淺談書畫裝裱之傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝

陳靜儀

摘要：書畫裝裱是書畫的衣裝，古人曾云：“三分畫， 七分裱”，雖說帶有幾分夸張的說法，但也表現(xiàn)出了書畫裝裱不管是傳統(tǒng)工藝還是現(xiàn)代工藝，對書畫而言都具有重要性。中國的書畫裝裱歷史悠久，是一門富有魅力的藝術(shù)，歷經(jīng)了一千多年的時間，發(fā)展到今天，它不僅僅是用于保護書畫作品，它的作用遠遠超越了本身的價值，大大提高了書畫作品的藝術(shù)欣賞價值、歷史文學(xué)價值和社會經(jīng)濟價值等等，使得歷代書畫珍品得到久遠珍藏并流傳千古。本文從書畫裝裱的傳統(tǒng)工藝說起，介紹傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝的差異與利弊，以及它們各具的價值和意義。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝;現(xiàn)代工藝;差異與利弊

書畫裝裱，也叫“裝磺”“裝池”“裱背”，是我國獨特的傳統(tǒng)工藝，而且歷史悠久。經(jīng)過托裱畫心，使作品平貼，再根據(jù)作品的色彩濃淡、構(gòu)圖繁簡和畫幅狹闊、長短等情況，配上相應(yīng)的綾、錦、紙、絹，裝裱成各色各樣的畫幅，使筆墨、色彩更加豐富，更加突出，以增添作品的藝術(shù)欣賞性。它的產(chǎn)生與發(fā)展，對于保存人類的文化遺產(chǎn)和傳播精神文明起到了特殊的貢獻。

傳統(tǒng)書畫裝裱工藝的流程十分繁復(fù)，首先要準備裝裱工具，有馬蹄刀、裁板、排筆、棕刷、裁尺、針錐、竹啟子、生宣紙、絹綾錦等等十多種裝裱工具。傳統(tǒng)書畫裝裱工藝大致可分為六大部分，細分可分為二十幾個小工序。第一部分的定型備料大工序中，就包括制漿、托復(fù)褙、審畫定品式和定配色、托染綾絹等。第二部分畫心上漿托紙平心，則包括調(diào)試漿水、配托紙、畫心潤性、上漿托紙、刷漿口上墻繃平晾干。第三部分的畫心方裁和下料，包括畫心的下墻，畫心的取正方裁，鑲嵌材料的合理量裁。第四部分的畫心及鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護口判和上釘角等。第五部分的復(fù)畫上褙，包括配復(fù)褙紙，裱件的悶水潤性，刷復(fù)褙上畫和排平，加輔料上墻繃平。第六部分的最后完成包括活件的下墻，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結(jié)帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。[1]這就是書畫裝裱之傳統(tǒng)工藝，雖然工序十分的繁雜，但它對書畫的保護起到了至關(guān)重要的作用。

然而在現(xiàn)代化飛躍發(fā)展的今天，科技極速發(fā)展，創(chuàng)新便成了當代進步的代名詞。新材料、新的工藝、新的方法無奇不有，人們的技藝也越來越科技化，然而一些傳統(tǒng)的裝裱技法卻在慢慢地弱化，甚至還出現(xiàn)了替代品。機器時代的來臨，在給這些傳統(tǒng)技法注入新鮮血液的同時，也出現(xiàn)了一系列弊端。這時，作為新科技的代表裝裱的現(xiàn)代工藝便應(yīng)運而生了， 即機裱。機器裝裱，畫心托裱和鑲邊等環(huán)節(jié)都是由機器操作而成的，托裱的材料一般為化學(xué)膠膜。機器操作，只要使化學(xué)膠膜的機器熱干即可，因此機器裝裱的效率比傳統(tǒng)手工裝裱要高好多倍，而且不受時間、季節(jié)和天氣等的影響，不會由于天氣出現(xiàn)變化而導(dǎo)致作品不平整的問題。然而，機器裝裱也十分局限，第一是揭裱困難，第二風(fēng)險比較高，第三它還是高污染作業(yè)等。更重要的是，現(xiàn)代的機器裝裱技術(shù)，無法傳承傳統(tǒng)手工裝裱的遺產(chǎn)，使其在傳統(tǒng)裝裱、揭裱及修復(fù)過程中出現(xiàn)斷層。傳統(tǒng)手工裝裱與機器裝裱兩者各有優(yōu)劣與差異。

