關(guān)于打擊樂在樂團(tuán)中的作用分析

【摘要】隨著我國綜合實(shí)力的不斷提升，人們的生活質(zhì)量和生活水平有了較大的改觀，社會公眾越來越關(guān)注自身的精神文化享受，在這樣的現(xiàn)實(shí)條件之下，不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展。打擊樂的內(nèi)容和形式產(chǎn)生了極大的變化，作為一種比較特殊且非常常見的音樂表現(xiàn)形式，打擊樂的內(nèi)容和形式非常的豐富和多元，在樂隊(duì)演奏的過程之中，打擊樂的作用不可小覷。從宏觀的角度來看，打擊樂的發(fā)展歷史比較久，學(xué)術(shù)界和理論界在對打擊樂進(jìn)行分析和研究時(shí)強(qiáng)調(diào)打擊樂在樂隊(duì)演奏的過程中發(fā)揮著關(guān)鍵的作用，另外打擊樂在我國實(shí)現(xiàn)的快速的發(fā)展，作為一種歷史比較悠久的原始音樂，打擊樂在音色、樂器、種類和研究方法上都產(chǎn)生了一定的變化，在推動人類文明進(jìn)程的過程之中，打擊樂在不同階段的具體呈現(xiàn)形式有所區(qū)別，許多音樂創(chuàng)作者不斷地結(jié)合時(shí)代發(fā)展的要求以及技術(shù)革新的現(xiàn)實(shí)條件，不斷地完善現(xiàn)有的打擊樂表現(xiàn)形式，充分的發(fā)揮打擊樂在樂隊(duì)演奏過程中的重要作用及優(yōu)勢，真正實(shí)現(xiàn)不同創(chuàng)作資源的優(yōu)化配置和利用。

【關(guān)鍵詞】打擊樂;樂團(tuán)作用

【中圖分類號】J625 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

與其他的藝術(shù)表現(xiàn)形式相比，打擊樂的發(fā)展歷史比較久，在現(xiàn)代音樂快速發(fā)展的今天，打擊樂備受社會各界的廣泛關(guān)注，許多的音樂創(chuàng)作者將打擊樂作為最佳的演奏形式，積極的推出形式多樣的音樂作品，更好地體現(xiàn)音樂的實(shí)質(zhì)作用和價(jià)值。大部分旋律比較優(yōu)美的音樂作品主要以打擊樂為核心表現(xiàn)形式，在呈現(xiàn)不同音樂作品的過程之中，打擊樂貫穿整個過程，這種音樂形式能夠更好地將不同的創(chuàng)作元素融入音樂作品創(chuàng)作中，這一點(diǎn)在大型的綜合性樂隊(duì)表演中呈現(xiàn)的尤為明顯。打擊樂在樂隊(duì)表演和藝術(shù)創(chuàng)作的過程之中發(fā)揮著組織舉足輕重的作用，只有保障打擊樂的有效應(yīng)用，才能夠體現(xiàn)樂隊(duì)表演的重要作用及優(yōu)勢真正的體現(xiàn)，不斷為社會提供優(yōu)質(zhì)的審美體驗(yàn)。

一、打擊樂的發(fā)展概述

（一）打擊樂介紹

打擊樂屬于一種比較獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，不同的表現(xiàn)形式所產(chǎn)生的音樂效果有所區(qū)別，早在人類社會早期打擊樂就已經(jīng)有了一定的發(fā)展，在新的時(shí)代背景之下，藝術(shù)家結(jié)合音樂發(fā)展的具體歷程，將打擊樂劃分為不同的派系，第一個派系主要以中國傳統(tǒng)藝術(shù)為主體，具體也包括民族打擊樂，第二種則源自于拉丁美洲、歐美國家以及非洲等地區(qū)，這一類型的音樂被叫做西洋打擊樂，不同國家以及不同民族的打擊樂所存在的內(nèi)容和形式有所區(qū)別，都擁有較為獨(dú)特的表演形式和表演風(fēng)格。

（二）中國民族打擊樂發(fā)展概述

作為一個有著悠久歷史的文明古國，我國的打擊樂也實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，有著極為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)，在原始社會早期，人們在慶祝豐收和狩獵的過程中往往會通過敲擊石頭的形式來展現(xiàn)個人的興奮。在封建社會打擊樂的外在表現(xiàn)形式越來越成熟，也產(chǎn)生了許多豐富多樣的打擊樂器，這些打擊樂器的出現(xiàn)為我國音樂文化的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，直到明末清初，打擊樂才迎來了自身發(fā)展的繁榮階段，不同的打擊樂藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)了快速發(fā)展，能夠積極地吸收其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的作用及優(yōu)勢。

到了近代，打擊樂的發(fā)展速度越來越快，隨著改革開放的大力落實(shí)，我國開始不斷加大對民族音樂的投入和支持，積極的推動民族音樂的進(jìn)一步發(fā)展和革新，在這樣的現(xiàn)實(shí)背景之下，打擊樂的音樂藝術(shù)地位有了極大提升，開始出現(xiàn)了全新的發(fā)展思路和格局。

