《傲慢與偏見(jiàn)》之圓形人物與扁平人物安排論

摘 要：小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》塑造了一系列個(gè)性鮮明的人物形象，給讀者留下了深刻印象。本文從《傲慢與偏見(jiàn)》中的人物安排入手，就人物分類(lèi)型的用意進(jìn)行深入分析，以期探討該小說(shuō)在人物塑造上的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見(jiàn)》；簡(jiǎn)·奧斯汀；人物塑造；人物安排；人物類(lèi)型

作者簡(jiǎn)介：向佩佩，女，漢族，湖北大學(xué)楚才學(xué)院學(xué)生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-32--02

一、引言

簡(jiǎn)·奧斯汀是英國(guó)18世紀(jì)末、19世紀(jì)初著名的女作家。美國(guó)文藝評(píng)論家艾德蒙·威爾遜曾這樣評(píng)價(jià)她：“最近一百多年以來(lái)，英國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)過(guò)幾次趣味革命，文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽(yù)，唯獨(dú)莎士比亞和簡(jiǎn)·奧斯汀經(jīng)久不衰?！倍摹栋谅c偏見(jiàn)》更是以鮮明的人物形象和耐人尋味的人物安排，給了讀者極大的揣摩與想象的空間。E.W福斯特將小說(shuō)人物分為“圓形人物”和“扁平人物”，扁平人物在故事發(fā)展中性格變化不大，往往是作者諷刺的對(duì)象，而圓形人物則是作者施以濃墨重彩描寫(xiě)的主人公。本文將從這兩個(gè)方面著手，進(jìn)而將人物形象細(xì)化歸類(lèi)，找出不同類(lèi)型人物在文本中的作用以及他們之間的聯(lián)系，從而挖掘簡(jiǎn)·奧斯汀的寫(xiě)作技巧的獨(dú)到之處。

二、扁平人物的安排

小說(shuō)中塑造了兩類(lèi)個(gè)性鮮明的扁平人物。一類(lèi)是以班納特太太、柯林斯為首的滑稽可笑的“小丑”，另一類(lèi)則是以班納特先生為代表的機(jī)智聰明的小角色。而作者在這些人物的安排上可謂獨(dú)具匠心。在扁平人物內(nèi)部進(jìn)行了巧妙的對(duì)比，從而產(chǎn)生了獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)效果。

《傲慢與偏見(jiàn)》中最明顯的反差莫過(guò)于班納特夫婦了。在小說(shuō)的一開(kāi)篇，作者便這樣評(píng)價(jià)他們：“班納特先生真是個(gè)古怪人，他一方面喜歡插科打諢，愛(ài)挖苦人，同時(shí)又不茍言笑，變幻莫測(cè)，真使他那位太太積二十三年之經(jīng)驗(yàn)，還摸不透他的性格。太太的腦子是很容易加以分析的。她是個(gè)智力貧乏、不學(xué)無(wú)術(shù)、喜怒無(wú)常的女人，只要碰到不稱(chēng)心的事，她就自以為神經(jīng)衰弱。她生平的大事就是嫁女兒；她生平的安慰就是訪友拜客和打聽(tīng)新聞?！睙o(wú)論在對(duì)待女兒的婚姻還是自家的財(cái)產(chǎn)上，兩人都顯示出迥然不同的態(tài)度。當(dāng)伊麗莎白拒絕了柯林斯的求婚后，班納特太太的第一反應(yīng)是讓丈夫勸說(shuō)女兒一定要和柯林斯結(jié)婚，而班納特先生的態(tài)度卻是“請(qǐng)你允許我自由運(yùn)用我自己的思想來(lái)處理這件事”，而這樣的反差在文中比比皆是。一個(gè)目光短淺，一個(gè)頗有見(jiàn)識(shí)，作者通過(guò)這樣的兩相對(duì)比，顯示出兩人完全不同的興趣愛(ài)好和性格特點(diǎn)，從而形成一種滑稽的審美效果。此外，正是這樣的巨大差距和分歧，造成了班納特家族對(duì)子女教育的缺失，使這個(gè)家庭成為女兒們的屈辱，從而為小說(shuō)中女主人公的性格塑造交代了背景。