一、傳統(tǒng)裝裱工藝有著不可替代的優(yōu)點及相應(yīng)的弱點

（一）傳統(tǒng)裝裱工藝有再生的功能，因為主要黏合材料是小麥淀粉，屬于有機物，可以多次揭裱、修復(fù)。它的這種優(yōu)勢是現(xiàn)代科技手段解決不了的，它有頑強的生命力，歷經(jīng)得起時間的考驗，具有不可替代性。當遇到傳世佳品畫心出現(xiàn)風(fēng)化、霉變或破損嚴重時，傳統(tǒng)裝裱能通過再次下水進行揭裱、修復(fù)，使作品達到“修舊如舊”的效果。經(jīng)驗豐富的裝裱師便能將原來破爛不堪的書畫作品，通過他獨具匠心的手，將它修復(fù)得完好，挽回損失，并發(fā)揮它應(yīng)有的歷史價值和經(jīng)濟價值。

（二）傳統(tǒng)裝裱用自然風(fēng)干，將作品的畫心和綾紙托底好后上墻，黏附在木板或裱畫墻上，使它自然風(fēng)干，這對書畫作品的畫心和綾紙等起到了非常好的保護作用。自然風(fēng)干后的作品，平整、服帖，紙張柔軟，經(jīng)得起時間的考驗，相對而言出現(xiàn)折痕、裂痕和斷裂的現(xiàn)象要少得多，保存的時間性也更長。

（三）用傳統(tǒng)裝裱，書畫作品的色彩會更加潤澤，更具有神韻。紙與紙之間貼得十分密實，通過打蠟砑光這道工序，使裱件背面光滑，有上蠟打磨、砑光，就算長期反復(fù)卷放，背面也不會粗糙起毛，紙的延展性得到了充分的體現(xiàn)，也使作品的畫心得以更好地保護，從而延長書畫作品的壽命。

然而傳統(tǒng)裝裱工藝作為一門獨特的傳統(tǒng)藝術(shù)，有著不可替代性的同時也存在著一些不足。這就對書畫裝裱師的藝術(shù)素養(yǎng)有進一步的要求，需要裝裱師有非常豐富的個人經(jīng)驗，而一個合格的裝裱師需要學(xué)滿數(shù)年才能出師，周期比較長。如果是新手或是較為粗糙的裱畫師也極易將作品損壞，如果溫濕度把控的不好則容易起皺褶等。另外，隨著近些年國內(nèi)的書畫市場的風(fēng)生水起，作品數(shù)量不斷增加，傳統(tǒng)裝裱則表現(xiàn)出效率較低，費時、費工、費料等一些特點。

二、現(xiàn)代裝裱的作用是利弊并存

現(xiàn)代機裱有它自身的優(yōu)點，第一，它工序簡易，勞動強度較低，普通的工人也可以輕松地掌握它的工序;第二，機裱能節(jié)約成本，使用的原材料比較少，所以浪費的材料也更少一些，而且機裱的占地面積比較小，使得效率不斷提高;第三，由于不用經(jīng)過水濕處理，作品的防潮性比較強，裱件畫面也較為平整，不易因為濕度而產(chǎn)生變形。然而，科技是一把雙刃劍，現(xiàn)代裝裱雖然省時省力，工具先進，效率提高，但是制作出來的品種過于單一，顏色也比較死板、單調(diào)，一定程度上影響了收藏家們對藝術(shù)欣賞的美感，更為主要的是現(xiàn)代機裱還有以下幾種缺陷，使它同樣具有局限性。

