淺析電視劇《一代梟雄》中音樂與故事情節(jié)的內(nèi)在聯(lián)系

張琳 劉文浩

摘要：在影視作品中，音樂作為刻畫人物形象及烘托劇情發(fā)展的重要表現(xiàn)手段，常以不同的音樂本體屬性加以渲染，在電視劇《一代梟雄》中，音樂的選材使整部影片更富于哲理性內(nèi)涵。本文試圖從音樂領(lǐng)域出發(fā)，僅對(duì)第13集影片片段的配樂進(jìn)行解析，從而探尋音樂與人物形象、劇情發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系，并闡釋觀眾所產(chǎn)生潛在的“聯(lián)覺”效應(yīng)。

關(guān)鍵詞：音樂;人物形象;一代梟雄;聯(lián)覺

一、劇情介紹

電視劇《一代梟雄》講述了清末民初年間，甘陜川一帶風(fēng)雷鎮(zhèn)何輔堂一生的英雄傳奇故事。全集共計(jì)44集，環(huán)環(huán)相扣，大獲人心。在此，筆者將以第13集中片段為例進(jìn)行解析。

第13集主要講述了主人公何輔堂（孫紅雷飾）和兄弟們?yōu)樽咄稛o路，轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海闖天地，何輔堂希望兄弟們開開眼界，帶大家就餐于西餐廳，可是不料，何輔堂的夫人卻因打碎一只杯子被要求高額賠償，兄弟們很不滿意準(zhǔn)備大干一場(chǎng)，卻在朋友查理的交涉中發(fā)現(xiàn)，這家餐廳的幕后老板是上海最有名的商業(yè)家李蘭群，何輔堂希望趁此機(jī)會(huì)能奪得一席之位，無奈原價(jià)賠予餐廳。

故事變化曲折、情感層次豐富，內(nèi)心活動(dòng)由最初的失落抱怨轉(zhuǎn)為生氣憤怒后又轉(zhuǎn)為無奈隱忍。這一段劇情選用的配樂正是勃拉姆斯的間奏曲Op.118，No.2，此首作品恰好也是作曲家在經(jīng)歷了悲苦的童年、無果的愛情、親人的相繼離去等一生的悲歡離合后，將早年內(nèi)心的狂熱和晚期的深沉、隱忍等多種內(nèi)心復(fù)雜的情感都融合在作品當(dāng)中，飽含情緒內(nèi)涵，這與劇情背景不謀而合，由此可見選曲的別出心裁。

二、勃拉姆斯間奏曲Op.118，No.2配樂解析

德國(guó)作曲家勃拉姆斯為鋼琴獨(dú)奏所作的間奏曲Op.118，No.2是其鋼琴創(chuàng)作生涯中的最高成就，雖然短小卻凝聚了作曲家一生的人生感悟和精湛的創(chuàng)作技法。在《一代梟雄》第13集的餐廳片段中，配樂選用此首作品，筆者認(rèn)為它不僅從創(chuàng)作背景上與劇情相契合，同時(shí)在創(chuàng)作手法與作品特點(diǎn)上都巧妙的渲染了人物形象與氣氛。

（一）旋律發(fā)展與人物情感的契合

在這首間奏曲中，通過多旋律線條和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿的涌現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出劇中人物形象復(fù)雜的內(nèi)心情感以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫿Y(jié)構(gòu)。在1-16小節(jié)，主題第一次呈示，對(duì)應(yīng)劇中主人公點(diǎn)餐環(huán)節(jié)，并通過內(nèi)聲部旋律對(duì)位為后期人物情緒變化埋下伏筆;17-29小節(jié)，通過對(duì)比主題的模進(jìn)，積累劇中人物的內(nèi)心情緒;49-56小節(jié)旋律以三對(duì)二特殊的節(jié)奏呈現(xiàn)，以此刻畫劇中多變的人物形象特征。在這其中主題曾多次以倒影、內(nèi)聲部等方式顯現(xiàn)，但并不明顯，這在劇中不僅起到烘托氣氛的作用，又不會(huì)過度吸引觀眾的注意力影響觀影效果。

B段中，第65-70小節(jié)，旋律首先在內(nèi)聲部出現(xiàn)，其后移至高聲部，使音樂情緒由低沉、內(nèi)省走向高漲、熱情，沖動(dòng)之中略帶抑制。表現(xiàn)出劇中人物內(nèi)心想要爆發(fā)的沖動(dòng)，但又因?yàn)樯?jì)不得已克制住自己的復(fù)雜情緒，最終忍氣吞聲的離開。這也通過高聲部的柔美旋律線條與低聲部的暗流涌動(dòng)表現(xiàn)出勃拉姆斯晚年生活中隱忍的心理狀態(tài)。

（二）調(diào)性變化與內(nèi)心活動(dòng)的契合

在間奏曲Op.118，No.2中通過調(diào)性的變化與對(duì)比，以此突顯人物在劇中的內(nèi)心變化。整部作品基于A、B、A的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)而創(chuàng)作，在A段中（1-48小節(jié)），調(diào)性主要以A大調(diào)為主，同時(shí)通過減七和弦的間斷性使用，襯托出了劇情一步步推進(jìn)的層次感。首先劇中人物本就失落無奈、而后由于不適應(yīng)西餐而產(chǎn)生各種抱怨，隨著B段轉(zhuǎn)入#f小調(diào)，因打碎杯子被要求高額賠償，人物的內(nèi)心活動(dòng)變得焦躁、生氣，想要宣泄，最后又因生計(jì)而不得已隱忍下去。隨著音樂最終回到再現(xiàn)段A，一切又恢復(fù)平靜之中，仿佛一切都沒有發(fā)生。

三、結(jié)語

通過對(duì)電視劇《一代梟雄》第13集中對(duì)影視配樂的解析，闡釋了影視配樂與人物形象刻畫以及故事情節(jié)發(fā)展中存在的內(nèi)在聯(lián)系，無論是基于兩者時(shí)代背景的相似性，還是不同音樂本體屬性對(duì)劇情的勾勒及鋪墊，都證明了影視作品中音樂選材的重要性。適合的配樂不但能烘托氣氛，還能推動(dòng)劇情發(fā)展，起到錦上添花的作用，使劇本更加縝密賦予極強(qiáng)的邏輯關(guān)聯(lián)，同時(shí)也能使觀眾引發(fā)“聯(lián)覺”效應(yīng)，提升影片的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]王雪.影視純音樂的魅力——電視劇《一代梟雄》音樂賞析[J].當(dāng)代電視，2014（5）：64-65.

[2]孫偉.淺談?dòng)耙曇魳放c畫面的契合[J].電影評(píng)介，2007（14）：13-14.

[3]豐欣欣.音樂審美視閾下聯(lián)覺理論對(duì)電影音樂運(yùn)用的啟示[J].電影評(píng)介，2013（7）：64-67.

[4]曾麗華.論勃拉姆斯《間奏曲》OP.118 NO.2音樂風(fēng)格特點(diǎn)[J].藝術(shù)教育，2015（5）：197-198.

[5]何貝貝.論勃拉姆斯鋼琴作品（OP.118）中體現(xiàn)出來的音樂風(fēng)格[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2009.

作者簡(jiǎn)介：張琳，身份證號(hào)為13052719970806****;劉文浩，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。