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    嶺南民居元素的“新中式”轉(zhuǎn)譯初探
    ——以西關(guān)大屋為例

    2019-09-26 02:37:32譚文凱
    重慶建筑 2019年9期
    關(guān)鍵詞:新中式大屋西關(guān)

    譚文凱

    (湖南工業(yè)大學(xué) 城市與環(huán)境學(xué)院,湖南株洲 412007)

    0 引言

    隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)和國(guó)民民族意識(shí)的不斷增強(qiáng),人們從紛亂的“模仿”和“拷貝”中理出頭緒,建筑風(fēng)格設(shè)計(jì)的風(fēng)向由“國(guó)際式”向“新中式”轉(zhuǎn)變并且愈來愈受追捧。21世紀(jì)以來,新中式建筑作品層出不窮,其中不乏經(jīng)典之作,現(xiàn)在,許多開發(fā)商更是以“新中式”為主題打造商品住宅?!靶轮惺健笔且詡鹘y(tǒng)元素與現(xiàn)代技術(shù)和手法結(jié)合起來進(jìn)行創(chuàng)作的風(fēng)格,其中傳統(tǒng)元素大多提取自民居建筑。

    嶺南民居是我國(guó)傳統(tǒng)民居中一個(gè)十分獨(dú)特的分支,西關(guān)大屋是嶺南地區(qū)具有代表性的民居類型,由于其建筑形制以及空間處理對(duì)于氣候與環(huán)境的回應(yīng)十分到位,創(chuàng)造了極為舒適宜人的居住環(huán)境,一度成為嶺南城鎮(zhèn)的時(shí)尚。新中國(guó)成立后,由于現(xiàn)代城市的發(fā)展與擴(kuò)張,大量西關(guān)大屋被拆毀,只有少數(shù)被作為文物保護(hù)下來,借著新中式的東風(fēng),可以通過轉(zhuǎn)譯將西關(guān)大屋的傳統(tǒng)元素傳承到現(xiàn)代建筑中,同時(shí)為嶺南地區(qū)新中式的發(fā)展提供思路和借鑒。

    1 嶺南民居概述

    嶺南民居,作為嶺南地域文化最直接的載體,與嶺南文化性格相互作用融合,一度開民居風(fēng)格之先河。嶺南民居基本上分為三種類型:一種是廣府民居,分布在粵中地區(qū),居住形式主要為“三間兩廊”式,“三間”指的是排成一列的三間房屋,其中間為廳堂,兩側(cè)為居室,三間房屋前為天井,天井兩側(cè)的房屋即為“兩廊”,一般用作廚房或門房(圖1);第二種是潮汕民居,采用“井”字形格局,中心對(duì)稱,由相向的兩個(gè)一廳二房構(gòu)成。整個(gè)平面近似于北方的四合院,相對(duì)封閉、圍合,稱之為“四點(diǎn)金”(圖2);第三種是粵北客家民居,布局上與潮汕民居基本相同,為三進(jìn)三間院落式,分前廳、中廳和后廳,廂房?jī)蓚?cè)加橫屋。此外,在室后加半圓形或方形圍攏屋,全族人住在一起,防御性強(qiáng)(圖3)。

    圖1 廣府民居“三間兩廊”平面

    圖2 潮汕民居“四點(diǎn)金”平面

    圖3 粵北客家民居石龍圍平面

    嶺南民居建筑特征表現(xiàn)如下:(1)以天井庭院組合建筑,平面實(shí)用,組合靈活,室內(nèi)外空間聯(lián)系密切;(2)外封閉,內(nèi)開敞。對(duì)外高墻防火遮陽,對(duì)內(nèi)天井、巷道通風(fēng);(3)造型規(guī)整樸實(shí),室內(nèi)帶有濃厚地域特色的裝飾裝修;(4)宅居帶有庭園、書齋,建筑結(jié)合自然,水、石、廳、廊、橋?yàn)楸夭豢缮俚慕M成元素[1]。

    表1 西關(guān)大屋的建筑元素

    2 西關(guān)大屋的建筑元素研究

    2.1 西關(guān)大屋概述

    清道光至光緒年間,廣州西關(guān)地區(qū)的官紳富商階層進(jìn)行了大規(guī)模居住街區(qū)建設(shè),集中興建了數(shù)量眾多的“古老大屋”,并適應(yīng)了新的城市街區(qū)格局,被后世稱為“西關(guān)古老大屋”,簡(jiǎn)稱“西關(guān)大屋”。大屋平面型制多采用廣府傳統(tǒng)民居“三間兩廊”,進(jìn)行多單位縱向組合,形成典型的平面格局,被稱為“三邊過”,即建筑面闊三開間,中間為正間,左右為偏間,并且在相鄰建筑之間設(shè)置青云巷(圖4)。

