淺談話(huà)劇表演的表現(xiàn)性思維

摘要：話(huà)劇是一種人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，經(jīng)過(guò)近些年的快速發(fā)展，話(huà)劇在風(fēng)格和流派上呈現(xiàn)出了更加多元化的發(fā)展趨勢(shì)。話(huà)劇講述的是故事，通過(guò)舞臺(tái)的形式表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)代話(huà)劇在表現(xiàn)形式上有了更大的拓展，不僅對(duì)演員的臺(tái)詞功底、肢體語(yǔ)言提出了更高的要求，對(duì)演員的表現(xiàn)性思維，也提出更難的挑戰(zhàn)。本文針對(duì)話(huà)劇表演中表現(xiàn)形式思維涉及的具體內(nèi)容進(jìn)行分析，希望對(duì)話(huà)劇創(chuàng)作者們有所幫助。

關(guān)鍵詞：話(huà)劇;表演;表現(xiàn)性思維

一、引言

和傳統(tǒng)話(huà)劇相比，當(dāng)代話(huà)劇無(wú)論是在形式上，還是在題材上，都做出了大膽的創(chuàng)新，尤其在舞臺(tái)技術(shù)突飛猛進(jìn)的當(dāng)下，話(huà)劇的表現(xiàn)形式變得更加豐富多彩，原本通過(guò)人工布景等手段不能實(shí)現(xiàn)的效果，如今都能在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)。話(huà)劇的表現(xiàn)性思維也得到了快速發(fā)展，對(duì)演員在表現(xiàn)性思維方面的要求也大幅提高。

二、表演創(chuàng)作的想象

演員的想象力如果能夠得到良好的應(yīng)用，在表演的基礎(chǔ)上通過(guò)對(duì)藝術(shù)形象進(jìn)行改造或者對(duì)人物肢體、語(yǔ)言等一系列行為進(jìn)行創(chuàng)新來(lái)達(dá)到更好的表現(xiàn)效果。演員通過(guò)自己的想象力，對(duì)劇本、人物進(jìn)行加工、提煉，能夠讓話(huà)劇整體的表達(dá)效果更上一層樓。演員有了豐富的想象力，還能讓自己的表現(xiàn)更加多樣，結(jié)合話(huà)劇的具體需求，選擇更合適的一種。演員還可以將生活中素材應(yīng)用到表演中，在舞臺(tái)上集中加工、呈現(xiàn)。不僅如此，演員的表現(xiàn)性思維還能更加充分地了解劇本，對(duì)編劇的注釋或者現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的要求形成更加深刻的理解。而且，表現(xiàn)性思維還能讓演員更好地把控舞臺(tái)表演，讓話(huà)劇更加吸引人。

三、話(huà)劇節(jié)奏的把控

節(jié)奏一般指事物運(yùn)動(dòng)的力度、速度、幅度有規(guī)律的交替變化的過(guò)程。萬(wàn)物皆有節(jié)奏，而表演節(jié)奏則更鮮明、集中，富于表現(xiàn)力和感染力。表演節(jié)奏主要表現(xiàn)為情感、情緒的起伏變化及特定的意境與氛圍。所以說(shuō)，節(jié)奏是一種從情緒方面來(lái)感動(dòng)觀(guān)眾的手段。能使在想象中和畫(huà)面上并無(wú)特殊之處的孤立的素材產(chǎn)生無(wú)窮的魅力。節(jié)奏是銀屏上一種奇妙的力量。

（一）建立角色總譜

要掌握好表演節(jié)奏，演員首先必須建立角色總譜，使表演富于層次起伏感。人物的出場(chǎng)、發(fā)展、高潮、結(jié)局，即所謂起承轉(zhuǎn)合，發(fā)展變化，都做到心中有數(shù)。演員對(duì)角色在整個(gè)話(huà)劇中的地位和關(guān)系，從總體上把握住了，就能做到節(jié)奏分明，跌宕有序，有法有度，全局統(tǒng)一。建立總譜是演員在整個(gè)影視中，對(duì)角色的行動(dòng)和性格的發(fā)展，在處理上有輕重緩急、濃妝淡抹、正反虛實(shí)，并做到合理布局、呼應(yīng)順暢、層次分明。

（二）把握人物節(jié)奏

演員要把握好人物（角色）節(jié)奏，使自己的表演融入全劇的總體節(jié)奏之中。人物（角色）節(jié)奏是在一個(gè)相對(duì)完整的動(dòng)作過(guò)程中得以準(zhǔn)確體現(xiàn)的。

