對二胡演奏中音色變化的再認識

鄒晉

摘 要：二胡是中國特有的弦樂器。它始于唐朝，至今仍在流傳。已經有了一千多年的歷史，從默默無聞的開始，到現(xiàn)在成為一代民族樂器。

在眾多藝術家的實踐與創(chuàng)新下，實現(xiàn)了超越崛起的道路。二胡既可以進行單獨演奏也可以作為戲曲伴奏等。在戲曲的伴奏中中，它承擔著部分旋律片段，對整個作品起著不可或缺的作用。本文主要探討二胡在戲曲演奏中的音色的變化。

關鍵詞：二胡;演奏;音色;變化;認識

隨著中西文化的交融，二胡的范圍不斷擴大，表現(xiàn)力更加豐富這使得二胡成為我國深受廣大人民喜愛的民族樂器，是我國現(xiàn)代音樂史上使用最廣泛的樂器之一，以各種歌劇音樂和傳統(tǒng)音樂演奏形式出現(xiàn)。在近百年的發(fā)展過程中，以劉天華先生和阿炳先生為代表的民間學校是學院派的代表。二胡音樂的發(fā)展做出了突出貢獻。在中國戲曲伴奏中占有重要地位。

1 二胡所表達的情感

在使用二胡對戲曲進行伴奏前，要充分了解戲曲的類型和感情色彩，根據(jù)戲曲的內容領會戲曲所要表達的情感，將戲曲音樂的伴奏演奏得更加生動、細膩。二胡的音色較為特殊，演奏時既可以表現(xiàn)出深沉、悲壯、凄涼的內容，又可以 表現(xiàn)出氣勢磅礴的意境。通過二胡的伴奏，可以將戲曲中的 人物形象更加鮮明地表現(xiàn)出來，或將戲曲背后的故事進行恰 到好處的渲染，增強舞臺的演奏效果二胡在給戲曲伴奏時，要注意其他樂器的器樂性，便于更好地與其他樂器伴奏相融。同時也還需要注意戲曲作者的情感轉折，更加準確地將情感表現(xiàn)出來。還要根據(jù)戲曲的類別和演奏特點進行總結區(qū)域性的演奏特性，結合地方的演奏 風格，更加準確地將戲曲的情感表現(xiàn)出來，使戲曲在演奏時 更具有個人思想和感情色彩。

2 二胡在演戲曲中的發(fā)音與音色變化

2.1 良好的發(fā)音是二胡演奏的前提和基礎

在二胡演奏中，首先，發(fā)音是二胡演奏的前提和基礎，是音樂的三大要素之一。只有在具備了良好的發(fā)音后，才能談到二胡的音色、音色變化以及音準等等一系列的問題。如果一個演奏者，連基本的發(fā)音都做不到優(yōu)美、圓潤的話，即便他有再高超的技術，也掩飾不住那“澀”“噪”的劣質 聲音。俗話說“萬事開頭難”，二胡演奏同樣如此，由于二 胡的弓毛是夾在兩根弦之間的特殊形制。因此發(fā)音要向兩 個不同的方向（向內、向外 ） 來控制其弓毛所掛弦的力度 來完成。這就要求我們要把“發(fā)音”看作是二胡演奏中的 先決條件。 右手的握弓以及用力的方法、狀態(tài)都對二胡的發(fā)音有 著決定性的因素。握弓我們主張用松弛的手型，如果弓桿握的過緊的話，會造成手腕僵硬、緊張等。所發(fā)出來的音 色必然也不會松弛、自然。另外，握弓的力度也要適宜，在演奏時，弓毛掛弦的著力點要非常明確，力度的大小要 根據(jù)所演奏旋律的具體要求安排和掌握。例如二胡伴奏的《逍遙津》以及對于與傳統(tǒng)的京劇、豫劇的伴奏。這都要求我們在演奏時，要養(yǎng)成良好的右手握弓 方法，以達到對發(fā)音的要求。

2.2 音色隨著著力位置以及用力方式的變化而變化

在演奏過程中，與發(fā)音有著密切關系的就是音色的變 化，影響著變化的因素有很多，如果說優(yōu)美、圓潤的發(fā)音 是二胡演奏中的前提和基礎，那么豐富的音色變化就是使 演奏更加深刻動人的必然手段。要達到樂曲所要求的音色 變化和左手按弦的技巧有很大的關系，比方說左手按弦的 用力方式、按音的位置、還有揉弦的變化等，這些都影響 著音色的變化。所以音色的美存在于音的變化和對比之中，沒有任 何變化的音色，在音樂情緒的表現(xiàn)上也同樣是沒有感染力 的，我們在演奏中要具體分析，體會戲曲的內容、風格和 所要表達的情感。

2.3 揉弦、左手按弦與音色的變化

對音色變化的另一個重要因素是左手的觸弦與揉弦。 它主要體現(xiàn)在手指觸弦的位置以及面積的大小上。指尖與 指肚觸弦所發(fā)出的聲音就不一樣，指尖觸弦面積小，發(fā)出 的聲音也比較清晰、明亮。而指肚觸弦的面積比較大，發(fā) 出的聲音則比較厚重、濃郁。讓風格對比相對明顯，這就要求演奏者根據(jù) 樂曲不同的特點，在演奏時要正確的把握。 揉弦也是二胡演奏中的重要手段之一。它既體現(xiàn)了我 們民族音樂中的審美傳統(tǒng)，也增強了樂曲的韻味及感染力。最常見的三種揉弦方式有“滾揉”、“壓揉”和“滑揉”。滾揉，是運用比較多的一種揉弦技法。比較適宜表現(xiàn) 情緒比較平穩(wěn)，音色恬靜、柔美的音樂旋律，流暢而且富于戲曲的演奏性。壓揉，在二胡樂曲中，適宜用壓揉的樂曲有很多，一般表現(xiàn)的是凝重、悲苦的情緒，很多會用在高潮樂段。極富于演奏民間戲曲風格的旋律?；?，提到滑揉我會想到墜胡的聲音效果。當然，滑揉本來就是墜胡特有的一種揉弦技法。在二胡演奏中，成功地借鑒以及巧妙的運用更增添了音色的豐富變化。

3 總結

總而言之，二胡經過千年的歷程走到我們面前，在聽二胡演 奏，我們不單單是一種對樂曲、音調、音色的欣賞，還有對傳統(tǒng) 的、歷史的、文化的傳承，同時也是對當今文化的一種發(fā)揚、一種 發(fā)展、一種創(chuàng)新，從中我們能跟感受到國人孜孜不倦的藝術追求與 富于創(chuàng)新的藝術智慧。二胡在戲曲演奏中的音色會發(fā)生不同的變化，也賦予了二胡獨特的魅力，使其在歷史的長河中不斷地演進和發(fā)展。

參考文獻

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