傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合

【摘要】《克里奧拉舞曲組曲》又稱(chēng)“阿根廷鄉(xiāng)村舞曲組曲”，由阿根廷作曲家吉納斯特拉創(chuàng)作于1946年，全曲共由五首舞曲和終曲六個(gè)部分組成，第一首，很弱的小柔板（Adagietto pianissimo）;第二首，鄉(xiāng)村風(fēng)味的快板（Allegro Rustico）;第三首，如歌的小快板（Allegretto Cantabile）;第四首，平靜而富于詩(shī)意的（Calmo e Poetico）;第五首，諧謔曲（Scherzando）;第六首，終曲，精力充沛的急板（Presto ed Energicoc）。本文將從民族性特征、節(jié)奏特點(diǎn)、演奏詮釋等方面進(jìn)行研究分析。

【關(guān)鍵詞】民族;節(jié)奏;風(fēng)格

【中圖分類(lèi)號(hào)】J658 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《克里奧拉舞曲組曲》，又稱(chēng)“阿根廷鄉(xiāng)村舞曲組曲”，由阿根廷作曲家吉納斯特拉創(chuàng)作于1946年，他被譽(yù)為“二十世紀(jì)拉丁美洲最重要的三位作曲家之一”，這套組曲是獻(xiàn)給魯?shù)婪颉べM(fèi)爾古斯尼，共由五首舞曲和終曲六個(gè)部分組成，有兩個(gè)版本。首版為手寫(xiě)稿，并未出版，在正式出版前，作曲家把進(jìn)入終曲前再現(xiàn)的第一部分刪除，成為第二版本，第一首，很弱的小柔板（Adagietto pianissimo）;第二首，鄉(xiāng)村風(fēng)味的快板（Allegro Rustico）;第三首，如歌的小快板（Allegretto Cantabile）;第四首，平靜而富于詩(shī)意的（Calmo e Poetico）;第五首，諧謔曲（Scherzando）;第六首，終曲，精力充沛的急板（Presto ed Energicoc）。在作品中吉納斯特拉運(yùn)用于了傳統(tǒng)的舞曲，例如zambra、Malambo、Chamame，又用這些傳統(tǒng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)新的音樂(lè)形象，展示出來(lái)自己的風(fēng)格特征與創(chuàng)作特點(diǎn)。

一、《克里奧拉舞曲組曲》

第一首，很弱的小柔板（Adagietto pianissimo）

這首作品為6/8拍，優(yōu)美而富有特點(diǎn)，運(yùn)用了zambra舞蹈，這種舞蹈的舞步非常的舒緩，19 世紀(jì)盛行于阿根廷北部，據(jù)說(shuō)是起源于北非的摩爾人在慶典中所跳舞蹈，多數(shù)為6/8拍，也有3/4拍，它的速度一般在介于慢板（adagio）與中板（moderato）之間，但在這首作品中速度更為緩慢，標(biāo)記為46，是一首很弱的小柔板，以此表達(dá)安靜、浪漫、柔和的特點(diǎn)。在作品中吉納斯特拉運(yùn)用了獨(dú)特的疊置音使得樂(lè)曲充滿了現(xiàn)代的氣息，有著獨(dú)特美感的色彩。本段可分為三個(gè)樂(lè)段，第一樂(lè)段為第一至第十二小節(jié)，第二樂(lè)段為十三至二十二小節(jié)，第三樂(lè)段為二十三小節(jié)至三十三小節(jié)。每一個(gè)樂(lè)段內(nèi)的音樂(lè)主題素材都有略微變化，左手低聲部形成搖曳的特點(diǎn)。

在彈奏時(shí)要注意手指的慢觸鍵，盡量將聲音彈奏得柔和優(yōu)美，當(dāng)剛進(jìn)入樂(lè)曲的弱奏不好控制時(shí)，可以踩弱音踏板輔助。右手有較多的疊置和弦，下鍵要整齊且柔美，樂(lè)句流暢富有悠遠(yuǎn)的旋律，樂(lè)段中基本為四個(gè)小節(jié)為一組的小樂(lè)句，但也有從弱起開(kāi)始的樂(lè)句，需演奏者注意樂(lè)句的劃分，彈奏要聽(tīng)起來(lái)既要平穩(wěn)悠長(zhǎng)又要有樂(lè)句層次。樂(lè)曲中主要的音符類(lèi)型為八分音符與四分音符，在6/8拍的節(jié)奏里，八分音符為一拍，四分音符為兩拍，在小節(jié)中，有很多四分音符出現(xiàn)在最后，這時(shí)需要注意的是時(shí)值要保證夠，手指不能過(guò)于倉(cāng)促抬起尋找后面的音。還需要注意不能僅依靠延音踏板將旋律保持連貫，更需要通過(guò)手指彈奏的連貫圓潤(rùn)將音樂(lè)延續(xù)進(jìn)行，樂(lè)曲最后右手增三度上行分解和弦與左手減三度上行分解和弦共同引向這首樂(lè)曲的最后一個(gè)小字四組的d音-虛幻縹緲，漸漸消失在空氣中。

