立體裁剪在禮服設(shè)計中的應(yīng)用研究

虞亞男，劉 鶴

（嘉興學(xué)院 設(shè)計學(xué)院，浙江 嘉興 314000）

0 引言

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人民生活水平越來越高，對于服裝質(zhì)量與款式的要求逐步重視起來，服裝制版技術(shù)對于服裝的品質(zhì)和效果有著至關(guān)重要的作用。在近幾年的服裝展中，出現(xiàn)了許多造型奇特，創(chuàng)意十足的服裝，如此新穎別致的服裝造型依靠的是立體裁剪技術(shù)。立體裁剪，是利用白坯布和剪刀創(chuàng)造的服裝藝術(shù)，是服裝設(shè)計中十分重要的制版手段之一。

1 簡述立體裁剪

1.1 立體裁剪的概念

立體裁剪是服裝設(shè)計中一門必不可少的服裝制版技術(shù)。與平面裁剪不同，立體裁剪就是將布料直接放在人體模特上，然后根據(jù)人體模特的尺寸進(jìn)行設(shè)計剪裁，獲得樣板，再制成服裝。除此之外，它還被稱為“軟體雕塑”，適用于不規(guī)則，碎褶，波浪，編織等造型的服裝款式，立體感十分強(qiáng)烈，還適用于柔軟、垂性強(qiáng)、質(zhì)地薄的面料，更加突出面料的優(yōu)美弧度和垂感，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感。

1.2 立體裁剪的起源

在古希臘古羅馬時期，服裝裁剪技術(shù)開始發(fā)展起來，人們開始學(xué)會用平面裁剪來設(shè)計簡單衣服。古希臘古羅馬追求服裝的整體效果，追崇人性的解放，服裝造型松松垮垮，僅用一塊布對人體進(jìn)行披掛和纏繞。

一直到十三世紀(jì)，歐洲的服裝設(shè)計開始發(fā)展，人們對服裝的整體造型要求變高，審美發(fā)生變化，開始追求服裝的立體感。十五世紀(jì)歌特時期，收腰、大裙擺的設(shè)計開始受到推崇，這就意味著立體造型也開始再次興起。十八世紀(jì)，洛可可服裝風(fēng)格十分盛行，這種風(fēng)格是突出了胸腰臀之間的差別，使得服裝的立體感更強(qiáng)烈。特別是在文藝復(fù)興后，思想文化的解放，人們對美的追求的變化使得立體裁剪技術(shù)達(dá)到了新的高潮。設(shè)計師瑪?shù)铝铡ぞS奧尼是第一位真正在生產(chǎn)設(shè)計中運用立體裁剪的人。斜裁法的創(chuàng)造者就是這位設(shè)計師，他使服裝設(shè)計突破了新高度，使裁剪不再單調(diào)。

2 立體裁剪的優(yōu)勢

2.1 操作的特性

立體裁剪具有直觀、實用、適應(yīng)、靈活、準(zhǔn)確的特性。是在平面裁剪的基礎(chǔ)上更加具體的操作，對于服裝的造型設(shè)計上起到積極有效的作用。

2.1.1 直觀性

因為立體裁剪的操作方式是將布料放在人體模特上進(jìn)行手動比對，所以不管是什么樣的款式和造型，只要拿到人體模特上，就能迅速的知道在真人著裝下的效果，體現(xiàn)出直觀性。

2.1.2 實用性

平面裁剪是利用公式來計算和裁剪，設(shè)計出來的成品大多會失去它們原本的趣味與獨特性，而立體裁剪則是在人體上進(jìn)行測量與裁剪，更加準(zhǔn)確的把握了著裝者的體型特征，相較于平面裁剪，立體裁剪顯然更加實用。

2.1.3 適應(yīng)性

立體裁剪操作起來更加簡單易學(xué)，就是連剛剛接觸服裝設(shè)計的新手，只要掌握了立體裁剪的基本步驟，就能進(jìn)行操作，不需要對計算公式、量體十分了解，但是在操作過程中一定要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，要熟練操作技法，這樣立體裁剪制出的服裝才能更加精確。

2.1.4 靈活性

立體裁剪還有一個很大的優(yōu)點，就是在人體模特上進(jìn)行比對時，如果發(fā)現(xiàn)了一些不合理的地方可以及時修正，非常靈活。而平面裁剪則需要反復(fù)修改公式演算，十分繁瑣，因此立體裁剪優(yōu)于平面裁剪。

