中國攝影作品的收藏現(xiàn)狀和未來

【摘要】現(xiàn)階段，攝影作品收藏在國外已經(jīng)是一種非常流行的藝術(shù)品收藏形式，它涉及的范圍很廣，同時攝影作品的收藏者也開始增多。每一個城市都有很多不同的照片收藏，其中部分是機構(gòu)性質(zhì)的，另一部分則是個人的。在西方，許多著名的藝術(shù)博物館都設立專門的攝影藝術(shù)的展示空間。同其他藝術(shù)門類及國外紅火的攝影拍賣收藏市場相比，中國攝影作品市場發(fā)展相對較晚。日本東京都寫真美術(shù)館在1996年舉辦的“躍動的亞洲”攝影展，邀請了很多藝術(shù)家參展。這次展覽之后，在1997年，東京都寫真美術(shù)館典藏了國內(nèi)一些參展的攝影作品。美術(shù)館的這一行動，初步顯現(xiàn)出了國外美術(shù)館對于國內(nèi)的攝影作品藝術(shù)創(chuàng)作的肯定。同時，在國外開始關(guān)注中國攝影的時候，國內(nèi)一些有中國特色的攝影作品拍賣以及館藏現(xiàn)象開始處于萌芽狀態(tài)并慢慢發(fā)展起來。最早，根據(jù)一些民間的相關(guān)材料了解到，官方對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)沒有明確的扶持政策，并且信息也不及現(xiàn)在這么國際化和即時化的時候，國內(nèi)已經(jīng)開始有一些小型攝影作品拍賣活動星期，在投石問路，探索藝術(shù)品市場。本文試圖探索一下國內(nèi)攝影作品的收藏現(xiàn)狀和未來。

【關(guān)鍵詞】攝影作品 ;收藏;收藏家

1. 攝影作品收藏的歷史和價值

2001年6月3日，全國首屆攝影藝術(shù)作品專場的拍賣會在福州畫院進行。此次拍賣是由福建省華宏達拍賣行主辦，共有攝影作品96幅，成交40幅，拍賣會成交價位非常低，從200元到1100元不等，從創(chuàng)作拍攝題材上看這批攝影作品中認可率最高的是風光攝影題材。中國藝術(shù)攝影學會曾組織了一場業(yè)內(nèi)的專場拍賣，在拍賣中成交價格超過3000元的只有兩人的作品：廣州彭名淳的《壩上風光》拍至4500元，意大利著名攝影家焦爾焦·洛蒂的《周恩來》拍得3800元，其他攝影作品成交均在1000元到2000元之間不等。除去國有機構(gòu)對攝影作品的收藏以外，國內(nèi)攝影作品的收藏主要存在于兩類人群中：一類是攝影愛好者;另一類是專注于攝影作品的收藏者。收藏一件藝術(shù)品首先得清楚它的藝術(shù)價值在哪里，有沒有升值空間。收藏攝影作品同樣得清楚它的藝術(shù)價值以及升值空間。攝影工作者通過攝影創(chuàng)作創(chuàng)造出攝影作品的價值，積極的攝影創(chuàng)作能夠創(chuàng)造出比普通簡答勞動工作大很多的價值，從而以此增大社會生產(chǎn)的總價值。在攝影出現(xiàn)以后，攝影作品在市場的交換中就一直是一種特殊商品，攝影工作者主觀的壟斷性是攝影作品作為商品所具有和一般商品最大的區(qū)別。我們說，一幅攝影作品的價值是鑲嵌在它的內(nèi)在的藝術(shù)性上的，攝影作品的價格是外在現(xiàn)象性的。在市場交易中，對于攝影作品價格的定位，攝影作品的價值是起到非常重要的調(diào)節(jié)作用的。無論是攝影作品的價值，還是其價值本身所產(chǎn)生的異化形式，都是存在于生產(chǎn)和交換的過程中，是在復雜的市場競爭中自發(fā)的逐漸形成的。攝影作品的內(nèi)容和形式在創(chuàng)作理念上是獨一無二的，是不可重復的，這就又形成了攝影作品價值的壟斷性。

攝影作品是一種擁有自己文化符號的特殊商品，攝影作品價值最終轉(zhuǎn)換成貨幣是體現(xiàn)在攝影作品在市場的成交價格上的。攝影作品價值是凝結(jié)在攝影活動的人類活動中，它反映了攝影家與其他商品生產(chǎn)者之間進行社會交換的關(guān)系。攝影作品價值的大小是由攝影作品的藝術(shù)性、思想性和人們對攝影作品的需求所決定的。由此可以看出，攝影作品的價值有一定的保障的情況下，在良性市場操作環(huán)境的庇護下，攝影作品被投入市場后，才可能進行公平合理的交易。但是，它的價格還是需要在經(jīng)歷市場的考驗以后才能最終確定一個最最合理的，可以充分體現(xiàn)其特殊價值的價格體系。就我國藝術(shù)品收藏投資市場來說，從利益最大化的角度來說，像瓷器、家具、書畫以及當代油畫市場已經(jīng)很成熟了?！俺墒焓袌觥币馕吨好考髌返膬r格都基本已經(jīng)達到了歷史性的高位，投資者需要具備相對雄厚的資本才能夠進入。就藝術(shù)市場來說，攝影市場起步的比較晚，很多收藏家由于對攝影作品的了解不夠全面，往往把照片列在收藏品之外的領(lǐng)域，這就為一些眼光超前的收藏家和投資者留下了難得的機會?，F(xiàn)在，就目前環(huán)境而言，最有發(fā)展?jié)摿Φ氖詹厥袌鼍褪菙z影作品市場。攝影產(chǎn)業(yè)的低門檻，以及它在現(xiàn)階段以視覺藝術(shù)為主要浪潮的圖片信息爆炸時代的特殊地位，這一切都正預示了攝影藝術(shù)品市場的廣闊前景。