第二首，鄉(xiāng)村風(fēng)味的快板（Allegro Rustico）

這首樂(lè)曲從第一個(gè)音開(kāi)始，就能立刻感受到如暴風(fēng)雨般席卷而來(lái)的打擊樂(lè)效果，運(yùn)用了Malambo馬蘭波舞曲節(jié)奏，塑造了與之前完全不同的音樂(lè)風(fēng)格，馬蘭波舞曲是一種起源于阿根廷中、東部大草原地帶的舞曲，常用的伴奏樂(lè)器為吉他和鼓。馬蘭波舞與踢踏舞有點(diǎn)類(lèi)似，經(jīng)常出現(xiàn)的動(dòng)作是用靴子的底部摩擦地面，以及用靴子的后跟敲擊地面，馬蘭波舞曲的最具有特色的地方就是速度快、節(jié)奏復(fù)雜，它通常以相當(dāng)快速的 6/8 拍形式出現(xiàn)，通過(guò)八分音符地不斷重復(fù)進(jìn)行來(lái)體現(xiàn)。作品的前六個(gè)小節(jié)為動(dòng)機(jī)素材a樂(lè)句，運(yùn)用了右手sol、la、si、dol、re、mi所組成的塊狀音型，彈奏時(shí)需要注意力量的集中與下鍵的整齊，左手的低聲部多采用純四度與純五度為素材。第七小節(jié)新的節(jié)奏型出現(xiàn)，也就是連續(xù)的切分音，左手是典型的馬蘭波節(jié)奏型，彈奏時(shí)需要注意拍點(diǎn)所帶來(lái)的音樂(lè)律動(dòng)，左手觸鍵要有彈性，避免生硬的彈奏方式。第七小節(jié)到第十二小節(jié)為新的素材b，第十三小節(jié)又回到了a樂(lè)句素材，經(jīng)過(guò)六小節(jié)又出現(xiàn)新的動(dòng)機(jī)c樂(lè)句，這個(gè)樂(lè)句也是典型的馬蘭波節(jié)奏型，在短暫演奏后又到了a的素材，左手比起之前有較大的改變，樂(lè)曲最后左右手在ff的力度進(jìn)行中推向最后一個(gè)sff音。

第三首，如歌的小快板（Allegretto Cantabile）

在動(dòng)感十足的第二首結(jié)束以后，第三段形成了鮮明地對(duì)比，樂(lè)曲柔和又充滿憂傷，旋律自然、優(yōu)美、平靜，在本段吉納斯特拉采用11/8（6/8+5/8）的復(fù)合拍，沒(méi)有再使用傳統(tǒng)的固定節(jié)奏模式，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更加飄忽搖擺，若隱若現(xiàn)。樂(lè)曲彈奏的時(shí)候注意上聲部的旋律線條，右手1指需要控制音響，使音響弱化，要突出5指的旋律線條，彈奏連貫而柔美，平緩而流動(dòng)。第五小節(jié)的第七拍開(kāi)始，左手也出現(xiàn)了旋律音，1指的旋律聲部需要突出，這時(shí)左右手同時(shí)需要控制各自?xún)蓚€(gè)聲部的旋律線條，這種左右手同時(shí)需要控制聲部的交織的彈奏持續(xù)了三個(gè)小節(jié)，在演奏時(shí)除了注意橫向的樂(lè)曲旋律，還需要主要縱向的和聲音響效果，兩者共同配合，才能彈奏出旋律的層次感與和聲的厚重感。第十小節(jié)右手出現(xiàn)新的音樂(lè)素材，但依然保留本段的譜曲方式和演奏特點(diǎn)，氣息悠長(zhǎng)，情緒較之前略微激動(dòng)。第十四小節(jié)樂(lè)曲又回到了主題，樂(lè)曲在柔和、漸慢中結(jié)束。

第四首，平靜而富于詩(shī)意的（Calmo e Poetico）

這首比起第三首更加的平靜、空靈，依然采用了zambra舞蹈的節(jié)奏型，但更緩慢，低至40的速度，營(yíng)造出平靜而富有詩(shī)意的樂(lè)曲，這段樂(lè)曲旋律集中在高音區(qū)，空曠縹緲，聽(tīng)起來(lái)較為神秘，作曲家在開(kāi)始處提示演奏者“due pedali”，可以在一開(kāi)始就加上延音踏板，但需要淺踩以及換得干凈，讓樂(lè)曲保持清晰透亮的音響效果，樂(lè)句規(guī)整四個(gè)小節(jié)為一句，彈奏的時(shí)候注意劃分樂(lè)句，而左手的彈奏要控制音量。第二樂(lè)段是第九小節(jié)到第十七小節(jié)，第三樂(lè)段為第十八小節(jié)到結(jié)束。樂(lè)曲在ppp的極弱音中結(jié)束。