2.2 解決平面難以解決的裝飾造型

立體裁剪還能完成許多平面裁剪做不到的設(shè)計，解決平面裁剪在實踐過程中遇到的難題。在以往的服裝展中經(jīng)常看到不對稱、造型夸張、立體裙擺、褶皺多樣變化的設(shè)計。在平面裁剪時，這種情況只能靠著平面裁剪技術(shù)員剪裁的經(jīng)驗和豐富的想象能力進(jìn)行裁剪設(shè)計，而且效果也無法直觀地感受到，所以常常效果不如預(yù)初想的那么如意。而立體裁剪操作起來就比較簡便，而且更加容易出效果，還能創(chuàng)造更多變化的服裝。

總的來說，立體裁剪就是在人臺或者模特身上進(jìn)行的一種剪裁操作，更加科學(xué)和準(zhǔn)確的服裝剪裁技法。實際上就是在人臺上進(jìn)行第二次的設(shè)計，對結(jié)構(gòu)在人臺上進(jìn)行把握，從而剪裁，更具有創(chuàng)造性，在操作的過程中體驗美感創(chuàng)造美感，邊剪裁邊創(chuàng)作，對服裝面料的把握也能更準(zhǔn)確地反饋給設(shè)計師。

3 立體裁剪在禮服設(shè)計中的應(yīng)用

立體裁剪對服裝設(shè)計起了很大的作用，在禮服的定制上顯得尤為重要。對于普通成衣來說，禮服本身就是一種挑戰(zhàn)，所需要的數(shù)據(jù)更加復(fù)雜，需要貼近著裝者的身材，若尺寸稍小，著裝者在穿著過程中會感覺不適，若尺寸稍大，非但不能完美突出著裝者的身材，也會顯得禮服更加低端。

3.1 應(yīng)用形式

立體裁剪在禮服中的作用主要有兩種形式，一種是單獨運用，一種是立體與平面結(jié)合的運用形式。

3.1.1 單獨運用

單獨運用就是設(shè)計師直接把自己選擇的面料運用到服裝設(shè)計中去，利用面料的特點和質(zhì)感進(jìn)行服裝造型設(shè)計，從而更好的把握服裝整體效果。對于禮服來說，與著裝者身體的合貼程度非常重要，設(shè)計師需要根據(jù)設(shè)計稿進(jìn)行設(shè)計，選擇與著裝者體型最接近的人臺，用大頭針將面料固定在人臺上，然后進(jìn)行設(shè)計，可以更加直觀的感受禮服的放松量與立體效果。緊接著可以進(jìn)行禮服的細(xì)節(jié)設(shè)計，加入褶皺、折疊、不規(guī)則裙擺等元素。整體效果表達(dá)完成后在布上做標(biāo)記，更加準(zhǔn)確把握造型的位置，最后將布從人臺上取下來放在桌子上，根據(jù)做的標(biāo)記，畫出服裝的輪廓線，這個就是禮服的造型布樣板。然后設(shè)計師就可以利用這個做出禮服的整體結(jié)構(gòu)。

3.1.2 立體與平面相結(jié)合

相較于平面裁剪，立體裁剪也有一些缺點。首先，立裁的手法更加耗費面料，只適用于高級定制。如果用在大規(guī)模生產(chǎn)的服裝上，就會浪費大量資金和布料。其次在套版大小號的制作上，立體裁剪沒法得到很精確的數(shù)據(jù)，在制作樣衣上會產(chǎn)生不便，所以現(xiàn)在出現(xiàn)了立體與平面相互結(jié)合運用的方式，將立體與平面裁剪的優(yōu)勢結(jié)合起來效果更好，這種方式獲得了許多服裝設(shè)計師的推崇。