（一）機裱沒有再生功能，不能進行反復(fù)地修復(fù)、揭裱，這是機裱最具代表性的特點。由于機裱所用的材料是熱熔膠，此膠不溶于水，是一種無機物，一旦收藏的珍貴的書畫作品有所殘缺、破損，則無法進行揭裱修復(fù)。因此，收藏珍貴級別的藏品則不建議將其機裱，否則沒有補救余地。

（二）書畫作品機裱沒有通過自然風(fēng)干的這一道工序，而是直接對作品進行加熱處理，這樣不僅不利于作品的保存，而且畫心、裱綾等容易出現(xiàn)折皺、折痕，也容易出現(xiàn)折斷。

（三）機裱專用的專用機裱紙并非是宣紙，它沒有宣紙潤墨性強、堅韌而能潤、光而不滑等特點，有些機裱紙背面也很光滑，但是這不是因為上蠟的原因，而是機裱時用了化工膠，這些化工膠對珍貴的書畫而言，無疑都是致命的，必將會影響書畫作品的價值。機裱所用的熱熔膠和化纖面料，隨著時間慢慢地推移，膠體也容易出現(xiàn)老化現(xiàn)象，畫心則容易出現(xiàn)脆裂，作品也將失去應(yīng)有的價值了。

書畫裝裱不管是傳統(tǒng)工藝還是現(xiàn)代工藝，它最根本主要體現(xiàn)于它的保護性這一特點，除了作為一種藝術(shù)形式，更重要的是它要體現(xiàn)自身的實用性為前提。這就使得一名優(yōu)秀的裝裱師，既要能嚴格、熟練地掌握工藝流程的操作，又要能真正得理解作者的用意，完成對書畫作品創(chuàng)作的延伸和完善。否則，將會事與愿違。根據(jù)書畫裝裱的傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝各自不同的特點與優(yōu)劣性來看，我們要有發(fā)展的眼光、設(shè)計的能力和創(chuàng)新的思維，在傳統(tǒng)裝裱工藝的基礎(chǔ)上，給現(xiàn)代工藝和傳統(tǒng)工藝找一個最好的結(jié)合點，從而更好使文物得到保護，保護和傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)作品[2]。

再者，裝裱的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝兩者之間其實是不可分割的關(guān)系，我們不能把兩者絕對地分開出來。傳統(tǒng)的工藝技術(shù)能夠傳承下來，必然有它的合理性和科學(xué)性，我們在操作實施之前一定要認真地了解和深入地研究原材料、工藝 工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，摒除其中不合理、不科學(xué)的部分。隨著時代發(fā)展，傳統(tǒng)工藝已經(jīng)慢慢融入了現(xiàn)代科技當中。這既解決了傳統(tǒng)裝裱工藝速度慢的問題，也解決了現(xiàn)代機裱不易揭裱的問題。但是這些工作都是要求文保工作者，要具備戰(zhàn)略的眼光，要勇于去探索和發(fā)現(xiàn)，要有創(chuàng)新的觀念，而且還要了解整個社會科技發(fā)展的進程，在保留傳統(tǒng)工藝的同時，要善于利用先進的科技手段，進一步有效地保護文物。文物保護它不是一門獨立的學(xué)科，它還需要各種專業(yè)技術(shù)、技能的綜合應(yīng)用，需要裝裱工作者能想盡辦法揭示傳統(tǒng)工藝的科學(xué)內(nèi)涵，進一步科學(xué)化地研究，有良好的技藝，能使優(yōu)秀的書畫珍品留傳于世，這才是我們要達到的終極目標，否則將會造成珍貴文物、書畫作品的破壞，造成難以挽回的損失。

參考文獻：

[1]劉金霞.書畫裝裱——中國書畫藝術(shù)的延伸[J].大眾文

藝，2013（23）：115-116.

[2]康建國.裝裱藝術(shù)探源[J].四川文物，2001（01）：44-46.