淺析二胡曲《燭影搖紅》的音樂(lè)特點(diǎn)

蔣玉唐

摘要：《燭影搖紅》是劉天華創(chuàng)寫(xiě)的二胡曲，他是中國(guó)近代音樂(lè)家，這首曲子寫(xiě)于1932年，也是他生平的最后一首樂(lè)曲。整首樂(lè)曲旋律流暢，情緒歡快，讓人陶醉。劉天華在傳統(tǒng)音樂(lè)上增加了三拍的華爾茲節(jié)奏的特點(diǎn)，技法上加入了西洋樂(lè)器的創(chuàng)作手法，將繼承與借鑒全部融合，創(chuàng)作出二胡音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格，使整首作品更柔美新穎。

關(guān)鍵詞：《燭影搖紅》;劉天華;音樂(lè)表現(xiàn)的情感思想

一、劉天華的二胡音樂(lè)

談到二胡曲，我們會(huì)想到華彥鈞（阿炳）、劉文金、劉天華以及當(dāng)代一些著名的演奏家，但是讓人最為之敬佩的，本人覺(jué)得應(yīng)該數(shù)劉天華了，因?yàn)樗某霈F(xiàn)極大地促進(jìn)了中國(guó)近代二胡藝術(shù)的發(fā)展。劉天華是江蘇人，是中國(guó)近代演奏家、作曲家和音樂(lè)教育家，被稱為二胡民族音樂(lè)的鼻祖。他從小就喜歡音樂(lè)，小時(shí)候便受到家鄉(xiāng)豐富的民間音樂(lè)熏陶，后來(lái)跟著文學(xué)家劉半農(nóng)（其兄）趕往上海進(jìn)一步深造，開(kāi)始學(xué)習(xí)起小提琴和鋼琴，接觸過(guò)西洋作曲理論。1915年，他在母校常州中學(xué)教書(shū)時(shí)，對(duì)民樂(lè)產(chǎn)生濃厚的興趣。之后，他走訪了全國(guó)各地的名師，學(xué)習(xí)民族樂(lè)器演奏，同時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作民族音樂(lè) 。1927年成立了“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”，這是我國(guó)第一個(gè)對(duì)民樂(lè)進(jìn)行改革為宗旨的社團(tuán)。劉天華當(dāng)時(shí)生活的時(shí)代非常的動(dòng)蕩不安，是一個(gè)新舊社會(huì)、東西方文化猛烈撞擊和交替時(shí)代。所以在這樣的背景下，它必將給絕大多數(shù)中國(guó)人帶來(lái)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)意識(shí)，尤其體現(xiàn)在了劉天華身上。在二胡方面，他創(chuàng)作了十首二胡獨(dú)奏曲，《燭影搖紅》就是這十首當(dāng)中的最后一首。在他的音樂(lè)作品中，大部分樂(lè)曲都體現(xiàn)了他的音樂(lè)思想，即把國(guó)樂(lè)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入對(duì)西方音樂(lè)的借鑒，然后再發(fā)揚(yáng)光大，并且要普及大眾，使得民族音樂(lè)可以興國(guó)安邦、感化人心，最終走向世界音樂(lè)?！稜T影搖紅》這首二胡曲就代表著劉天華先生在國(guó)家與民族的問(wèn)題上的深刻反思和覺(jué)醒。

二、詞牌名《燭影搖紅》的歷史淵源

《燭影搖紅》這個(gè)詞是一個(gè)詞牌名，來(lái)自宋代詞人周邦彥，從詞面上來(lái)看，意思是寫(xiě)燭光：一支蠟燭在孤零零的燃燒，它的光和它晃動(dòng)的影子交織在一起，紅色的火焰在黑暗中就更加顯得無(wú)力了，但是它又不得不努力的燃燒自己，把自己的光和熱帶給別人。繼周邦彥之后，又有很多名家以《燭影搖紅》為題作詞者。例如在南宋，也有個(gè)叫張掄的詞人，曾寫(xiě)過(guò)一首詞——《燭影搖紅·上元有懷》。這首詞是在元宵佳節(jié)的一首感懷之作，通過(guò)現(xiàn)在與過(guò)去的對(duì)比來(lái)表達(dá)亡國(guó)之痛。上闋說(shuō)的是過(guò)去宮中的元宵節(jié)是繁榮和歡樂(lè)的，而下闋他回首往事，寫(xiě)下了南渡后第一個(gè)上元節(jié)的冷清，讓人感憐惜，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的深切思念。結(jié)尾處“幾盞寒光，幾只歸雁”，與上闋形成了鮮明對(duì)比，讓人讀不下去，也算得上是南宋的一部佳作了。再如明朝末年詩(shī)人夏完淳，他寫(xiě)的一首詩(shī)，名為《燭影抖紅不成天》，它是以男女情事來(lái)抒發(fā)自己對(duì)家國(guó)的哀思。它感人而憂傷，感傷而委婉，用綿綿的山川和淚水來(lái)比喻成男女的愛(ài)情。縱觀燭影的歷史文化淵源，我們可以知道，它的基調(diào)是在歡樂(lè)中看憂傷、在歡快中看無(wú)奈、在陶醉中出感慨。它具有象征性和含蓄性，充滿了警示的魅力和苦難的味道，是一個(gè)可以防止國(guó)家沉淪和喚醒人們時(shí)代警示之作。所以顯然，二胡曲《燭影搖紅》飽含著借歌舞之事發(fā)興亡之慨的象征意義。

三、《燭影搖紅》的曲式結(jié)構(gòu)以及它的內(nèi)容表現(xiàn)