    圖4 西關(guān)大屋“三邊過”平面圖

    西關(guān)大屋常用人字坡屋頂,有半“回”字門廊,以石腳水磨青磚砌墻,設(shè)石門套,正門有吊腳扇門、趟櫳門、硬木大門一套的“三重門”,這些都成為大屋的典型特征(圖5)。面積較大的西關(guān)大屋,占地面積達(dá)到1000m2以上,屋旁、屋后附有花園,園中堆山疊石,修亭立榭,帶有典型的江南園林式宅邸特點(diǎn),但又不全相同,對(duì)后期嶺南園林的發(fā)展亦具有重要影響[2]。

    2.2 西關(guān)大屋的建筑元素提取

    圖5 西關(guān)大屋鳥瞰圖

    西關(guān)大屋的建筑元素如表1所示。

    2.3 西關(guān)大屋空間處理手法研究

    建筑空間根據(jù)有無屋頂可分為內(nèi)外空間,根據(jù)構(gòu)成空間的形式又可分為單一空間和多空間組合。組合空間常用處理手法有對(duì)比與變化、重復(fù)與再現(xiàn)、銜接與過渡、滲透與層次、序列與節(jié)奏等等[3]。

    西關(guān)大屋采用“三間兩廊”平面形制作為組合單元,受封建禮制影響,整體上十分對(duì)稱,但這種大屋縱深長(zhǎng),空間規(guī)整而重復(fù),趣味性較弱。西關(guān)大屋的空間處理精妙之處主要在于建筑與園林空間的組合上,稍大一些的西關(guān)大屋通常會(huì)將建筑與庭園結(jié)合起來布置,根據(jù)周圍的環(huán)境以及主人的實(shí)力和愛好,庭園的大小也不盡相同。諸如海山仙館、小畫舫齋和梁資政第等,均是西關(guān)庭園的典型,它們園內(nèi)有湖、有小山,長(zhǎng)廊曲榭環(huán)繞全園,頗有“庭院深深深幾許”之感[4]。這種大屋帶有典型的園林式大宅的特點(diǎn),對(duì)嶺南四大園林亦有深刻影響。受“經(jīng)世務(wù)實(shí)”文化影響 ,建筑與庭園空間的組合不拘泥于某種固定形式,舒適宜人即可。其中處理手法主要體現(xiàn)在滲透與層次、對(duì)比與變化上,建筑對(duì)外封閉,但是對(duì)內(nèi)則十分開敞,常采用敞廳、連廊、冷巷、通花窗等建筑空間與庭園空間相互滲透、穿插,形成了變化多端、內(nèi)因外借的空間組織形式,因此嶺南庭園空間雖小,但是小中見大、意蘊(yùn)無窮。

    3 西關(guān)大屋建筑元素轉(zhuǎn)譯

    3.1 什么是轉(zhuǎn)譯

    “轉(zhuǎn)譯”一詞來自于生物學(xué),是指生物按照從脫氧核糖核酸(DNA)轉(zhuǎn)錄得到信使核糖核酸(mRNA)上的遺傳信息合成蛋白質(zhì)的過程,即以信使核糖核酸為模板,合成具有一定氨基酸順序的蛋白質(zhì)的過程。有學(xué)者針對(duì)閩南傳統(tǒng)民居元素,探討了其在現(xiàn)代建筑中的轉(zhuǎn)譯和運(yùn)用機(jī)制[5]。本文借鑒“轉(zhuǎn)譯”一詞來表示西關(guān)大屋建筑元素通過某種手法從原始形態(tài)演變成適合于嶺南新中式建筑風(fēng)格的表現(xiàn)形式的過程(圖6)。

