淺析李陽(yáng)冰《篆書千字文》風(fēng)格

王玨

摘要：在書史上李陽(yáng)冰具有舉足輕重的崇高地位。我國(guó)篆書史上一位承前啟后的書家便是李陽(yáng)冰，他上承秦代李斯、下啟清篆發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)李陽(yáng)冰篆書的風(fēng)格研究，對(duì)《篆書千字文》在筆法、結(jié)體、章法的深入分析，總結(jié)李陽(yáng)冰整體書風(fēng)特點(diǎn)以及其對(duì)后世篆書的影響。

關(guān)鍵詞：李陽(yáng)冰? ?篆書? ?風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J292.24? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0040-02

李陽(yáng)冰，字少溫，盛唐時(shí)期著名的古文字學(xué)家與書法家。好古，善于詞章，精于小篆。他精研篆籀30年，刊定《說(shuō)文刑正》30卷，復(fù)興沉寂千年的秦代篆書。李陽(yáng)冰以李斯的《嶧山碑》為初學(xué)范本，自詡“斯翁之后，直至小生，曹喜、蔡邕不足也”。他的篆書風(fēng)格開一代篆書風(fēng)氣，且一生致力于恢復(fù)篆書的傳統(tǒng)地位，在當(dāng)時(shí)便聲名遠(yuǎn)赫。他對(duì)于秦代書法的繼承與發(fā)展以及后世篆書的興盛作出了重大貢獻(xiàn)，后世對(duì)其評(píng)價(jià)亦很高。

《篆書千字文》石在陜西西安學(xué)府，現(xiàn)存不詳。明代屠隆所著《考槃馀事》注釋：“李陽(yáng)冰篆書《千字文》，見《宣和書譜》，御府所藏，或系拓本”[1]?！犊N云文化研究》注：“《千字文》法帖為李陽(yáng)冰臨周興嗣的《篆書千字文》，作于乾元四年（761）當(dāng)涂令的任上”[2]。

目前對(duì)于李陽(yáng)冰具體作品風(fēng)格研究較少，特別是在技法形態(tài)方面的論述。本文汲取前人的研究成果，旨在對(duì)李陽(yáng)冰《篆書千字文》進(jìn)行深入的技法風(fēng)格研究并與取法碑刻對(duì)比，更加直觀形象的闡明其藝術(shù)價(jià)值。

一、《千字文》的藝術(shù)風(fēng)格

李陽(yáng)冰傳世作品都為碑刻，且傳世真品稀少，因而其書法風(fēng)格研究需要筆者在作品研習(xí)的基礎(chǔ)上對(duì)其筆法、結(jié)體、章法進(jìn)行剖析，來(lái)闡釋李陽(yáng)冰《篆書千字文》的風(fēng)格特征。

（一）尚婉而通的筆法

孫過(guò)庭曾在《書譜》中對(duì)篆書評(píng)價(jià)說(shuō)：“篆尚婉而通”[3]。清代劉熙載《書概》中提到：“婉而通莫過(guò)于筋”。[4]從秦代李斯開啟中國(guó)書法中鋒運(yùn)筆的基礎(chǔ)后，后世不斷探索總結(jié)。婉而通的基礎(chǔ)就是筋骨，而要做到線條具有筋骨，則必須中鋒行筆。漢代蔡邕《九勢(shì)》中歸納到：“令筆心常在點(diǎn)畫中行”[5]。可見用筆時(shí)筆頭聚集在中心處，運(yùn)筆時(shí)將毛筆盡量提起，裹鋒前行，點(diǎn)畫的書寫也不能偏離中鋒的運(yùn)筆才能使線條婉轉(zhuǎn)通達(dá)?！肚ё治摹分?，李陽(yáng)冰對(duì)于中鋒用筆的領(lǐng)悟隨處可見。筆畫在收筆處顯示出略微的纖細(xì)，此便是中鋒用筆到收筆時(shí)自然而然出現(xiàn)的。陳槱總結(jié)了李陽(yáng)冰書法妙筆之處便是鋒常在點(diǎn)畫中，由此可見，李陽(yáng)冰的筆法完全繼承了李斯的中鋒用筆的規(guī)則，讓線條具有明顯的挺拔俊麗之感。正確的運(yùn)筆使得李陽(yáng)冰的篆書相比于其他書家更亙古有味。

（二）圓融秀麗的結(jié)體

縱觀各個(gè)時(shí)期的小篆，均為大小一致、左右均等、線條粗細(xì)相同的特征。這樣的結(jié)體方式使整體工整嚴(yán)謹(jǐn)，一派端莊肅穆之象。但缺陷也顯現(xiàn)出來(lái)，字的橫畫與豎畫較多時(shí)，則比較雜亂擁擠。李陽(yáng)冰在繼承傳統(tǒng)結(jié)體的基礎(chǔ)上，不斷探索吸收前代各個(gè)碑帖的特點(diǎn)后加入了圓轉(zhuǎn)修長(zhǎng)的元素。