與班納特夫婦不同，柯林斯，咖苔琳夫人這兩個(gè)喜劇人物在小說(shuō)中可以說(shuō)是丑丑相襯，極盡丑態(tài)，是作者簡(jiǎn)·奧斯汀極力挖苦和諷刺的對(duì)象。他們有著近乎相同的性格特點(diǎn)：狂妄自大。在小說(shuō)中，奧斯汀并未直接描寫(xiě)這兩個(gè)人的出場(chǎng)，而是通過(guò)一封極為冗長(zhǎng)而且正經(jīng)的信來(lái)向讀者介紹他們。由此，這一對(duì)近似“主仆”關(guān)系的人物出場(chǎng)了。首先是柯林斯，這位“既謙卑又自大”的牧師，他的性格特點(diǎn)在向伊麗莎白求婚時(shí)顯露無(wú)遺?！拔业纳鐣?huì)地位，我同德·包爾府上的關(guān)系，以及跟你府上的親戚關(guān)系，都是我非常優(yōu)越的條件……你這一次并不是一本正經(jīng)的拒絕我，而是仿效一般高貴女性的通例，欲擒故縱，想要更加博得我的喜愛(ài)。”在遭到伊麗莎白斬釘截鐵地拒絕后，他卻一而再而三地自我安慰，試圖以言語(yǔ)的滿(mǎn)不在乎掩飾自己的狼狽不堪。與此同時(shí)，他極盡諂媚與曲意逢迎的特點(diǎn)又不禁讓人啼笑皆非?！岸嗝晒蕜⑼埂さ隆ぐ鼱柟舻逆灼蘅α铡さ隆ぐ鼱柗蛉藢櫠Y有加，恩惠并施，提拔我擔(dān)任該教區(qū)的教士，此后可以勉盡厥誠(chéng)，恭侍夫人左右，奉行英國(guó)教會(huì)所規(guī)定的一切儀節(jié)，這真是三生有幸?！边@與他的女事主咖苔琳夫人的飛揚(yáng)跋扈，不可一世又形成了鮮明對(duì)比?？α辗蛉俗砸詾樽约簱碛袩o(wú)上的權(quán)威與地位，高高在上，自命不凡，說(shuō)起話(huà)來(lái)滔滔不絕，目中無(wú)人。甚至以自己的優(yōu)越感威嚇伊麗莎白：“既然上這兒來(lái)了，就非達(dá)到目的不可，誰(shuí)也阻不住我，任何人玩什么花巧，我都不會(huì)屈服，我從來(lái)不肯讓我自己失望……你這樣一個(gè)小妮子，無(wú)論家世、親戚、財(cái)產(chǎn)，都談不上，難道光憑你的癡心妄想，就可以把他們拆散嗎？”讀到這里，柯林斯與咖苔琳夫人的小丑形象躍然紙上，讓人忍俊不禁。而當(dāng)面對(duì)這兩人無(wú)理取鬧的逼迫時(shí)，主人公伊麗莎白表現(xiàn)出來(lái)的絕決與勇敢，便被襯托得更加光彩奪目。

三、圓形人物的安排

作為僅次于伊麗莎白和達(dá)西的圓形人物，吉英和彬格萊在小說(shuō)中的作用也不容忽視?？梢哉f(shuō)，他們是為伊麗莎白和達(dá)西牽線(xiàn)搭橋的主要人物。吉英是伊麗莎白的姐姐，彬格萊是達(dá)西最好的朋友。在小說(shuō)一開(kāi)頭的舞會(huì)上，吉英與彬格萊一見(jiàn)鐘情，這無(wú)形中為伊麗莎白與達(dá)西的深入接觸制造了機(jī)會(huì)。例如小說(shuō)中頗為精彩的吉英生病這一部分：“真正急的倒是伊麗莎白，她才不管有車(chē)無(wú)車(chē)，決定非去一趟不可。她既然不會(huì)騎馬，唯一的辦法便只有步行?！币聋惿醉斨笥辏戎酀糈s到了彬格萊家中，再次與達(dá)西相遇，而這一次相遇時(shí)伊麗莎白所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)姐姐無(wú)微不至的關(guān)懷，無(wú)疑讓達(dá)西對(duì)她的好感倍增：“她跑過(guò)這趟路以后，那雙眼睛更加明亮了”。而此后伊麗莎白對(duì)達(dá)西產(chǎn)生偏見(jiàn)的一個(gè)重要原因，也是由于達(dá)西誤以為吉英利用彬格萊，因而故意將他們拆散?？梢?jiàn)，吉英和彬格萊這一對(duì)人物在促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展上意義重大。