立裁轉(zhuǎn)化為平裁的基本步驟就是先設(shè)計好款式，選擇面料然后在人臺上貼上標(biāo)記線，將布料在人臺上進(jìn)行比對裁剪，用大頭針進(jìn)行固定，款式初形確定后做上標(biāo)記，然后從人臺上取下拓版，將裁片放在紙樣上進(jìn)行放縫和計算，同樣，紙樣上的標(biāo)記也要做好。這可以分為四個階段，先是立體的，然后轉(zhuǎn)化為平面上，緊接著又轉(zhuǎn)化為立體的，最后又變?yōu)槠矫妗Ｊ紫仁菧?zhǔn)備要用的材料前期，然后根據(jù)款式圖和人臺的具體體型特征，選擇合適的面料進(jìn)行處理和改造，并根據(jù)實際模特的體型數(shù)據(jù)進(jìn)行人臺的修正。實現(xiàn)平面到立體的轉(zhuǎn)化，是通過對布料的熨燙、整理、切割等形式將白坯布變?yōu)槿S的立體造型。初形樣板完成后要在紙樣上進(jìn)行修正圓順、做標(biāo)記。在樣衣完成以后，要根據(jù)紙樣再次進(jìn)行調(diào)整和修改，經(jīng)過反復(fù)測量和修改完成的紙樣再用面料裁剪，完成樣衣進(jìn)行試穿。

3.2 應(yīng)用手法

服裝在創(chuàng)新，立體裁剪的表現(xiàn)形式不斷豐富，技術(shù)手法也在不斷增加，不同的技法所形成的服裝效果也是大有不同，豐富多彩。

3.2.1 抽縮法

抽縮法，抽縮法就是選擇一塊面料，將布料的一邊或者一段進(jìn)行縫合然后抽縮，會產(chǎn)生許多褶皺，或者利用繩帶進(jìn)行抽縮，會有一種波浪起伏的感覺，這就是抽縮法，會產(chǎn)生折光效應(yīng)，一般會選擇絲絨，天鵝絨等面料進(jìn)行抽縮，如圖1。

圖1

3.2.2 包纏法

包纏法就是將一塊布料直接包裹纏繞在人臺或者模特身上進(jìn)行設(shè)計剪裁，盡量少剪裁破壞面料，充分利用面料的特性，是一種較為原始的設(shè)計方法。不過從古羅馬時期到現(xiàn)在包纏法有了很大的進(jìn)步，它不僅可以應(yīng)用于整件服裝，也可以只應(yīng)用于服裝的某一部位。包纏法在突出身體的基礎(chǔ)上，重點處理各種褶皺裝飾，極具觀賞性和靈活性，具有強(qiáng)烈的視覺效果，如圖2。

圖2

3.2.3 堆扎法

堆扎是在整體造型上進(jìn)行堆綴，可以是隨意的大面積的堆扎，也或者是有意識的小面積的堆扎，是一種極具創(chuàng)意性的立裁表現(xiàn)手法。除此之外還有編結(jié)法，編結(jié)法就是將面料通過剪裁或者折疊等等方法制作成繩狀，運用編織的方法進(jìn)行設(shè)計和編排，如圖3。

圖3

3.2.4 撐填法

為了讓面料更加立體更加有造型的感覺所做的一種往面料里填充材料的極具藝術(shù)氣息的立裁方法，所選的材料往往是絲綿、棉絮等絮狀材質(zhì)或者是軟網(wǎng)、硬網(wǎng)等重量輕的面料材質(zhì)，多用于婚紗設(shè)計的裙撐、胸墊、墊肩上，它的立體效果與膨脹感是單層面料無法塑造出來的。如圖4。

圖4

3.2.5 折疊法

與抽縮法不同的是，折疊法是將面料重復(fù)疊加，通過大小相似面料的堆疊，形成平整的面料疊加效果，而抽縮法產(chǎn)生的是波浪形的效果。但是它們的原理是相似的，都是運用了折光效果，是立體裁剪中常用的造型方法之一，如圖5。

圖5

4 總結(jié)

當(dāng)今，立體裁剪技術(shù)廣泛應(yīng)用于服裝設(shè)計行業(yè)，在服裝制版中起著巨大的作用。相信在未來的幾年中，立體裁剪會成為每一位服裝設(shè)計師的一項必備技能。立體裁剪技術(shù)為服裝設(shè)計帶來了很大的便利，為服裝設(shè)計添上了濃重的色彩。 隨著服裝產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，服裝造型多種多樣，千變?nèi)f化，立體裁剪技術(shù)會成為服裝行業(yè)中的核心力量之一，為未來服裝設(shè)計指引方向，成為現(xiàn)代化社會上一門新的藝術(shù)形式，能發(fā)揮更大的價值。