（三）西方打擊樂發(fā)展概述

與我國相比，西方打擊樂在內(nèi)容和形式上存在一定的區(qū)分，其中古典主義在西方打擊樂之中呈現(xiàn)的尤為明顯，早期的打擊樂主要以古典主義的有效呈現(xiàn)為主題，在工業(yè)時(shí)代之后，浪漫主義藝術(shù)風(fēng)格實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中西方打擊樂也立足于浪漫主義發(fā)展的具體要求，不斷實(shí)現(xiàn)風(fēng)格上的演變，在演奏形式上開始突破傳統(tǒng)單一的運(yùn)作模式，積極的立足于多元化的發(fā)展要求不斷豐富自身的表現(xiàn)形式和內(nèi)涵。到了近代，西方打擊樂備受社會各界的關(guān)注和推崇，同時(shí)在音樂表演之中扮演著重要的角色，發(fā)揮著關(guān)鍵的作用和優(yōu)勢，創(chuàng)作者開始研究出了不同的打擊樂器，打擊樂器的種類有了一定的增加，其中鍵盤類的打擊樂器也在樂隊(duì)演奏的過程之中不可或缺，實(shí)質(zhì)的演奏效果也得到了極大提升。

二、打擊樂在樂隊(duì)中的重要作用

從上文的相關(guān)分析不難發(fā)現(xiàn)，在樂隊(duì)演奏的過程之中，打擊樂發(fā)揮著關(guān)鍵的作用和價(jià)值，為了更好地體現(xiàn)樂隊(duì)演奏的高質(zhì)量和高水平，真正地滿足人民群眾的精神文化需求，在開展不同的樂隊(duì)演奏活動之前必須要充分地抓住打擊樂表現(xiàn)的核心要求，充分地體現(xiàn)打擊樂的實(shí)質(zhì)作用及優(yōu)勢。

（一）在民族伴奏中的作用

我國的民歌種類非常的豐富和多元，民歌是我國音樂理念之中的重要組成部分，在民歌演唱過程中的起承轉(zhuǎn)合最為關(guān)鍵，為了更好的體現(xiàn)民歌的節(jié)奏和韻律，演奏者必須要注重不同打擊樂的合理應(yīng)用，積極地呈現(xiàn)民族音樂之中的深厚情感因素，從整體上促進(jìn)演奏質(zhì)量和水平的提升，實(shí)現(xiàn)與聽眾在情感和心理上的共鳴。在演奏民歌的過程之中，大部分主要以即興表演為主題，參與者需要了解民歌的具體內(nèi)容和形式，不斷的提高個人的音樂素養(yǎng)，保障自身能夠具備一定的音樂指揮才能，只有這樣才能夠合理的把控民歌的風(fēng)格速度和節(jié)奏。演奏者還需要了解作品之中的內(nèi)涵及涉及的情感因素，通過打擊樂的應(yīng)用來積極展現(xiàn)民歌之中的情感因素和表現(xiàn)要求。

（二）在合唱合奏演奏中的作用

除了在民歌組織中扮演著重要的角色之外，打擊樂在合唱和做伴奏的過程之中也不可或缺，合唱伴奏的音樂表演所涉及的內(nèi)容和形式比較復(fù)雜，為了更好的體現(xiàn)這一藝術(shù)形式的作用及優(yōu)勢，演奏者和參與者必須要了解打擊樂的應(yīng)用技巧及要求，明確不同樂器演奏的現(xiàn)實(shí)情況，積極的抓住各類樂器的演奏節(jié)奏，從整體上促進(jìn)演奏質(zhì)量和水平的穩(wěn)定提升。結(jié)合相關(guān)的實(shí)踐調(diào)查不難發(fā)現(xiàn)，在一些比較大型的合作合唱伴奏過程之中，打擊樂的參與備受關(guān)注，其中打擊樂的應(yīng)用能夠保證整個演奏節(jié)奏，嚴(yán)格按照不同的節(jié)拍積極的把握音樂節(jié)奏，更好地呈現(xiàn)一種抑揚(yáng)頓挫的效果。演奏者也可以結(jié)合打擊樂的具體條件，把握音樂的具體情感和表現(xiàn)要素，真正投入更多的時(shí)間和精力將情感元素融入演奏過程之中，從而更好地實(shí)現(xiàn)與觀眾在情感上的共鳴和溝通。