此外，性格的對(duì)比也是圓形人物安排的一大特色。吉英善良中帶有些許懦弱和妥協(xié)，彬格萊溫和中缺乏對(duì)愛(ài)情的自信與決心，一直對(duì)吉英的愛(ài)猶疑不決，以至于他們的婚姻受到諸如彬格萊小姐等多方面的阻礙，這與達(dá)西、伊麗莎白兩人對(duì)待愛(ài)情時(shí)的勇敢堅(jiān)定形成了鮮明的對(duì)比。除此之外，透過(guò)這兩對(duì)人物，作者簡(jiǎn)·奧斯汀也表達(dá)了自己對(duì)婚姻的理解：婚姻只有在真愛(ài)的澆灌下才能開(kāi)出幸福的花。

四、圓形人物與扁平人物的對(duì)比

整部小說(shuō)最精彩最巧妙的地方莫過(guò)于圓形人物與扁平人物之間的對(duì)比，它們就像紅花與綠葉的關(guān)系。作為小說(shuō)男女主角的達(dá)西和伊麗莎白，他們的個(gè)性正是在一些次要人物的烘托下得以很好地彰顯出來(lái)，從而博得了作者和讀者的一致青睞。

面對(duì)同樣的追求者柯林斯，夏綠蒂與伊麗莎白表現(xiàn)出了完全相反的態(tài)度。夏綠蒂本是伊麗莎白非常要好的朋友，然而兩人在愛(ài)情與生活道路的選擇上截然不同。對(duì)世俗的夏綠蒂來(lái)說(shuō)，愛(ài)情遠(yuǎn)不及物質(zhì)來(lái)得重要。面對(duì)柯林斯的求婚，夏綠蒂毫不猶豫地接受了，小說(shuō)中這樣寫(xiě)道：“她想了一下，大致滿(mǎn)意?？铝炙瓜壬倘患炔煌ㄇ檫_(dá)理，又不討人喜愛(ài)，同他相處實(shí)在是件討厭的事，他對(duì)他的愛(ài)也一定是空中樓閣，不過(guò)她還是要他做丈夫……大凡家境不好而又受過(guò)相當(dāng)教育的青年女子，總是把結(jié)婚當(dāng)做僅有的一條體面的退路?！毕木G蒂不是不知道柯林斯的淺薄與無(wú)恥，但當(dāng)金錢(qián)與物質(zhì)擺在她面前的時(shí)候，她心動(dòng)了。在這一點(diǎn)上，她與自己的丈夫不謀而合。也正是這樣的物欲，造就了他們?cè)诟∪A掩蓋下的無(wú)愛(ài)的蒼白的婚姻，而這樣的婚姻，無(wú)疑是悲劇的。而我們?cè)賮?lái)看看同樣的場(chǎng)景下伊麗莎白的態(tài)度：“我的謝絕完全是嚴(yán)肅的。你不能使我幸福，而且我相信，我也絕對(duì)不能使你幸福。”一個(gè)是建立在物質(zhì)之下，一個(gè)是建立在幸福之上，作者對(duì)這兩種婚姻觀念的褒貶態(tài)度自是不用解釋。在夏綠蒂的功利和平庸的反襯下，伊麗莎白勇敢自尊的個(gè)性和追求理想愛(ài)情的婚姻觀便顯得更加鮮明。

另一個(gè)次要人物彬格萊小姐對(duì)伊麗莎白的烘托作用也不容小覷。在達(dá)西先生面前，彬格萊小姐滔滔不絕的獻(xiàn)媚與伊麗莎白的從容自尊形成了鮮明的對(duì)比。作為伊麗莎白的“情敵”，彬格萊小姐多次在達(dá)西面前貶低伊麗莎白，故意讓她出丑，并且在達(dá)西面前百般討好，怎不料以這種辦法來(lái)博得達(dá)西的喜歡實(shí)在太不高明，反而激起了達(dá)西對(duì)伊麗莎白的保護(hù)欲?！八浦f(shuō)出了這幾句話(huà)，本以為可以借此得以一番，結(jié)果只落得自討沒(méi)趣?！彼淖宰髀斆?，諂媚阿諛?lè)吹古沙勺镜剡M(jìn)一步促成了達(dá)西對(duì)伊麗莎白的欣賞和喜愛(ài)。