    圖6 轉(zhuǎn)譯示意圖

    3.2 為什么轉(zhuǎn)譯

    3.2.1 嶺南現(xiàn)代建筑對(duì)傳統(tǒng)元素的需求

    19世紀(jì)初,以廣州為主的嶺南建筑具有濃重的西洋味道,走進(jìn)沙面,映入眼簾的幾乎全是歐洲新古典主義建筑,仿佛置身國(guó)外。19世紀(jì)50年代,廣州在離沙面不遠(yuǎn)的地方大興土木,建造了幾十棟不大的純粹現(xiàn)代主義建筑,造型百態(tài),嶺南特色卻消失殆盡。到了六、七十年代,莫伯治、陳偉廉、林兆璋等一批有思想的建筑師重拾嶺南建筑元素,建造了許多富含嶺南特色又不失現(xiàn)代風(fēng)味的“新建筑”,如泮溪酒家的橋廊與裝飾特色、礦泉客舍的底層架空與水庭、白天鵝賓館的“故鄉(xiāng)水”中庭等,這些建筑作品對(duì)于嶺南傳統(tǒng)建筑元素的運(yùn)用以及對(duì)于氣候環(huán)境的回應(yīng)直到現(xiàn)在仍使它們成為經(jīng)典。

    3.2.2 西關(guān)大屋具有極高的保留和傳承價(jià)值

    西關(guān)大屋是廣府地區(qū)傳統(tǒng)民居建筑優(yōu)秀傳統(tǒng)的集中體現(xiàn)。從人文來看,它是古代社會(huì)到近代社會(huì)的反映,是歷史文化的見證;從建筑角度來看,它是建筑藝術(shù)和園林藝術(shù)的表達(dá),是嶺南民居的范本。

    由于現(xiàn)代城市的發(fā)展和擴(kuò)張加上人們保護(hù)意識(shí)淡薄,20世紀(jì)80年代,大量西關(guān)大屋被拆毀,直到1993年8月,廣州市政府才把部分西關(guān)大屋定為文物保護(hù)單位,并把部分民國(guó)時(shí)期公館改建為博物館對(duì)公眾開放。直接建立保護(hù)單位是一種手段,而從某種程度上來說,將西關(guān)大屋優(yōu)秀的傳統(tǒng)建筑元素運(yùn)用到方興未艾的新中式建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中,讓人們?cè)诂F(xiàn)代生活中感受到西關(guān)大屋乃至嶺南民居的建筑藝術(shù)和文化內(nèi)涵,更不失為一種保護(hù)手段。

    3.2.3 傳統(tǒng)建筑元素不能直接照搬

    西關(guān)大屋的建筑元素由于受過去技術(shù)材料、經(jīng)濟(jì)的制約,導(dǎo)致其只能用于小尺度建筑,具有很大的局限性,如趟櫳門,在民居中顯得輕巧優(yōu)美,若照搬到大型建筑中則尺度感明顯不和諧,甚至有沖突之感;受價(jià)值觀念的制約,西關(guān)大屋的平面形制比較單一,而現(xiàn)代建筑包括居住建筑的功能需求變得越來越多元化和復(fù)雜化,傳統(tǒng)大屋的平面及空間布局已然無法滿足現(xiàn)代生活和工作需求;由于現(xiàn)代建筑更加注重經(jīng)濟(jì)實(shí)用性,“新中式”更是講究以小見大、以少見多的意境,一切傳統(tǒng)大屋中精美但是繁瑣的裝飾不適合在現(xiàn)代建筑中多用,否則會(huì)顯得過于復(fù)古并成為“無用的堆砌”。由此可見,若要將西關(guān)大屋的傳統(tǒng)建筑元素與新中式建筑融合,必須進(jìn)行轉(zhuǎn)譯而非照搬。

    3.3 轉(zhuǎn)譯機(jī)制

    3.3.1 原型延用——屋頂、巷道、天井

    原型延用顧名思義是指在風(fēng)格造型上延用傳統(tǒng)元素,并從視覺上能很快地感知出來。雖然整體外觀與傳統(tǒng)元素相同,但是材料或工作機(jī)制可能發(fā)生了改變。

    (1) 屋頂

    清初以前的嶺南民居屋面多為凹曲坡屋面,這種屋面形式本是中國(guó)古代建筑延續(xù)一千多年的形態(tài),到了清中以后,嶺南地區(qū)風(fēng)雨增多,凹曲屋面下部坡度由于比較平緩,使得雨水在屋面停留時(shí)間增長(zhǎng),容易造成滲漏,俗稱“反水”,所以人們將凹曲屋面改為直坡屋面,而凹曲的形象特征由山墻頂或垂脊來代替,西關(guān)大屋就采用了這種屋面。直坡屋面的形式可以說是嶺南民居適應(yīng)氣候的產(chǎn)物,是“天人合一”的表現(xiàn)。