全曲由三個(gè)部分組成，首先是引子部分，共有7個(gè)小節(jié)。以3/8拍子開(kāi)始，中間出現(xiàn)了散板，之后出現(xiàn)的是12/8的拍子以及重復(fù)帶有頓音記號(hào)的la音，節(jié)奏是活潑而跳躍的，感覺(jué)在這個(gè)舞會(huì)場(chǎng)面上有很多賓客都在一起翩翩起舞。

第二個(gè)部分可以分為四個(gè)樂(lè)段：第一個(gè)樂(lè)段是主題樂(lè)段，第二個(gè)樂(lè)段是對(duì)主題音調(diào)的第一次變奏，但是這次的變奏與主題的核心音調(diào)沒(méi)有很大的改變，只是在旋律上有些加花的變奏。第三樂(lè)段是主題音調(diào)的第二次變奏，在這個(gè)部分除了有對(duì)旋律的加花變奏以外，還有節(jié)奏的變化，后面的部分是對(duì)前面樂(lè)句的再現(xiàn)，再現(xiàn)手法為高八度緊縮。最后旋律在高音區(qū)急轉(zhuǎn)直下，節(jié)奏突然變得慢了下來(lái)，象征著舞會(huì)的結(jié)束，第四樂(lè)段是一個(gè)哀傷而深沉的樂(lè)段。在這段中大多運(yùn)用的是一個(gè)前四后八的節(jié)奏型，使得音樂(lè)變得徐緩起來(lái)，旋律具有歌唱性，與前面歡快的旋律感完全不一樣，形成了鮮明的對(duì)比。

尾聲部分用緊湊的、輕盈流動(dòng)的十六分音符音型和波浪起伏的旋律線表現(xiàn)出女主人煩亂的思緒，后面的音樂(lè)漸高、漸慢、漸弱，最后推向高八度的mi音而結(jié)束了全曲。

《燭影搖紅》被稱為是中國(guó)式的華爾茲舞曲，詞牌名正好恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了它所要表現(xiàn)的情調(diào)和場(chǎng)景，是一首可以讓人想象得到畫(huà)面的樂(lè)曲，旋律上富有民族色彩，節(jié)奏上結(jié)合了西方的三拍子和復(fù)拍子，開(kāi)頭的一個(gè)八度的大跳音，以及音色上由強(qiáng)到弱，節(jié)奏上由慢到快，給人一種在這一刻華麗的舞會(huì)開(kāi)場(chǎng)的感覺(jué)，好似有一個(gè)跳舞的女主人出現(xiàn)，慢慢地，她開(kāi)始舞蹈，而接下來(lái)的三連音就好像一連串快速地轉(zhuǎn)身，在散板的樂(lè)句中有出現(xiàn)三次重復(fù)上下回環(huán)，則是暗示著女主的某種憂郁的情緒，第一部分的旋律線條總體呈下降趨勢(shì)，但是還是會(huì)有跳舞的旋律感在里面，大體上像是很多一起跳舞的男女在一塊說(shuō)話。到了第二部分，連續(xù)的十六分音符的音型的出現(xiàn)使音樂(lè)顯得更加的輕快而熱烈，好像舞會(huì)進(jìn)入了一個(gè)高潮的階段。而第三部分與第二部分沒(méi)有太大的變化，只是節(jié)奏有空拍的加入所引起的重音的變化，三拍子的曲調(diào)中出現(xiàn)了四拍子的結(jié)構(gòu)重音。第四部分的節(jié)奏型所拉出的旋律是緩慢的，感覺(jué)客人漸漸散場(chǎng)，原來(lái)熱鬧、輝煌的場(chǎng)面慢慢地暗淡下來(lái)，之后盡顯一片空寂與悲涼。從而可以想象得到那位跳舞的女主角的情緒憂傷，深沉而孤獨(dú)。仿佛在想著自己的心事一樣。

對(duì)于二胡這個(gè)民族樂(lè)器來(lái)說(shuō)，音準(zhǔn)是最關(guān)鍵的，它不像小提琴、琵琶這樣的弦樂(lè)器有著固定的“品”，所以音準(zhǔn)擺在其重要地位。它也是一件近似人聲的樂(lè)器，雖然大部分時(shí)候會(huì)給人聯(lián)想到悲傷的旋律感，但它也能拉出歡快的旋律。在《燭影搖紅》這首樂(lè)曲中，給本人沖擊力最強(qiáng)的是它多處運(yùn)用到樂(lè)音的上下回環(huán)反復(fù)的旋律，三拍子節(jié)奏的一種搖擺感，再加上作為二胡樂(lè)器的獨(dú)特的地方就是滑音的運(yùn)用，使人感覺(jué)樂(lè)曲在歡快的同時(shí)很陶醉一般?；羰嵌葑嗟囊环N運(yùn)功技巧，在運(yùn)弓方面，結(jié)尾處也是很重要的，要注意力度的變化，由于音區(qū)較高，因此在按弦的時(shí)候不宜過(guò)力，否則就會(huì)顯得音色粗糙，沒(méi)有了美感。

所以此曲表面是盡情歡樂(lè)，但曲調(diào)中卻蘊(yùn)含著一個(gè)在人們飽嘗辛酸的舊社會(huì)里，感覺(jué)就是由這位舞女者的一種憂傷的情緒慢慢擴(kuò)大到對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)的一個(gè)思考。其含義深刻，令人回味?！稜T影搖紅》這首二胡曲的最大特點(diǎn)就是在于第一次把西洋音樂(lè)中的復(fù)拍子形式引入在中國(guó)的民族樂(lè)器中，是一首在二胡上演奏的中國(guó)的“華爾茲”，與劉天華先生的其他作品一樣，都是在借樂(lè)曲來(lái)抒發(fā)自己的某種情感。

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