《大太平洋》：人類命運共同體視閾下自然類紀錄片敘事的新突破

王慶福 彭璐

摘要：伴隨著全球化的加速，生態(tài)環(huán)境問題正逐漸引起人們的重視，在自然紀錄片創(chuàng)作中對生態(tài)哲學的思考也逐漸深入。文章以《大太平洋》為例，從人類命運共同體視角切入，結合敘事學理論，分析該紀錄片在自然類紀錄片創(chuàng)作中的新突破。

關鍵詞：人類命運共同體 自然類紀錄 敘事? 《大太平洋》

《大太平洋》是一部蘊含人類命運共同體思想的紀錄片，從人類命運共同體的角度透視這部紀錄片，可以發(fā)現其對于自然類紀錄片敘事的新突破。

敘事視角：全知視角構建內在聯系，限知視角勾勒未知結局

《大太平洋》一片的敘事視角體現出多樣化的特征，主體部分以零聚焦的全知視角構建了全片的內在聯系，細節(jié)部分采用限知視角勾勒出未知的神秘，留下懸念。全知視角的優(yōu)勢在于視野較為廣闊，有利于進行全方位的敘述，《大太平洋》以太平洋沿岸國家和地區(qū)的海域作為拍攝對象，呈現了壯麗的自然風光、豐富的海洋資源以及復雜的生態(tài)系統(tǒng)。

人類命運共同體首先是生命共同體、生態(tài)共同體。人與自然是共生共存的，不同生命之間也有內在聯系。在浩瀚無垠的太平洋中，所有動物都在以各自獨特的方式完成繁育后代的使命，其中有些動物也會像人類一樣實行一夫一妻制，在生存競爭中也會上演弱肉強食的激烈場面。無論是瓜達盧佩島的大白鯊，還是新西蘭最南端的黃眼企鵝，亦或是美國加州大蘇爾海岸的海獺，旁白解說都將這些動物生活習性、繁育方式等詳細地介紹給觀眾。

同時人類對自然、對人類本身也并非全知全能，紀錄片在以全知視角展現太平洋豐富物種的同時，對于不同物種個體生命歷程的展示采用了限知視角。限知視角的優(yōu)勢在于將敘述者與觀眾放置在同一地位，拉近了紀錄片本身與觀眾之間的距離。

人類花了近20年時間才解開了奄美大島海底圓形圖案的謎團，發(fā)現了新物種窄額鲀的求偶秘密，而馬來西亞沙巴州海底洞穴中大量海龜尸骸和巴布亞新幾內亞米爾恩灣叢林洞穴中數百人的頭骨仍然是未解之謎。動物們學會了適應不同條件的環(huán)境，人類也需要學習如何應對變幻莫測的海洋。人們修建海堤以抵擋海潮的侵襲，與此同時人們又舉辦沖浪競賽以享受海浪的激情。人類為了城市建設致使鱟的棲息地面積減少，核試驗造成馬紹爾群島長期存在核輻射，諸如此類破壞自然生態(tài)的行為造成了嚴重的后果。面對雄心勃勃的人類，屢經波瀾的太平洋已經傷痕累累，但它憑借強大的自我修復能力，在暴力的廢墟上又孕育出一代代新生命。

通過全知視角與限知視角，《大太平洋》一片揭示了人與自然命運休戚相關、彼此依存的內在聯系。全片既有對海洋中未知生命的探索，也有人類對大自然的敬畏之心，這種人類與自然休戚與共的命運共同體思想為這部紀錄片賦予超越一般自然類紀錄片的品格。

敘事結構：多線索、情節(jié)化敘事緊扣主題

在結構設計上，《大太平洋》一片擺脫了一般自然類紀錄片的單一的線性敘事，作品整體采用了多線索交織的情節(jié)化敘事手段?！洞筇窖蟆啡灿兴募恳患加幸粋€主題，分別展現太平洋的不同特點，但在故事推進中始終緊扣紀錄片核心的敘事主題，即生命的繁衍與物種的生存。

第一集“激情”篇聚焦于太平洋不同物種的生殖繁衍過程，從繁殖風險、性別轉換、繁殖速度與繁殖規(guī)模這幾個角度呈現了生命的激情與活力。在完成繁育后代使命過程中，所有動物都充滿激情，也存在共性。加拿大海域的狼鰻與新西蘭最南端的黃眼企鵝在繁衍后代的過程中都遵循著一夫一妻制，海獺與某種章魚在各自交配的過程中都會面臨死亡的風險。大腹海馬與小丑魚在繁殖過程中性別角色會發(fā)生轉化。楔齒蜥來自恐龍時代，一直堅持緩慢而穩(wěn)定的繁殖方式，儒艮在繁育后代時親子時光也相當漫長。相反的是，薩摩亞鳥波盧島的磯沙蠶產卵只需一夜，且規(guī)模巨大，與之同樣具有激情的是在白天的浪潮中產卵的銀漢魚。

第二集“神秘”篇從哥斯達黎加奧斯蒂納奧納爾海灘麗龜集體產卵引入，以日本奄美大島窄額鲀海底筑圓形巢穴求偶、海灣地區(qū)鱟的繁殖與保護、豪勛爵島竹節(jié)蟲物種命運逆轉等為敘事主線，其間穿插熒光烏賊、中華白海豚、海龜墓等故事作為敘事支線，突出不同物種生命歷程的神秘。結尾以孵化出的幼龜爬向海面開啟生命歷程的畫面結束，首尾形成呼應。