    直坡屋面硬朗的線條感十分貼近于簡(jiǎn)潔明朗的新中式建筑,在許多實(shí)例中有所延用。如中山清華坊就采用了人字形直坡坡屋頂,但在造型上做了些許變化,屋頂從屋脊處分離,進(jìn)行上下錯(cuò)位,上開天窗,有效加強(qiáng)通風(fēng)和采光,且一高一低的屋頂形成了錯(cuò)落有致的韻律感,極大豐富了第五立面(圖7)。

    圖7 屋頂轉(zhuǎn)譯示意圖

    (2) 巷道

    “青云巷”是西關(guān)大屋的一大特色。深圳萬科第五園是嶺南地區(qū)另一個(gè)新中式住宅社區(qū)的代表,它在建筑布局中延用了青云巷的做法:建筑與建筑之間留出一段距離形成一條幽長(zhǎng)的巷道,兩旁由于建筑外墻或庭院外墻的遮擋,可有效避免太陽直射,減少輻射熱(圖8)。巷道由于空間變窄,自然風(fēng)經(jīng)過時(shí)加速,形成穿堂風(fēng),并且巷道兩側(cè)的外墻產(chǎn)生的陰影會(huì)導(dǎo)致范圍內(nèi)空氣溫度降低,與熱空氣交換產(chǎn)生小氣流,不斷帶走外墻表面的多余熱量,從而降低范圍內(nèi)溫度(圖9)。

    圖8 西關(guān)大屋青云巷

    圖9 冷巷通風(fēng)原理

    除沿用了西關(guān)大屋青云巷“冷巷”的功能外,第五園也將巷道兩旁的住宅朝巷道開門,使巷道具有交通功能,并且使其成為相鄰住戶之間交流的場(chǎng)所,重拾現(xiàn)代住宅的人情味。另外,在巷道中靠墻位置種植唐竹、花草,替代原本用來傳遞某種倫理思想的多道過門,增強(qiáng)了巷道的景觀性和層次感,避免了一眼望穿的單調(diào)(圖10)。對(duì)比西關(guān)大屋的青云巷,萬科第五園摒棄了巷道入口處加一道外門和小閣樓的做法,小閣樓原本是轎夫的住處,但是在現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)沒有必要了。

    (3) 天井

    天井是西關(guān)大屋的核心內(nèi)容,從三間兩廊式布局中可以看出,天井常作為廳與廳、房與房之間采光通風(fēng)的要道(圖11)。在中山清華坊中也能找到大屋天井的痕跡,形式上沒有特別大的差別,但是由于摒棄了等級(jí)觀念,天井不必處于軸線上,布局更加自由。兩旁布置房間,前后連接走廊,強(qiáng)調(diào)了交通作用,增加了室內(nèi)外的轉(zhuǎn)換,豐富了空間變化,并且里面種植唐竹,富有“中國(guó)風(fēng)”,讓天井變得陰涼之余,又增加了景觀效果(圖12、圖13)。

    圖11 西關(guān)大屋的天井

    圖12 清華坊天井平面(藍(lán)色部分)

    圖13 中山清華坊的天井實(shí)景

    3.3.2 抽象變異——墻體、凹廊

    抽象再現(xiàn)是對(duì)原有元素特征進(jìn)行提取并抽象化演變,用現(xiàn)代材料和手段表現(xiàn)出傳統(tǒng)意味。

    西關(guān)大屋的鑊耳墻極具標(biāo)志性,但是由于現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展,這種墻體的防火功能已經(jīng)不再顯得重要,反而因?yàn)樗拿烙^性使其在新中式建筑設(shè)計(jì)中常常被使用。如“一館一園”中的八大園東區(qū)主入口便使用了這個(gè)元素,不過鑊耳墻在這里被抽象化,墻體功能被消隱,表征元素運(yùn)用到內(nèi)部空間,使其外部特征功能化,形成了新的嶺南建筑語匯。在這種語匯下,既有鑊耳墻的傳統(tǒng)韻味,又有充滿現(xiàn)代感的空間特色(圖14)。

    圖14 墻體轉(zhuǎn)譯示意圖

    凹廊是西關(guān)大屋中非常有地域性的元素,俗稱 “回字縮藏”,主要用來遮陽避雨,此種做法在嶺南地區(qū)新中式中仍然適用。如萬科第五園在別墅入口處將西關(guān)大屋中“回字縮藏”的做法抽象化,利用片墻和類似格柵的條狀構(gòu)架構(gòu)成“凹廊”的意象,再在條狀構(gòu)架嵌上玻璃,使之成為一個(gè)“虛”的頂面,這樣可以過濾掉陽光,減少輻射熱,并且達(dá)到避雨的效果。這樣的“凹廊”具有灰空間的效果,在一旁種上墻竹,增加景觀性,使入口處也成為一方極具情趣的小天地(圖15)。