1.修長(zhǎng)

趙子函的《石墨鐫華》謂：“觀其篆瘦細(xì)而偉勁飛動(dòng)若神，歐陽(yáng)公以為視陽(yáng)冰他篆最瘦，余謂佳處正在此”[6]。李陽(yáng)冰一改往日篆書結(jié)體，變方正為修長(zhǎng)，使空間布局更加合理，上下更加舒展。因而歐陽(yáng)公認(rèn)為李陽(yáng)冰的字視覺上呈現(xiàn)為“瘦”。

2.圓轉(zhuǎn)

不僅如此，他加大了筆畫轉(zhuǎn)折處的圓轉(zhuǎn)，增加了曲線的應(yīng)用，弧度較之于前代的篆書更加大而圓。這樣的處理方式，使整個(gè)字更加的活潑靈動(dòng)，流動(dòng)感更強(qiáng)，視覺效果舒展。如碑中的“亡”“利”“囊”等字，每個(gè)字的圓轉(zhuǎn)筆畫都體現(xiàn)出作者的安排布置。

3.偏旁化結(jié)字

李陽(yáng)冰同時(shí)作為一位古文字學(xué)家，對(duì)于文字的研究影響了他的書法創(chuàng)作。這一點(diǎn)尤其表現(xiàn)在他的結(jié)體方面，在此之前各個(gè)朝代的小篆謹(jǐn)遵法則，左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍及半包圍結(jié)構(gòu)等在其中表現(xiàn)的并不突出。反觀李陽(yáng)冰的《千字文》，則有明顯的偏旁部首化結(jié)構(gòu)。例如“陽(yáng)”“珍”“結(jié)”“稱”“芥”等。左耳旁、王字旁、絞絲旁、禾字旁、草字頭不論是上下還是左右都有些許的空缺?？杖钡囊饬x則是強(qiáng)調(diào)其字的偏旁部首。這樣的做法可以使初學(xué)者直白的了解到漢字偏旁部首的作用，實(shí)用性也同時(shí)被加強(qiáng)了。

（三）端嚴(yán)工整的章法

1.單字內(nèi)部章法

李陽(yáng)冰在處理單字內(nèi)部章法獨(dú)具匠心，雖說(shuō)一般篆書呈均等對(duì)稱之形，但結(jié)構(gòu)復(fù)雜之字則需要通過(guò)彼此的避讓實(shí)現(xiàn)字的完整統(tǒng)一。如“樹”字屬于左中右結(jié)構(gòu)，假設(shè)左中右都均等對(duì)稱，則會(huì)變得呆滯死板，影響整體的和諧。李陽(yáng)冰則把這個(gè)字處理為中間略小而兩邊略大，中間下方的留白使整個(gè)字靈動(dòng)錯(cuò)落，兼顧了統(tǒng)一性與美觀性?！摆A”字屬上下結(jié)構(gòu)，但同時(shí)下半部分也屬左中右結(jié)構(gòu)，復(fù)雜結(jié)構(gòu)中字的章法布局顯得尤為重要。李陽(yáng)冰的處理打破了上下一致的布局，采用了上小下大、上窄下寬的方式，強(qiáng)調(diào)了字內(nèi)的主次問(wèn)題。

總體上其字內(nèi)的空間布局依舊遵循了篆書左右對(duì)稱、上下一致的秩序感，同時(shí)也在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了完善優(yōu)化。

2.字與字的章法

李陽(yáng)冰《篆書千字文》的章法延續(xù)了標(biāo)準(zhǔn)的秦代篆書排列布局，字體修長(zhǎng)，有行有列，行列分明，行距明顯小于列距。每個(gè)字都為一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體，平正均衡，上下左右之間沒(méi)有相互依賴的關(guān)系。整體章法舒展有致，均衡對(duì)稱，氣息貫通于整篇作品中。

二、《千字文》形態(tài)與《嶧山碑》形態(tài)的圖像比較

朱長(zhǎng)文《續(xù)書斷》說(shuō)：“陽(yáng)冰生于開元，始學(xué)李斯《嶧山碑》，后見仲尼《吳季札墓志》，精探小學(xué)，得其淵源，遍觀前人遺跡，以謂未有點(diǎn)畫，但偏旁模刻而已”[7]。從文獻(xiàn)記載看，李陽(yáng)冰師法李斯，繼承了正統(tǒng)的秦代小篆，卻也有所不同?，F(xiàn)將李斯的《嶧山碑》與李陽(yáng)冰的《篆書千字文》進(jìn)行單字的分析比較。