第三集“狂暴”篇講述了動物為了生存不得不進行殘酷競爭的現實，以夏威夷為爭奪交配權進行水下角逐的座頭鯨為開篇的動物主角，隨后視角逐漸轉向菲律賓的灣鱷、中國蛇島的蝮蛇等動物。大自然雖然充滿激情與神秘，也有性格狂暴的一面，板塊運動帶來的火山噴發(fā)、錢塘江奔涌的潮水等都是具體表現。即便如此，太平洋海域最大的危險仍出自人類之手，例如上世紀的核試驗造成馬紹爾群島長達幾十年的核輻射現象便是人類對自然造成的殘忍破壞。整集紀錄片先從講述動物的殘酷競爭入手，逐漸轉向大自然性格暴躁的一面，最后將視角轉向人類對自然和動物的破壞，令人深思。不過人與自然并非一味對抗，當曾經廢棄的戰(zhàn)斗機殘骸化身海底人工礁石，成為無數新生命的安居之所時，人與自然的互動關系有了新的詮釋。

第四集“饕餮”篇將鏡頭對準了太平洋中各種動物的捕食過程，無論是體型龐大的藍鯨、鯨鯊，還是貌不驚人的黃海葵，在弱肉強食的生存法則面前無一例外，而這其中大與小、強與弱的對比也體現出大自然的和諧統(tǒng)一。世界上體型最大的藍鯨卻以微小的磷蝦為食，貪婪的巨型蝠鲼和越前水母也均以浮游生物為生;蓑鲉利用外表迷惑獵物進食，卻又避免不了被裂唇魚所迷惑;加拉帕戈斯象龜改變了飲食結構以適應人類活動帶來的變化，作為紅海膽食物來源的海藻林也會有海獺守護。無論是貪婪的、高明的還是適應能力強的捕食者，在生物鏈中都是重要的一環(huán)，正是環(huán)環(huán)相扣的生物鏈維持著太平洋整體的生態(tài)系統(tǒng)平衡。

生命是神秘而充滿激情的，也有貪婪殘暴的一面，太平洋作為生命的家園，用它的包容與強大的恢復能力實現了各種生物的共生共榮。四集紀錄片雖然各有側重，但都圍繞著動物的繁衍與生存這一核心主題進行了多線索交織的敘事。

敘事原則：中國故事，國際表達

《大太平洋》作為一部中外合拍的自然類紀錄片，在敘事上堅持中國故事國際表達的原則，既豐富了紀錄片的中國元素，也凸顯了中國話語權的強化。

故事選擇契合主題，穿插自然。在《大太平洋》的敘事中，中國故事占據了重要比重，無論是深圳灣海域青少年放生幼鱟，還是蛇島上蝮蛇捕食候鳥，亦或是杭州灣壯觀的浪潮，都給觀眾留下了深刻印象。此外，將中國臺灣龜山島、墾丁等地區(qū)的烏龜怪方蟹、獅子魚等動物作為細節(jié)補充，也宣示了中國在太平洋地區(qū)的領土主權。這些故事是由點及面被自然穿插進全片的敘事之中的，每一個故事的呈現都與分集主題密切相關。例如第三集中蛇島上蝮蛇捕食候鳥的畫面體現出物種間生存挑戰(zhàn)的殘酷，而杭州錢塘江大潮的自然盛況與極限沖浪比賽也與“狂暴”的主題十分契合。

反思深刻，行動高于一切。人類為了發(fā)展導致自然環(huán)境遭到破壞，動植物的生存空間受到壓縮，種類和數量急劇減少，與此同時人類也進行了深刻反思，積極開展相關物種的保護工作。在《大太平洋》一片中活躍著多國科學家的身影，其中中國科學家的工作呈現出當下中國政府正在為動物保護所做的努力。在中華鱟的故事里，現代城市的發(fā)展對鱟的繁衍造成了威脅，中國開展了積極的救護工作，并組織青少年在海灘放生幼鱟，這種培養(yǎng)下一代保護自然的意識是全人類共同的責任。中華白海豚因被漁民視為不祥之物遭到大肆捕殺而數量急劇下降，中國已將中華白海豚列為國家一級保護動物，十分重視對它們的保護。在這些中國故事的講述中，一個物種豐富、負責任、有擔當的中國形象被塑造出來。

全球生態(tài)環(huán)境危機是人類命運共同體面臨的首要挑戰(zhàn)，各國必須共同參與治理。然而任何一個國家、地區(qū)或者組織都無法單獨引領如此大型的全球生態(tài)環(huán)境治理行動，生態(tài)環(huán)境危機必須且只能以人類命運共同體為組織載體來解決。中國作為太平洋地區(qū)的世界性大國，正在積極參與珍稀動植物的保護工作，也在實踐人類命運共同體的生態(tài)主張。

結語

《大太平洋》這部紀錄片在向觀眾呈現壯麗的自然景觀的同時傳遞出這樣的生態(tài)思想：在命運共同體面前，人類只有與自然共生共存，保持敬畏，尊重和保護自然生態(tài)，才能推動世界的可持續(xù)發(fā)展，實現建設美好地球家園的愿景。該片通過全知與限知的組合敘事視角，將自然界不同生命之間的內在聯系相互勾連，用多線索交織的敘事結構，將太平洋中物種的繁衍與生存的特點展現得淋漓盡致，同時在敘事原則堅持國際化的表達，強調中國在人類命運共同體主張上的能動作用。《大太平洋》這種基于人類命運共同體思想的影像表達對于當下中國自然類紀錄片創(chuàng)作具有重要的借鑒意義。

（作者單位： 上海外國語大學）