摘要:民間舞蹈《黃土黃》整首作品表演沒有任何技術(shù)炫耀,尊重民間舞的原有風(fēng)格。編導(dǎo)以動(dòng)作的語(yǔ)義表示情感,語(yǔ)言精確簡(jiǎn)練,動(dòng)作主題反復(fù)再現(xiàn),層層渲染,漸漸強(qiáng)化,隊(duì)形與背景的層次變化都圍繞這一目的來進(jìn)行。舞蹈選用漢族民間舞蹈“胸鼓”舞的形式,以原生態(tài)節(jié)慶舞蹈的狂歡和宣泄,從反面映照了一個(gè)民族的甜、酸、苦、辣以及其對(duì)生活的擺脫心態(tài)。
關(guān)鍵詞:舞蹈;《黃土黃》;藝術(shù)風(fēng)格
《黃土黃》這部舞蹈作品呈現(xiàn)出整體的向心力,并由這種向心力產(chǎn)生穿透力,穿透了時(shí)空的限制,穿過了黃河族群的生息脈絡(luò),一直到達(dá)民族精神的核心,到達(dá)每個(gè)觀眾正在感悟的心靈中。作品深刻揭示了生活在“黃土地”上的人們幾千年繁衍生息鑄成的典型心態(tài)。舞蹈在探索民間舞蹈從廣場(chǎng)步入舞臺(tái),并用以表現(xiàn)深刻的社會(huì)和人的內(nèi)涵方面做出卓有成效的探索。
一、表現(xiàn)內(nèi)容
舞臺(tái)上,深暗的光照著一個(gè)縛著胸鼓、坐在地上的男子,音樂透出陣陣蒼涼之感。驟然間,燈光亮起,隨一聲蒼勁有力的吶喊,滿臺(tái)舞者瞬間單跪俯身又立起后仰,立刻營(yíng)造出奪人氣勢(shì)。女子退去,男子們以略感艱難卻又堅(jiān)定的力量,一步步在兩腳遠(yuǎn)遠(yuǎn)分立的低重心舞姿上慢慢向前推進(jìn)。他們不斷擊鼓,揚(yáng)起手臂,雙腳齊踏,迸發(fā)出昂揚(yáng)的心志和樂觀的精神。女子在半腳尖碎碎的步子上肩靠肩移出,動(dòng)作柔中帶俏,與男子豎排間隔,剛?cè)釋?duì)比,展現(xiàn)了生命的和諧完美。一個(gè)獨(dú)舞的男子剛勁瀟灑地晃著頭,走在人群中間,所有人都為他自我陶醉的舞動(dòng)吸引,漸漸圍攏,他猛然在圓中心高高舉起手臂,氣氛頓時(shí)肅然。男子們不停擊鼓,高拋鼓槌,又連續(xù)騰跳,力量在最高點(diǎn)爆發(fā),女子們也從兩側(cè)加入,舞臺(tái)上跳動(dòng)的肢體與沸騰的心緒渾然一體。
編導(dǎo)以晉南花鼓為主要?jiǎng)幼魉夭模媚凶游瓒?、女子舞段和男女群舞間隔出現(xiàn)的手法,運(yùn)用在整個(gè)作品中。上肢動(dòng)作以擊鼓后順勢(shì)走弧畫圓連接,或上或橫,多變流暢。男子下肢的主題動(dòng)作為弓馬步,但擴(kuò)大了腳之間的距離,強(qiáng)化了內(nèi)在的、頂天立地的感覺。為了豐富女子動(dòng)作,加入了肩、臂畫八字的動(dòng)態(tài),突出了動(dòng)作和身體的曲線。
二、舞蹈結(jié)構(gòu)
在作品第一段中,男舞者與女舞者在動(dòng)作風(fēng)格上有鮮明對(duì)比,男舞者步伐穩(wěn)健,腳下強(qiáng)調(diào)下沉的力量,擊鼓拋槌充滿爆發(fā)力;女舞者則力度柔和,曲線動(dòng)態(tài)強(qiáng)化了女性動(dòng)作特點(diǎn)。這一陰一陽(yáng)、一剛一柔的對(duì)比,通過男女的情感交流,蘊(yùn)涵了豐富的意味一這是對(duì)生命的贊頌,對(duì)生活的執(zhí)著,它永不會(huì)因惡劣的自然環(huán)境而低迷、消沉。
