感受力對(duì)塑造角色的幫助

摘要：我們經(jīng)常聽(tīng)到一句話“感受多少，體現(xiàn)多少，”感受力一詞出自斯坦尼《演員的自我修養(yǎng)》一書(shū)，屬于七力四感的其中一分支，其中七力包括：敏銳而細(xì)致的觀察力;積極而穩(wěn)定的注意力;豐富而活躍的想象力;敏銳而真摯的感受力;準(zhǔn)確而合理的思考判斷力;靈敏而細(xì)膩的適應(yīng)力以及鮮明的形體與語(yǔ)言的表現(xiàn)力。四感：幽默感;形象感;節(jié)奏感和真實(shí)信念感。其中感受力一直在塑造角色中占據(jù)著重要位置，“感受多少體現(xiàn)多少”這一說(shuō)法實(shí)則是指讓演員真實(shí)地去感受角色的內(nèi)心情感，避免自我揣測(cè)和臆想出現(xiàn)假、大、空的現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：感受力;演員;角色

一、感受力在表演中的作用

優(yōu)秀的演員必然能夠?qū)巧x予自己獨(dú)到的見(jiàn)解，并以自己的方式對(duì)角色進(jìn)行演繹，將劇作家筆下的角色最大限度的還原。在戲劇表演中每一個(gè)肢體動(dòng)作都是角色內(nèi)心世界真實(shí)地反饋和再現(xiàn)，演員作為完全陌生的個(gè)體想要與角色達(dá)到完全的契合與舞臺(tái)完美的體現(xiàn)，就要充分挖掘角色的內(nèi)心世界，真實(shí)的感受角色的喜怒哀樂(lè)，想角色所想，做角色所做。

（一）有助于演員捕捉角色內(nèi)心情感

對(duì)角色進(jìn)行一定程度的解讀是演員創(chuàng)作角色的前提，而演員創(chuàng)作角色的過(guò)程其實(shí)就是感受力累積和應(yīng)用的過(guò)程。演員想要更好的塑造人物形象，就需要從自我出發(fā)，從生活出發(fā)，對(duì)角色的內(nèi)心情感加以解讀和剖析，我們說(shuō)表演源于生活而高于生活，這句話對(duì)感受力也同樣受用，演員對(duì)角色的理解其實(shí)就是對(duì)生活的感受和理解，對(duì)生活敏銳度越高的演員感受力則越強(qiáng)，對(duì)角色的理解就越細(xì)致深刻，而感受力則是理解人物內(nèi)心情感的關(guān)鍵。感受力偏弱的演員在表演和創(chuàng)作過(guò)程中如不能充分理解角色的內(nèi)心情感，那么呈現(xiàn)出的作品就顯得刻板、淺顯、不立體。因此演員敏銳真摯的感受力是理解人物內(nèi)心情感的基礎(chǔ)性條件，良好的感受力可以幫助演員理解人物內(nèi)心情感。

（二）有利于演員塑造鮮明的人物性格

通常人物性格特點(diǎn)可以通過(guò)肢體語(yǔ)言、神態(tài)表情、舞臺(tái)行動(dòng)及臺(tái)詞來(lái)體現(xiàn)，但若把人物性格拿捏的細(xì)致入微，僅僅通過(guò)外在的表現(xiàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這需要演員對(duì)角色做足分析的基礎(chǔ)上，挖掘自身的感受力，感受在特有的臺(tái)詞下人物的內(nèi)心情感的變化，心理需求和行動(dòng)目的，從而確定人物說(shuō)話的語(yǔ)氣語(yǔ)態(tài)和符合人物心理的肢體動(dòng)作，通過(guò)演員對(duì)于人物特點(diǎn)的感受來(lái)理解和把握人物的性格特點(diǎn)。演員對(duì)于角色的感受程度越高，創(chuàng)作時(shí)便會(huì)更加得心應(yīng)手，演員與角色之間很容易達(dá)到統(tǒng)一和共鳴，性格更加鮮明立體，行動(dòng)組織也會(huì)更加真實(shí)、自然，使得演員創(chuàng)作出的作品更加富有鮮明強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。

