部短片是采用音樂(lè)推進(jìn)故事的節(jié)奏，無(wú)需語(yǔ)言就能讓人看懂本部短片。影片的開(kāi)頭便聽(tīng)到濃厚的中國(guó)風(fēng)音樂(lè)，這讓觀眾順其自然的感覺(jué)到濃厚的中國(guó)風(fēng)氣息。母親將做好的早飯端到桌子上，這時(shí)音樂(lè)停止，只見(jiàn)父親匆匆忙忙的吃完早飯就去上班，剩下母親獨(dú)自在家中吃飯。音樂(lè)停止的這一小段從側(cè)面表達(dá)了母親生活的無(wú)味和單調(diào)。這時(shí)哭聲響起，母親被嚇得瞪圓了眼睛，當(dāng)看到竟然活了的萌萌的包子，母親的眼睛充滿了寵溺。這時(shí)歡快的音樂(lè)響起，此時(shí)的音樂(lè)主要是運(yùn)用琵琶和二胡進(jìn)行彈奏，將琵琶輕快的特性展現(xiàn)出來(lái)，直到兒子將女朋友帶回家中，這時(shí)音樂(lè)由歡快的節(jié)奏轉(zhuǎn)向緩慢悲傷的曲調(diào)，這時(shí)的音樂(lè)主要是鋼琴和大提琴，將這種大型樂(lè)器的渾厚特點(diǎn)襯托出悲傷的氛圍。當(dāng)母親將包子吞掉的剎那音樂(lè)再次停止，加上冷暗的色調(diào)的處理，成功地調(diào)動(dòng)了觀看者的情緒，使觀看者成功地進(jìn)入緊張的氣氛當(dāng)中，音樂(lè)的加入使故事的表達(dá)更有節(jié)奏，故事的情感也生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了，音樂(lè)的加入成為本短片中重要的一部分。[3]

四、總結(jié)與創(chuàng)作

短片中的整體風(fēng)格偏卡通，但是絲毫沒(méi)有讓情感的表達(dá)打折扣，對(duì)于皮克斯公司來(lái)說(shuō)關(guān)于影片中所運(yùn)用到的技術(shù)并沒(méi)有很大的突破，是運(yùn)用三維制作技術(shù)創(chuàng)作的三維動(dòng)畫(huà)。但是在無(wú)臺(tái)詞的情況下，音樂(lè)的運(yùn)用將短片的情感表達(dá)的淋漓盡致，短片中情感表達(dá)比較偏激，可能這就是西方人眼中的中國(guó)式母愛(ài)，從側(cè)面諷刺了中國(guó)不愿放手的母愛(ài)。通過(guò)觀看本短片，我們也必須思考到一些問(wèn)題，比如在以后的創(chuàng)作中，需要進(jìn)行大量的客觀調(diào)查，在符合事實(shí)的基礎(chǔ)上再進(jìn)行創(chuàng)作;故事開(kāi)始應(yīng)迅速表明本故事所要表達(dá)的思想，不要拖拖拉拉;多運(yùn)用鏡頭來(lái)進(jìn)行情感的表達(dá)從而帶動(dòng)觀者的情緒等。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉林.奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片分析[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2010（3）.

[2]徐恩玉.電影色彩語(yǔ)言的表意功能與藝術(shù)特征[D].武漢：華中師范大學(xué)碩士論文，2008.

[3]強(qiáng)小柏.動(dòng)畫(huà)電影語(yǔ)言的技巧與運(yùn)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[4]朱雪.淺析動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的夸張性表現(xiàn)[J].科教文匯（下旬刊），2012（06）.