第二段,女舞者下場(chǎng),男舞者的典型體態(tài)開始出現(xiàn)。他們雙腿呈馬步,踏人大地,上身挺立,無(wú)論半蹲、直立或躍入空中,都是一個(gè)“人”字形的體態(tài),它突出了一種堅(jiān)韌扎實(shí)、奮爭(zhēng)不屈卻略帶悲壯感的生命情態(tài),這正是黃土高原上那一族群的生命寫照。在其中一個(gè)無(wú)音樂的舞段中,全體男鱷者含胸?fù)艄?,后快速上拋下落手臂兩次,伴隨軀干的大幅度俯仰,這一大開大合的動(dòng)作不斷重復(fù),擊鼓的力度由弱漸強(qiáng),腳下由深蹲到直立到騰空,在十幾次的重復(fù)中,一股能量漸漸匯聚起來,不斷增強(qiáng),累積出震撼人心的張力,并最終隨聲聲吶喊得到釋放。
第三段是最為動(dòng)情的一段,主題動(dòng)作在這一段中繼續(xù)發(fā)展又不斷重復(fù),將之前釋放的激情繼續(xù)延伸。群舞中女演員以雙臂劃八字、左右跨步的動(dòng)作上場(chǎng),隨后男女演員將這一原動(dòng)機(jī)動(dòng)作繼續(xù)發(fā)展且又不斷重復(fù)。這幾乎迷狂的舞態(tài)是將生命的苦辣辛酸揉進(jìn),同時(shí)又是無(wú)拘無(wú)束、酣暢淋漓的。這種強(qiáng)化性的“動(dòng)機(jī)復(fù)現(xiàn)”的手法構(gòu)成了整個(gè)作品的形態(tài),產(chǎn)生了強(qiáng)大的動(dòng)力,既推動(dòng)觀眾的情感不斷深入,又推動(dòng)著作品向著編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖行進(jìn)。
直至結(jié)尾處,出現(xiàn)了點(diǎn)睛之筆——一大群騰躍的舞者中,出現(xiàn)了一個(gè)俯身跪地的男子,他不斷以顫抖的雙手捧起黃土向天拋灑,眼睛里含著淚水,似熱愛、似眷戀,又似哭泣、似吶喊,音樂中那呼嘯的風(fēng)聲從耳邊響過,生命的酸甜苦辣、愛恨交織……用言語(yǔ)難以表達(dá)的情感,此刻詮釋得淋漓盡致,作品的內(nèi)容更加深化、豐滿。在那雙顫抖的手中,在那歷經(jīng)苦難的心里,黃土不再僅是一種物質(zhì)存在,它是民族的“根”,是心理依存之地,是血是肉更是骨,在肢體的動(dòng)態(tài)表象包裹之下的是“黃土血脈”的精神內(nèi)核。
三、舞蹈特色
演員身上所縛的胸鼓和服飾散發(fā)出了濃濃的黃土氣息。看似要表現(xiàn)一種喜慶的氣氛,然而編導(dǎo)并未停留在這種淺層次的情緒宣泄上,而是利用民間舞的形式,對(duì)土地以及生命的本質(zhì)進(jìn)行闡釋,使作品具有了深層人文思考的內(nèi)涵,是作品成功的主要原因。
舞蹈《黃土黃》的創(chuàng)作意圖集中表現(xiàn)著編導(dǎo)的“黃土情結(jié)”。作品從展示群體力量的角度贊頌了一種民族精神,這種精神是通過人民對(duì)土地的熱愛而產(chǎn)生并凝聚得。作者正是利用舞蹈所長(zhǎng),充分表達(dá)了人民對(duì)土地那沁入骨血的深沉情感,從而達(dá)到對(duì)民族生生不息、奮起向上的精神之頌揚(yáng)的目的。
該作品音樂與舞蹈的結(jié)構(gòu)高度吻合,女子舞段出現(xiàn)時(shí),音樂柔和,男子舞段出現(xiàn)時(shí),音樂充滿力量,男女群舞時(shí),音樂洋溢著激情。這樣與音樂在情緒上同步進(jìn)行的形式,使舞蹈段落的銜接富有邏輯性,對(duì)比鮮明,呈現(xiàn)出清晰的層次感。
總之,《黃土黃》的風(fēng)格正像黃土高原一樣,坦蕩從容,樸實(shí)無(wú)華。舞蹈藝術(shù)在這時(shí)顯示了無(wú)與倫比的魅力,震蕩著觀眾的情感。它以其強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺沖擊,鮮明的主題色彩,深邃的意境展現(xiàn)并歌頌著中華民族自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的精神。
作者簡(jiǎn)介:唐瑤,齊齊哈爾市群眾藝術(shù)館。