二、感受力在戲劇表演中的幫助

（一）感受力激發(fā)演員創(chuàng)作靈感

角色在劇本上是呆板且沒(méi)有生命力的，而演員的工作就是將一個(gè)個(gè)呆板的角色賦予其生命力，呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾可以真實(shí)地體會(huì)到劇中人物的悲歡離合、喜怒哀樂(lè)。作為劇作者向觀眾傳遞情感的使者，其本身就是獨(dú)立的個(gè)體，很少會(huì)有與角色相同的情感經(jīng)歷，此時(shí)演員想要更好的塑造人物形象就需要理解人物內(nèi)心精神世界，對(duì)角色在自我理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，充分展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。有些時(shí)刻因?yàn)槟軌蚺c角色產(chǎn)生情感共鳴從而激發(fā)起演員的創(chuàng)作激情和靈感，例如在戲劇《無(wú)人生還》中導(dǎo)演把羅杰斯夫婦改成了羅杰斯姐妹，對(duì)于飾演妹妹的我而言要完全重新出發(fā)去審讀劇本，對(duì)于導(dǎo)演設(shè)定的勤懇、憨厚、愛(ài)抱怨的小女孩形象我產(chǎn)生了濃厚的興趣，在初讀劇本時(shí)我的腦海里充斥著她說(shuō)話時(shí)的樣子，她組織行動(dòng)的樣子，因?yàn)槲夷苷媲械馗惺艿剿拇嬖?，所以在?chuàng)作時(shí)總會(huì)有源源不斷的靈感幫助我去雕琢我心目中她的樣子。演員的感受力有時(shí)就像一把鑰匙，幫你開(kāi)啟源源不斷的創(chuàng)作靈感，又像是充滿魔力的水晶盒，總會(huì)引起你的好奇心去探索角色最深處的秘密。演員在表演的過(guò)程中如果感受不到角色本身的情感，那么表演將失去生命和活力?？偟膩?lái)說(shuō)感受力的存在幫助演員更好地與角色產(chǎn)生共鳴，激發(fā)演員的創(chuàng)作靈感和內(nèi)在潛力，為更好地刻畫(huà)人物形象提供必要條件。

（二）增強(qiáng)觀演關(guān)系，提高演出熱情

在戲劇舞臺(tái)上觀演關(guān)系是戲劇發(fā)生的必要前提，我們說(shuō)“若想打動(dòng)觀眾，首先打動(dòng)自己?！庇^眾作為戲劇的旁觀者，也是戲劇的被動(dòng)接受者。如若演員對(duì)于舞臺(tái)的感受力不夠，融入不了規(guī)定情境，體會(huì)不到角色的喜怒哀樂(lè)，一味地采取程式化、臉譜化的演出模式，那么觀眾對(duì)于角色的感受力也會(huì)大大降低，反之觀眾則會(huì)跟著劇中的角色同呼吸共命運(yùn)，觀眾的情感也會(huì)隨著角色的情感變化而變化。為了增強(qiáng)這一觀演關(guān)系，讓觀眾更加融入情境，對(duì)演員感受力的要求也更高。作為演員無(wú)論是自我演出的角色還是其他角色的配合，都必須以角色的深刻體驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn)，在特定的情景之下依托真實(shí)的思想情感，與觀眾和其他角色展開(kāi)交流，并通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作等將內(nèi)在世界外化于行。從而引起觀眾的共鳴，達(dá)到演出效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的自我修養(yǎng)[M].二十一世紀(jì)出版社集團(tuán)，2016.

[2]梁伯龍.戲劇表演藝術(shù)[M].高等教育出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：杜長(zhǎng)瑾，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院。