最長一槍 最后一槍

摘要：2019年上映的《最長一槍》褒貶不一，豆瓣評(píng)分6.2。作為一部以大上海奢靡的黑幫商人生活為背景，老戲骨云集的民國懸疑劇情動(dòng)作片，有非常多值得觀看的地方。但由于是新人導(dǎo)演，也有不少缺點(diǎn)。本文將以故事情節(jié)、人物塑造的角度淺要分析《最長一槍》的缺陷。

關(guān)鍵詞：《最長一槍》;故事情節(jié);人物塑造

近幾年以民國為時(shí)代背景的電影并不多見，2016年年底一部《羅曼蒂克消亡史》騰空出世。該影片除去眾星云集這一特點(diǎn)，其非線性的敘事也被觀眾津津樂道。時(shí)隔三年《最長一槍》出現(xiàn)在大熒屏上，該片作為廣告片導(dǎo)演徐順利的影視長篇處女作，雖然在極力模仿《羅曼蒂克消亡史》《一步之遙》等片，但是無奈導(dǎo)演編劇還是太為稚嫩，想表達(dá)的東西太多，導(dǎo)致線索過多，情節(jié)不明，人物虛浮。

一、故事情節(jié)繁復(fù) 節(jié)奏拖沓跳躍

故事講述的是1935年的上海，零失誤的殺手老趙身患帕金森準(zhǔn)備退休，卻同時(shí)接到兩個(gè)訂單。他決定利用這最后的機(jī)會(huì)，彌補(bǔ)遺憾，然后金盆洗手。但是殺手行里有著這樣一個(gè)傳聞，最后一單絕對(duì)會(huì)出事。老趙的殺手經(jīng)紀(jì)人本以為能全身而退，可惜最后老趙還是死在了最后一單。故事線索提煉出來其實(shí)非常簡單就是“最后一槍”，可惜影片線索太多內(nèi)涵豐厚，導(dǎo)致觀眾看完影片之后云里霧里不知所云。

影片長達(dá)125分鐘，共存在四方勢(shì)力。法租界長官、與日本人勾結(jié)的中國商人王力波、外國商人皮特、在幾方勢(shì)力中扮演和事佬的中國商人王老。四方勢(shì)力各懷鬼胎想要制對(duì)方為死地。所以就出現(xiàn)了不止一單殺人任務(wù)。總體來看影片一共存在三條主要故事線，老趙、王力波、皮特。從這三條線索里又分出很多條支線，無數(shù)條線索的冗雜堆砌讓觀眾不斷的懷疑自我的理解能力，也在懷疑導(dǎo)演和編劇的專業(yè)水平。

主要故事線里的老趙這條線，引申出了太多支線。導(dǎo)演和編劇給老趙拼死一搏完成兩單就金盆洗手的想法賦予了一個(gè)看似合理的理由，那就是攢錢還債給東北抗聯(lián)。但是僅僅用了兩場(chǎng)做夢(mèng)幻想的戲就把東北抗聯(lián)這個(gè)引子展現(xiàn)出來，著實(shí)有些牽強(qiáng)，而且并沒有表達(dá)清楚為什么要還錢給東北抗聯(lián)，也沒有講明白埋藏在老趙心底的那個(gè)不安和愧疚到底是什么。其次，老趙因?yàn)榕两鹕业蕉砹_斯殺手幫忙，可是俄羅斯殺手找到兩個(gè)廣東仔跟蹤老趙。廣東仔弟弟被老趙反殺。從此老趙便被哥哥記恨，也給最后的任務(wù)造成了極大阻礙。帶有殺弟之仇的哥哥在最后的慈善晚宴上，憑借俄羅斯殺手留下的一個(gè)“跑”字，就能心甘情愿的離開，而不再報(bào)仇？人物行動(dòng)的合理性又一次被打破。劇情發(fā)展不符合現(xiàn)實(shí)邏輯人物形象無法立住的同時(shí)也使影片的真實(shí)性大打折扣。