四、注重個(gè)性的培養(yǎng)

表現(xiàn)性思維涵蓋的內(nèi)容較為豐富，涉及舞臺(tái)表演的方方面面，不僅包舞臺(tái)整體的調(diào)度，還包括演員個(gè)體在肢體語(yǔ)言等方面的把控。演員可以通過(guò)控制肌肉的緊張和松弛程度，完善舞臺(tái)表現(xiàn)，喚起觀(guān)眾的熱情。更重要的是，表現(xiàn)性思維注重的是演員個(gè)性的培養(yǎng)和展現(xiàn)，演員要在日常排演中塑造個(gè)性，逐漸養(yǎng)成自己獨(dú)特的風(fēng)格，同時(shí)也要能夠勝任不同話(huà)劇的表演重任，在保持個(gè)性的同時(shí)，還要拓展自己的舞臺(tái)表現(xiàn)方法，讓自己能夠通過(guò)表演走入觀(guān)眾的內(nèi)心，更好地完成表演任務(wù)。

其次，演員在貫徹表現(xiàn)性思維的同時(shí)，會(huì)逐漸追求藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)創(chuàng)性。經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)表演訓(xùn)練的演員會(huì)在話(huà)劇表演中形成對(duì)角色、對(duì)劇本獨(dú)到的理解，在表演的過(guò)程中重塑自我，傾聽(tīng)角色內(nèi)心的聲音，和角色產(chǎn)生深入的聯(lián)系。這種狀態(tài)大概可以用“入戲”兩個(gè)字來(lái)概括。表現(xiàn)性思維在話(huà)劇中的體現(xiàn)是多方面的，在演員的表演中體現(xiàn)更為明顯。為了達(dá)到更好的表現(xiàn)效果，演員需要不斷探索和挖掘，尋求一種更好的表現(xiàn)形式，將話(huà)劇表演得最好效果展現(xiàn)給觀(guān)眾。

五、演員在表演中對(duì)于場(chǎng)面的發(fā)掘

話(huà)劇對(duì)于場(chǎng)面的要求是非常高的，場(chǎng)面不僅能營(yíng)造當(dāng)下話(huà)劇中的逼真場(chǎng)景，還能烘托氣氛，演員在話(huà)劇排演的過(guò)程中，需要注意對(duì)場(chǎng)面進(jìn)行發(fā)掘，從話(huà)劇的情境出發(fā)，深入角色在場(chǎng)景中的內(nèi)心，準(zhǔn)確把握人物的情緒，將人物以更加貼合劇情當(dāng)時(shí)的形式表達(dá)出來(lái)。對(duì)于話(huà)劇表演來(lái)說(shuō)，“恰到好處”是非常難得的，具備表現(xiàn)性思維的專(zhuān)業(yè)演員會(huì)盡量做到“張弛有度”，需要讓人物的各種表現(xiàn)符合當(dāng)下舞臺(tái)劇的情境，讓自己精湛的演技能夠?qū)⒔巧梢粋€(gè)實(shí)實(shí)在在的個(gè)體。

六、結(jié)束語(yǔ)

話(huà)劇是一種非常受人們喜愛(ài)的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，話(huà)劇表演作為直接影響話(huà)劇整體表現(xiàn)效果的行為，需要演員和導(dǎo)演等對(duì)話(huà)劇有全面的了解，對(duì)故事的推進(jìn)和人物行為有準(zhǔn)確的把握，這樣才能將話(huà)劇更好地展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。表現(xiàn)性思維體現(xiàn)在演員通過(guò)自己的想象力提高話(huà)劇的表現(xiàn)效果、更好地把握話(huà)劇節(jié)奏等。需要注意的是，表現(xiàn)性思維還要充分尊重演員的個(gè)性，演員個(gè)體也要通過(guò)對(duì)話(huà)劇的準(zhǔn)確把握，讓自己的表演個(gè)性得到恰到好處的發(fā)揮。本文簡(jiǎn)單分析了話(huà)劇表現(xiàn)性思維的具體體現(xiàn)，希望對(duì)話(huà)劇演員有所幫助。

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作者簡(jiǎn)介：李園園，鞍山市文化旅游發(fā)展促進(jìn)中心——鞍山市藝術(shù)劇院。