（三）在戲曲中打擊樂的應(yīng)用和作用

作為我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，戲曲在新的時(shí)代背景之下實(shí)現(xiàn)了快速的發(fā)展，戲劇表演是一個系統(tǒng)性的音樂形式，所涉及的內(nèi)容和形式相對比較復(fù)雜，打擊樂的應(yīng)用尤為關(guān)鍵。首先，中國戲曲的程式化比較明顯，打擊樂能夠立足于這一重要的特點(diǎn)積極的展現(xiàn)不同的譜式和套路，更好地體現(xiàn)戲曲研究的對象，整個演奏過程的枯燥和單一，文化學(xué)術(shù)界和理論界也曾提出打擊樂與戲劇本之間的結(jié)合能夠更好的體現(xiàn)戲劇表演的生動性和活潑性;其次，打擊樂能夠嚴(yán)格按照戲劇表演的具體節(jié)奏，通過對節(jié)奏的深入分析和研究抓住其中的重點(diǎn)和難點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)真實(shí)的再現(xiàn);再次，戲劇表演以及氣氛的渲染為主體，在戲劇表演的過程之中不同的參與者必須要了解打擊樂應(yīng)用的具體技巧，真正的實(shí)現(xiàn)表演質(zhì)量和水平的穩(wěn)定提升，更好的傳達(dá)出戲曲渲染的具體氛圍和要求，讓受眾在欣賞和學(xué)習(xí)中能夠更好的抓住戲曲的精髓和內(nèi)涵;打擊樂還能夠有效地表達(dá)出細(xì)節(jié)之中所隱含的情緒，調(diào)動受眾的積極性，激發(fā)受眾的情感因素，在與受眾進(jìn)行溝通和互動的過程之中提高整個演奏的質(zhì)量和水平。

三、打擊樂隊(duì)的影響

（一）使舞臺演奏節(jié)奏更加統(tǒng)一

舞臺中的音樂表演所涉及的內(nèi)容和形式相對比較復(fù)雜，極易受到外部不確定性因素的影響，調(diào)解器的有效應(yīng)用則顯得尤為關(guān)鍵，打擊音樂發(fā)揮著重要的節(jié)奏調(diào)節(jié)作用，能夠在舞臺演奏的過程之中對節(jié)奏進(jìn)行合理把控，從整體上提高整個舞臺表演的質(zhì)量和效率，真正實(shí)現(xiàn)表演質(zhì)量和水平的穩(wěn)定提升。表演者要做好前期的準(zhǔn)備工作，了解打擊樂的具體外在表現(xiàn)形式，分析打擊樂節(jié)奏與舞臺表演節(jié)奏之間的相關(guān)性，真正實(shí)現(xiàn)集中把握和宏觀調(diào)控。

（二）能夠渲染舞臺的氣氛

舞臺氣氛的渲染是一個難度比較高的工作，舞臺表演內(nèi)容和形式相對比較復(fù)雜，但是這種表演形式能夠?qū)崿F(xiàn)音樂與舞蹈之間的有機(jī)結(jié)合，真正采取程式化的表演形式更好的體現(xiàn)藝術(shù)作品的內(nèi)在要素和精髓。打擊樂的應(yīng)用能夠更好地渲染舞臺氣氛，營造符合作品組織內(nèi)容的氛圍，真正的調(diào)動觀眾的積極性，讓觀眾能夠主動地融入到舞臺表演的欣賞過程之中釋放個人的情緒，這一點(diǎn)對體現(xiàn)舞臺表演的實(shí)質(zhì)作用意義重大。

（三）更有利于表達(dá)復(fù)雜情感

樂隊(duì)表演是一個比較復(fù)雜的工作，其中情感的表達(dá)也為關(guān)鍵，演員必須要關(guān)注個人情感元素的有效融入，將復(fù)雜多變的情感有效的傳達(dá)給受眾，打擊樂在情感表達(dá)的過程之中扮演著重要的角色。不同打擊樂所產(chǎn)生的藝術(shù)效果有所區(qū)別，能夠展示不同人物的不同性格特征，對此，在樂隊(duì)演奏的過程之中打演奏者必須要分析不同打擊樂的應(yīng)用技巧和屬性要求，積極地對不同的場景進(jìn)行深入的分析和研究，抓住角色的內(nèi)心世界，以此來更好地實(shí)現(xiàn)有效的情感表達(dá)，充分發(fā)揮打擊樂的作用及優(yōu)勢。需要注意的是，在傳達(dá)復(fù)雜情感的過程之中，演奏者必須要關(guān)注理論分析與實(shí)踐研究，了解人物的具體性格特征，通過對內(nèi)容和形式的深入分析解讀來更好地體現(xiàn)打擊樂的引導(dǎo)作用和時(shí)間價(jià)值，充分釋放出不同的情感。

四、結(jié)語

在樂隊(duì)演奏的過程之中，打擊樂的應(yīng)用尤為關(guān)鍵，每一個演奏者都必須要充分考慮不同的影響要素，了解打擊樂的發(fā)展歷程及具體特點(diǎn)，更好地實(shí)現(xiàn)打擊樂與樂隊(duì)演奏之間的緊密結(jié)合和互動，真正提高演奏質(zhì)量和效率，為受眾提供高質(zhì)量的欣賞藝術(shù)作品。除此之外，演奏者還需要抓住打擊樂的表現(xiàn)技巧，明確打擊樂的節(jié)奏和內(nèi)涵，加強(qiáng)打擊樂與樂隊(duì)演奏之間的緊密聯(lián)系和互動。

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作者簡介：陳志峰（1986—），男，漢族，河南安陽人，專科，河南省歌舞劇院二級演奏員，研究方向：打擊樂。