三條主要故事線比重懸殊，老趙的線索多余冗雜，其余兩條不夠清楚。幾條線索的穿插進(jìn)行確實(shí)打亂了時(shí)間順序，增加了影片的燒腦程度，但是對(duì)比起《羅曼蒂克消亡史》上僅僅打亂整體大時(shí)間來增加影片趣味的做法，《最長一槍》的導(dǎo)演和編劇還是技藝不精。

二、背景講述不清 形象缺乏支撐

影片人物只有分為三類。殺手類有老趙、俄羅斯殺手、廣東仔殺手、安徽保鏢。雇主類有王老、皮特、王力波。其余的就是殺手經(jīng)紀(jì)人老杜。

老趙是具有悲劇內(nèi)核的人物，一個(gè)即將退休的殺手，無依無靠，孩子去世，唯獨(dú)有一個(gè)鐘表店還因?yàn)樽约旱貌《鴽]辦法繼續(xù)。導(dǎo)演和編劇想塑造一個(gè)孤獨(dú)的遲暮英雄，甚至是塑造“孤膽英雄”這樣的群像，但是影片中的所有殺手都有同樣的漏洞，那就是背景不明，動(dòng)機(jī)不足。上文提到過老趙整條人物線中最不清楚的是他和東北抗聯(lián)的關(guān)系。俄羅斯殺手最開始對(duì)老趙的敵對(duì)態(tài)度從因?yàn)橐粋€(gè)他自己都不相信的威脅到最后的拼死保護(hù)的轉(zhuǎn)變，莫名其妙荒誕至極。這一切的不合理都讓這個(gè)人物顯得虛浮不接地氣，甚至有些滑稽。相比之下《羅曼蒂克消亡史》里杜江、杜淳扮演的殺手形象都非常立體，容易讓觀眾產(chǎn)生共情。

雇主類的兩個(gè)代表人物王力波和皮特在形象塑造上也并不合理。首先王力波第一場(chǎng)戲就是因?yàn)樽约旱牡艿艿乃蓝奂鹆俗饨绲纳探绱罄幸黄鹕逃憣?duì)策，且之后的幾場(chǎng)戲都是表述他的殺機(jī)是因?yàn)榈艿艿乃劳觥５撬]有對(duì)弟弟表示基本的尊重，在棺木旁邊聚餐，在為弟弟購買的劇場(chǎng)里抽煙跳舞。也許這是導(dǎo)演刻意為之，確實(shí)場(chǎng)面設(shè)計(jì)也十分好看，但是歸根結(jié)底還是有些許奇怪。至此，最重要的缺陷在于，王力波的殺機(jī)可以說是為了死去的弟弟，也可以是為了自己保命。弟弟的死亡在他的故事線里沒有必然性，刪去這個(gè)片段，直接表明王力波雇兇殺人的原因就是保命也未嘗不可，甚至還更加清晰。人物行動(dòng)的不合理性使得整個(gè)影片的情節(jié)發(fā)展朝向有誤，簡單總結(jié)來說就是“多說多錯(cuò)”。最后一個(gè)最強(qiáng)勢(shì)力的王老因?yàn)楸旧砥^少所以沒有什么太多的過錯(cuò)。

三、結(jié)語

總的來說，《最長一槍》各個(gè)部分的比重安排不夠合理，前期殺人任務(wù)鋪墊了近一小時(shí)五十分鐘，最后的高潮部分僅僅5分鐘。這不免讓人有草草了事的感覺。但是，作為廣告導(dǎo)演跨界的處女作，選擇了如此宏大的一個(gè)背景來進(jìn)行拍攝，整部影片的舞美道具、燈光構(gòu)圖還是給觀眾還原出了20世紀(jì)30、40年代上海租界繁華的景象，所有演員的演技也是非常值得大家走到影院觀看的。

參考文獻(xiàn)：

[1]史鑫濤.《羅曼蒂克消亡史》敘事學(xué)手法分析[J].戲劇之家，2019（11）：80-81.

[2]王玉玲.從《羅曼蒂克消亡史》看程耳的敘事風(fēng)格[J].當(dāng)代電視，2017（06）：105-106.

作者簡介：付正（1996-），女，漢族，山東泰安人，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇影視編劇專業(yè)在校研究生，研究方向?yàn)閼騽∮耙暰巹　?/p>