如“帝”字，相比李斯而言李陽(yáng)冰把左右曲線的弧度加大，下半部分的層次更加分明，空間相對(duì)比較空闊?！稁F山碑》中“當(dāng)”字，下半部分的空白較多，呈現(xiàn)了上緊下松的結(jié)構(gòu)。李陽(yáng)冰則把下半部分展現(xiàn)為屈曲的線條，整個(gè)字舒展爽朗。比較李斯《嶧山碑》中的“臣”字，字體偏方，轉(zhuǎn)折處多直白。李陽(yáng)冰整體字勢(shì)偏長(zhǎng)，豎彎則延長(zhǎng)至平面以下?！稁F山碑》中“此”右半部分與《篆書千字文》有異，左半部分“止”也截然不同，秦篆豎畫的左右接近豎畫開端，而唐篆則具有一定距離?！叭纭弊值牟顒e在于對(duì)豎畫的書寫，李斯運(yùn)用兩條豎畫連接而成，李陽(yáng)冰則一筆順下，凸顯弧度?！安弧弊譃橹行膶?duì)稱式的結(jié)構(gòu)，豎畫兩側(cè)的弧線相比較而言，李陽(yáng)冰側(cè)重于外擴(kuò)，空間結(jié)構(gòu)外散。

從以上分析可以看出，李陽(yáng)冰完全繼承了李斯秦篆的筆法系統(tǒng)，掌握了篆書的基本特征。同時(shí)并不局限于秦篆，廣泛吸收了《石鼓文》、漢篆、《三體石經(jīng)》等融合創(chuàng)造出不同的形式，為后世篆書的發(fā)展提供了思路與啟示。

三、《千字文》對(duì)后世的影響

唐舒元輿的贊陽(yáng)冰曰：“當(dāng)時(shí)議書者亦皆輸伏之，且謂之其格峻，其力猛，其功備，光大于秦斯有倍矣”①。就連李白也稱贊其書法：“吾家有季父，杰出圣代英”“落筆灑篆文，崩云使人驚”。眾多書家對(duì)于李陽(yáng)冰都極盡溢美之詞，足以說(shuō)明他在當(dāng)時(shí)的影響之大。不論在書法還是文學(xué)造詣上，李陽(yáng)冰都為世人所驚嘆，尤其在書法上。北宋朱長(zhǎng)文的《續(xù)書斷》中曾提及：“當(dāng)世學(xué)者皆傾伏之，以為其格峻，其氣壯，其法備，又光大于秦斯矣”。自此之后宋代釋夢(mèng)英、徐鉉，元代趙孟頫，清代孫星衍、莎神芝都沿襲了李陽(yáng)冰篆書的風(fēng)格，現(xiàn)代眾多的書家與書法愛好者也同樣以李陽(yáng)冰為學(xué)習(xí)的模范。由此可見，李陽(yáng)冰不愧為復(fù)興小篆第一人。

四、結(jié)語(yǔ)

李陽(yáng)冰在筆法、結(jié)體、章法上的盡善盡美，使其小篆成為學(xué)習(xí)法度、規(guī)矩、錘煉線條感的佳本之一。理論與實(shí)踐的相互結(jié)合為他的發(fā)展奠定了深厚的基礎(chǔ)，良好的文化素養(yǎng)與儒道精神為他的書法注入活力。從臨習(xí)到創(chuàng)新、從稚嫩到成熟，李陽(yáng)冰三十年未曾懈怠。他對(duì)于傳統(tǒng)篆籀的承襲和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度是后人學(xué)習(xí)的楷模。也為后世篆書繼承與發(fā)展的關(guān)系提供了一種學(xué)習(xí)借鑒的方式。

注釋：

①見《全唐文》卷七百二十七《玉筯篆志》。舒元輿，婺州東陽(yáng)人，元和八年進(jìn)士，大和時(shí)累官御史中丞兼刑部侍郎。

參考文獻(xiàn)：

[1][明]屠隆著，趙菁編.考槃馀事[M].北京：金城出版社，2012：71.

[2]王達(dá)欽著.縉云文化研究續(xù)編[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2016：355.

[3]孫過(guò)庭.書譜[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：126.

[4]劉熙載.書概[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：682.

[5]潘運(yùn)告.漢魏六朝書畫論[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，1997：45.

[6]李硯.李陽(yáng)冰篆書風(fēng)格的研究與借鑒[D].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2012年.

[7]朱長(zhǎng)文.續(xù)書斷[A].歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：326.