    圖15 凹廊轉(zhuǎn)譯示意圖

    3.3.3 局部提取——窗

    局部提取是指提取某種元素的一部分,通過放大尺度與比例,或排列成序列來刺激人們的視覺,雖然識(shí)別性有所弱化,但底蘊(yùn)猶存。

    滿洲窗在西關(guān)大屋中有大量運(yùn)用。為適應(yīng)嶺南氣候,滿洲窗通常“大面積開窗”以創(chuàng)造良好的通風(fēng)條件,有效降低熱輻射對(duì)室內(nèi)溫度的影響。其開閉方式靈活多樣,主要包括支摘、上下推拉、中軸旋轉(zhuǎn)等。由于現(xiàn)代人審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變和原材料的缺失,原汁原味的滿洲窗除了在博物館和部分嶺南老字號(hào)酒家(如泮溪酒家)有所保留外,其他地方一般很難覓其蹤跡。

    在一些新中式建筑中局部提取滿洲窗開閉窗的元素,以彰顯嶺南韻味。如嶺南印象園中,有部分建筑外墻窗戶采用支摘窗的形式,即提取西關(guān)大屋大片滿洲窗中的一個(gè)小方框單元,并在整體上做出簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)。窗框?yàn)楹?jiǎn)單的木框架,無雕刻,原木色,內(nèi)部一層窗框無窗格,僅有一片無色透明的玻璃嵌在里面,看上去十分素雅,外面還有一層百葉格柵,可以按需要調(diào)節(jié)不同的采光強(qiáng)度(圖16)。

    圖16 窗戶轉(zhuǎn)譯示意圖

    3.4 嶺南地區(qū)新中式的空間處理手法研究

    以萬科第五園為例,從規(guī)劃來講,第五園是“村落”主題,一條簡(jiǎn)潔的半環(huán)路將兩個(gè)“村落”串聯(lián),各“村”內(nèi)部都有幽深的街巷或小路以及大小不同的院落,宜人的尺度構(gòu)成了富有人情味的鄰里空間(圖17)。從建筑上看庭院是萬科第五園的靈魂,從庭院別墅到合院陽房,種種院落形式都著力體現(xiàn)嶺南民居中的內(nèi)向性空間,體現(xiàn)了“藏風(fēng)聚氣”的風(fēng)水理念。通過街坊-街巷-大院-小院-內(nèi)院的空間層次的過渡,在強(qiáng)調(diào)私密性的同時(shí)也為鄰里提供了交流場(chǎng)所。另外,嶺南園林中的障景、框景及借景的手法在營(yíng)造庭院空間時(shí)也有意識(shí)地加以應(yīng)用,比如廊架、挑檐、花窗、窄巷等,在建筑白墻的映襯下,營(yíng)造出了幽靜深邃的空間效果,與嶺南民居西關(guān)大屋的庭園空間處理手法如出一轍(圖18、圖19)。

    圖17 第五園“村落”

    圖18 第五園內(nèi)院

    圖19 第五園外庭院

    4 結(jié)語

    西關(guān)大屋無論從構(gòu)造還是空間上都體現(xiàn)了對(duì)當(dāng)?shù)貧夂虻倪m應(yīng)、利用和改善,是中國(guó)傳統(tǒng)建筑“天人合一”的思想的表現(xiàn),在藝術(shù)上體現(xiàn)了嶺南建筑對(duì)自然美的追求以及嶺南人民的審美情趣,是嶺南民居藝術(shù)中的瑰寶。西關(guān)大屋的建筑元素對(duì)于嶺南新中式的設(shè)計(jì)具有極高的借鑒和創(chuàng)造價(jià)值,可以通過原型延用、局部提取、抽象變異三種主要的轉(zhuǎn)譯手法將其運(yùn)用到新中式建筑當(dāng)中,結(jié)合現(xiàn)代材料和技術(shù),可以打造出既充滿現(xiàn)代感,又不失嶺南傳統(tǒng)風(fēng)味的舒適宜人的生活空間。另外對(duì)于新中式建筑的設(shè)計(jì)師來說,在設(shè)計(jì)過程中立足于地域文化和自然條件來進(jìn)行創(chuàng)作才能誕生出好的作品。

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