王建民與劉文金的二胡音樂創(chuàng)作異同

許昊洋

【摘 要】本文首先簡介二胡和近代為中國的二胡發(fā)展做出貢獻之人，然后從兩位作曲家的二胡音樂創(chuàng)作入手，分析比較兩位創(chuàng)作者的異同之處。

【關鍵詞】二胡；劉天華；王建民；劉文金

中圖分類號：J632.21 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0064-01

二胡，始稱“胡琴”，初見于唐朝，由少數(shù)民族傳入。宋末，學者陳元靚于《事林廣記》中記載“嵇琴本嵇康所制，故名‘嵇琴?！焙笥謱⒑俣麨椤帮佟薄Ｖ敝两俨鸥麨椤岸?。

為近代中國二胡發(fā)展所做出的貢獻最高者莫過于被稱為“中國二胡音樂的奠基人[1]”的劉天華先生。

劉天華，江蘇江陰人，原名劉壽椿，1922年赴北京后改名為“劉天華”。1922年4月，劉天華應北京大學校長蔡元培之聘至北大音樂研究會（音樂傳習所）任教。1926年起，同時兼職于北京藝術(shù)專門學校和國立北京女子大學音樂系[2]。

劉天華在北京生活的十年里，從未停止過學習，這十年也是劉天華音樂生涯中最有成就的時期。他認真學習中西方的音樂，包括作曲、和聲等西洋音樂理論知識，向民間藝人學習三弦拉戲和昆曲。正是在這樣的藝術(shù)積累中，他改進二胡的演奏技巧，使二胡音樂的表現(xiàn)力和性能都得到了進一步的提升，并創(chuàng)作了“十大二胡名曲”，將二胡這一民間樂器提升到近代高等音樂學府專業(yè)樂器的地位。

王建民，作曲家，江蘇無錫人，中國音樂家協(xié)會會員，主要作品有《第一二胡狂想曲》《第二二胡狂想曲》《天山風情》等。王建民先生在二胡的音樂作品創(chuàng)作過程中一直貫徹落實著“雅俗共賞，中西并存”的理念。二胡作為一件單旋律樂器，其全部的音樂表現(xiàn)基本只能通過旋律來表達，因此王建民先生將旋律放在二胡創(chuàng)作的首要位置，也是其成功的必然原因之一。首先考慮旋律，后將各種方式的技術(shù)手段融入旋律中，對旋律進行提升和豐富，包括調(diào)式調(diào)性、和聲織體等使旋律的發(fā)展在推進與聽眾的聽覺上限中獲得盡可能多的提升與發(fā)揮。汝藝先生在總結(jié)王建民先生的二胡音樂創(chuàng)作理念與特質(zhì)時，就歸納了幾個很好的點，分別是：1.雅俗共立、創(chuàng)新有度；2.構(gòu)思縝密、運用精簡；3.素材凝練、變化豐富。[3]

在二胡作品的創(chuàng)作技法上，王建民先生成功地運用了“人工調(diào)式音階（根據(jù)作曲家對音樂內(nèi)容表達的需求自己設計創(chuàng)造出來的有別于其他傳統(tǒng)調(diào)式音階的新的調(diào)式音階）”，完整地詮釋利用二胡表現(xiàn)特長的人工調(diào)式音階，為民族音樂的新繼承與民族器樂的新表現(xiàn)力做出了獨特的貢獻。

在和聲風格上，以往的傳統(tǒng)二胡曲和聲基本寫于樂曲完成之后，和聲是為伴奏再配而成。而在王建民先生的作品中，我們很明顯地可以看出旋律中的和聲與和聲中的旋律相輔相成，緊密結(jié)合。

劉文金，河南安陽人，中國著名作曲家，被民樂界譽為“劉天華以來最具代表性的作曲家”，香港中樂團1989年9月特意推出一臺“從劉天華到劉文金”為題的音樂會。

“人文至上、雅俗共賞”是劉文金先生50年以來一直堅持的的創(chuàng)作理念。天津音樂學院的董婧旭在碩士論文中評價劉文金先生是“繼往開來集大成的民族音樂引領者”，他對劉文金先生的作品總結(jié)了三個關鍵點，分別是題材的時代性、體裁的創(chuàng)新性以及創(chuàng)作技法及技術(shù)手段方面的突破性[4]。

劉文金先生在作品的創(chuàng)作技法中有大量的突破，在二胡旋律的柔美、綿延的基礎上融入大量的快弓旋律，亦從演奏技術(shù)的方面開啟技巧性的深入探索。通過借鑒多種中西方樂器，加入模仿其他樂器的發(fā)音方式等方面，極大地豐富了二胡的表演形式及作品風格的多元化。

通過分析比較，我們可以發(fā)現(xiàn)王建民先生與劉文金先生在二胡作品的創(chuàng)作上既有共同點，又有各自創(chuàng)作的特異性。

相同之處在于王建民先生與劉文金先生在二胡作品的創(chuàng)作上都深度詮釋了各自的創(chuàng)作理念，即創(chuàng)作上雅俗共立，在繼承傳統(tǒng)民間音樂地方風格的同時，又做到了審時度勢的創(chuàng)新。不同之處在于：1.劉文金先生在二胡的創(chuàng)作上做了大范圍的鋪墊，不再局限于傳統(tǒng)民間作曲題材，而是大膽放眼于西洋作曲曲式；2.劉文金先生在二胡的演奏技法上，利用二胡自身演奏音樂的柔美性加入大量的快弓旋律，豐富了二胡的表現(xiàn)力。而王建民先生在創(chuàng)作技法上運用了“人工調(diào)式音階”，為民族音樂的新繼承與民族器樂的新表現(xiàn)力做出了獨特的貢獻；3.王建民先生在創(chuàng)作的和聲風格上將二胡主旋律與伴奏的和聲緊密結(jié)合，利用和聲將主旋律表現(xiàn)得淋漓盡致；4.在節(jié)奏節(jié)拍上，王建民先生采用大量的復合拍子包括散板等。

綜上所述，劉文金先生為二胡的新創(chuàng)作、新發(fā)展做了大量的鋪墊，而王建民先生是在劉文金先生的創(chuàng)作基礎上，對二胡的創(chuàng)作進行了更深層次、更進一步的拓寬發(fā)展。相信在不久的將來，二胡必能成為中國最具代表性的特色樂器，獨立登上世界音樂領域的舞臺，為世界音樂的多元化貢獻自己的一份力量。

參考文獻：

[1]劉再生.中國音樂史簡明教程（上）[M].上海：上海音樂學院出版社，2006.

[2]劉再生.中國音樂史簡明教程（上）[M].上海：上海音樂學院出版社，2006.

[3]汝藝.論王建民的二胡作品對二胡發(fā)展的意義[D].上海：上海音樂學院，2007.

[4]董婧旭.論劉文金的二胡作品的創(chuàng)作風格與演奏技法的特征[D].天津：天津音樂學院，2014.