第五首，諧謔曲（Scherzando）

這段采用了Chamame恰馬梅舞曲，這是一種來(lái)自阿根廷東北部的民間舞蹈，通常情況下是吉他、鋼琴、手風(fēng)琴和鼓做為伴奏。這段樂(lè)曲作者標(biāo)scherzando，是一首諧謔曲，熱情奔放，一開(kāi)始作曲家就標(biāo)注了3/4 拍對(duì)6/8拍的節(jié)奏，在樂(lè)曲中間又穿插了7/8拍和5/8拍，節(jié)奏運(yùn)用復(fù)雜多變。這首樂(lè)曲中A為第一至十三小節(jié)，其中第一至四小節(jié)為一個(gè)音樂(lè)素材，第五至第八小節(jié)為第二個(gè)音樂(lè)素材，第九小節(jié)至第十三小節(jié)為第三個(gè)音樂(lè)素材。本段要彈得干脆利落，一開(kāi)始為mf中強(qiáng)的標(biāo)記，把力度稍微穩(wěn)住一些，避免開(kāi)始彈得過(guò)強(qiáng)，表達(dá)后面樂(lè)句的漸強(qiáng)和強(qiáng)時(shí)缺乏層次感，緊接著通過(guò)力度的漸強(qiáng)將樂(lè)曲逐漸推向第十三小節(jié)的ff。第十四小節(jié)開(kāi)始為B段，是從第十四小節(jié)開(kāi)始至五十四小節(jié)，這段在6/8拍、3/4拍、5/8拍、7/8拍之間轉(zhuǎn)換進(jìn)行，彈奏時(shí)需要注意節(jié)奏的轉(zhuǎn)換以及節(jié)奏的強(qiáng)弱規(guī)律，整體還需要彈奏得果斷有力，C段從五十五小節(jié)至六十八小節(jié)，動(dòng)機(jī)以各種形式出現(xiàn)，有八度彈奏的，有單音表現(xiàn)的，有出現(xiàn)在高音區(qū)、有中音區(qū)、有低音區(qū)，最后以左右手同音上行推向尾聲樂(lè)段。

第六首，終曲，精力充沛的急板（Presto ed Energicoc）

終曲顯得更為熱烈，像是一個(gè)華彩樂(lè)段，粗獷熱烈，節(jié)奏多變，使用了3/8、5/8、3/4、6/8、7/8、2/4、8/8、2/8、1/4共九種節(jié)拍。A段為第一小節(jié)至第二十八小節(jié)，左右手以八度音型為主。根據(jù)樂(lè)曲標(biāo)記還需要區(qū)分旋律音和需要弱化的音，比如第二小節(jié)中l(wèi)a、la、sol為主要旋律音。在第五首進(jìn)入第六首時(shí)需要注意中間不能停頓過(guò)久，要嚴(yán)格按照節(jié)奏節(jié)拍彈奏，從第五首最后一小節(jié)的la、dol、re、mi直接接入第五首第一小節(jié)，B段二十九小節(jié)以8/8開(kāi)始，在這里演奏時(shí)注意左手節(jié)奏拍點(diǎn)的突出，這樣能夠進(jìn)一步加強(qiáng)節(jié)拍的律動(dòng)感，右手在本小節(jié)的重音中為第一拍、第四拍與第五拍。第五十六小節(jié)樂(lè)曲又回到了A'段的主題，較于A段，力度加強(qiáng)到了fff，樂(lè)曲最后甚至標(biāo)記到了sfff、fffff這些非常強(qiáng)的標(biāo)記，輝煌圓滿的結(jié)束整首（套）作品。

二、結(jié)語(yǔ)

吉納斯特拉作為享有盛名的阿根廷當(dāng)代作曲家，在這首《克里奧拉舞曲組曲》中運(yùn)用很多具有民族性的元素，我們能夠感受到每一首都具有獨(dú)特的風(fēng)格，有的柔美、有的熱烈、有的帶有憂郁的特點(diǎn)、有的舞蹈性十足，除了作品各具特色外，還通過(guò)傳統(tǒng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)新的音樂(lè)形象，例如zambra、Malambo、Chamame等舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用。也有現(xiàn)代技法的使用，例如第六首終曲，節(jié)拍在3/8、5/8、3/4、6/8、7/8、2/4、8/8 、2/8、1/4中穿插進(jìn)行，展示出復(fù)雜多變的節(jié)拍;有高度疊置和弦、音塊的運(yùn)用，豐富了音樂(lè)的立體感;有八度平行音程、各種疊置的平行和弦運(yùn)用，使音樂(lè)充滿了現(xiàn)代特點(diǎn)，是二十世紀(jì)音樂(lè)創(chuàng)作的大膽創(chuàng)新和嘗試。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：熊瀟瀅（1987—），女，河南信陽(yáng)人，信陽(yáng)農(nóng)林學(xué)院教師，碩士研究生，研究方向：音樂(lè)教育。