在小說(shuō)中，扁平人物韋翰可謂是起著彌足輕重的作用。正是因?yàn)轫f翰的出現(xiàn)，圓形人物的形象才得以凸顯，而男女主人公雙方感情的兩次大的轉(zhuǎn)折也正是始于韋翰。對(duì)于韋翰的出場(chǎng)，小說(shuō)這樣描寫(xiě)到：“他的容貌舉止確實(shí)討人喜歡。他沒(méi)有一處長(zhǎng)得不漂亮，眉清目秀，身材魁梧，談吐又十分動(dòng)人。一番介紹后，他就高高興興、懇懇切切地談起話(huà)來(lái)―既懇切，又顯得非常正派，而且又有分寸?！笨梢哉f(shuō)，就是這樣的第一眼導(dǎo)致了伊麗莎白對(duì)韋翰的癡迷。而此后舞會(huì)上韋翰的風(fēng)度翩翩，彬彬有禮更是將一貫傲慢無(wú)禮的達(dá)西比了下去，從而造成伊麗莎白對(duì)韋翰的愛(ài)慕越來(lái)越深，以至于相信了他對(duì)達(dá)西的惡意中傷之詞。正是因?yàn)檫@樣，伊麗莎白與達(dá)西之間產(chǎn)生了極大的誤會(huì)，她對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)也隨之加深，致使兩人之間的感情產(chǎn)生了巨大的隔膜。在這個(gè)過(guò)程中，盡管吉英、舅母一在警告伊麗莎白不要受韋翰的片面之辭蒙蔽，她卻絲毫不為所動(dòng)，“你只要看看韋翰那副神氣，就知道他沒(méi)有說(shuō)假話(huà)”。從這件事上，我們看到了一個(gè)形象更加飽滿(mǎn)的伊麗莎白。作為主人公，她的形象，不再像那些傳統(tǒng)小說(shuō)的人物那樣完美無(wú)瑕，她也會(huì)被外表和花言巧語(yǔ)蒙蔽，也會(huì)主觀臆斷，失去判斷力。

而韋翰的再次出場(chǎng)無(wú)疑是促成男女主人公圓滿(mǎn)愛(ài)情的催化劑。在達(dá)西給伊麗莎白的一封長(zhǎng)信中，韋翰的偽君子形象被徹底揭穿：他不僅在眾人面前惺惺作態(tài)，花言巧語(yǔ)，而且沉迷賭博，貪婪愛(ài)財(cái)，甚至試圖騙達(dá)西的妹妹與自己私奔以得到她的財(cái)產(chǎn)。這一系列的真相，使伊麗莎白開(kāi)始懷疑自己的判斷，并在逐步的推理和思考中意識(shí)到自己的“盲目，對(duì)人存偏見(jiàn)，而且不近情理”。而此后韋翰拐騙走莉迪亞一事，更是讓伊麗莎白徹底醒悟。在這個(gè)滿(mǎn)口謊話(huà)、假情假意的韋翰暴露的同時(shí)，一個(gè)待人真誠(chéng)、慷慨大度的達(dá)西正式展現(xiàn)在讀者面前?？梢哉f(shuō)，正是在對(duì)韋翰的一步步認(rèn)識(shí)和揭穿中，達(dá)西的真實(shí)品行漸漸為伊麗莎白所了解。也正是韋翰的原形畢露，讓伊麗莎白消除對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)，從而為兩人的愛(ài)情之路奠定基礎(chǔ)。

五、結(jié)論

小說(shuō)對(duì)圓形人物與扁平人物的巧妙安排凸顯出作者簡(jiǎn)·奧斯汀高超的寫(xiě)作手法。正如福斯特在《小說(shuō)面面觀》里所說(shuō)，只將圓形人物與扁平人物巧妙結(jié)合才能塑造出各種各樣的人物形象，從而為小說(shuō)的成功做好鋪墊。正是通過(guò)這樣豐富多彩的人物塑造手法，不同人物的性格特點(diǎn)得以鮮明而生動(dòng)地展示在讀者面前，從而造就了一部堪稱(chēng)經(jīng)典的《傲慢與偏見(jiàn)》。

參考文獻(xiàn)：

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