近些年來，藝術(shù)界和藝術(shù)收藏家開始對攝影作品收藏市場認真研究。攝影現(xiàn)在幾乎已經(jīng)取得了與其它藝術(shù)形式平起平坐的地位，并且在當下引領(lǐng)其收藏業(yè)界的新潮流。在國外，新的世界藝術(shù)中心美國的攝影作品市場從三十年前的只有屈指可數(shù)的專業(yè)攝影畫廊隨處可見。而以前的大多數(shù)傳統(tǒng)畫廊拒絕展示攝影作品的現(xiàn)象，也變成了絕大多數(shù)傳統(tǒng)畫廊會時不時的舉辦攝影展覽。不僅如此，國外的許多博物館還增設了專門的攝影部門，增大了對攝影作品的收藏力度。例如，美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館的攝影總監(jiān)彼得·加拉斯（Peter Galassi）在2007年就已認識到了這一發(fā)展，他把攝影稱之為“最火的媒介”（The Medium of the Moment）。

盡管一些精明的收藏家在上世紀70年代就開始收藏19世紀和早期的現(xiàn)代攝影作品，并使其價位逐漸抬升，但這些對當代攝影作品并沒有產(chǎn)生太大影響。真正使得收藏家們把目光轉(zhuǎn)向攝影作品的一個主要原因應該是藝術(shù)家們開始使用攝影作為藝術(shù)表現(xiàn)手法。接著，是更多博物館和畫廊開始開始展出攝影藝術(shù)家作品，直到這個時候，才真正改變了整個收藏市場潮流的趨勢。斯蒂夫·伯洛夫在《收藏攝影作品的回報能有多高？》一文中，對1987年到1997年間的美國攝影收藏與美國的股市投資金進行了對比。他說，讓我們這樣講，自1987年美國股市崩盤以來，美國股市經(jīng)歷了歷史上最為輝煌的十年“牛市”。假如你當時也在攝影圖片市場進行了正確的投資，那么你得到的回報甚至會超越股市。

2. 中國攝影作品收藏的市場

現(xiàn)階段的中國，攝影作品收藏市場的拍賣品主要有以下兩種：第一種，是中國第一代攝影家也稱為前輩攝影家的作品以及一些珍貴的歷史老照片;第二種，是20世紀60年代后出生的一批攝影創(chuàng)作者，他們活躍在國際上，信息量大，思想受西方社會美學影響，同時又賦予中國傳統(tǒng)文化特色，他們的作品極富有時代氣息，吸引了一批年輕的收藏家。自從2006年華辰秋季影像拍賣專場以后，到底什么樣的攝影作品適宜在中國的市場拍賣，什么樣的攝影作品可以沖擊世界，這些都成為收藏者們迫切想要了解的內(nèi)容。目前，與國立美術(shù)館、博物館館藏需求不同的是，拍賣行在選擇藝術(shù)攝影作品時，不僅要求其在攝影史、現(xiàn)代藝術(shù)思想上有明確定位，而且要具有潛在的商業(yè)價值。攝影從業(yè)者本身也會及時了解收藏家的反饋意見，作品取材也是多樣性的，處于探索階段，國內(nèi)涌現(xiàn)出相當一部分攝影藝術(shù)家，他們敢想敢做，創(chuàng)作熱情高漲，創(chuàng)作的藝術(shù)品數(shù)量與種類也是非常豐富。但是，就中國目前的攝影作品收藏市場環(huán)境而言，現(xiàn)在所選擇的作品類型并不一定能代表未來的市場。這是一個還在發(fā)展中的藝術(shù)品拍賣收藏市場必然要經(jīng)歷的階段。一件好的攝影作品除了最初的藝術(shù)創(chuàng)作靈感外，還需要有大量耐心細致的技術(shù)和工藝細節(jié)需要關(guān)注。一件專業(yè)的藝術(shù)作品除了它一目了然的表現(xiàn)形式外，也一定具備經(jīng)得起專業(yè)人士和收藏家審閱推敲的工藝質(zhì)量，只有這樣的作品才能被稱為具有市場價值的可收藏品。

3. 攝影作品收藏的普及

中國的地大物博，人口眾多。就攝影產(chǎn)業(yè)來說，中國是全世界擁有最多攝影愛好者的國家。除去機構(gòu)收藏動作以外，攝影作品的收藏主要存在于兩類人群中，攝影愛好者和專注一個攝影作品的收藏者。近年來國內(nèi)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人民購買力持續(xù)上漲，中國已經(jīng)是一個奢侈品消費大國。在藝術(shù)品市場漸漸成熟后，人們開始越來越多的關(guān)注精神文化修養(yǎng)，關(guān)注藝術(shù)品市場。在這么一個創(chuàng)意集成的時代，藝術(shù)品收藏開始真正走進人們的生活，例如熱播電視節(jié)目《尋寶》等，越來越多的走向你我他家。關(guān)于拍賣，關(guān)于收藏，很多市場開始漸漸形成規(guī)模，也向更多的人打開大門，于是越來越多的人開始熱衷于收藏藝術(shù)品。由于攝影的門檻非常低，當下引領(lǐng)收藏潮流的就是攝影作品。比如美國華裔攝影家趙羨藻先生，他是1970年前后開始收藏攝影作品。趙先生說，“當時攝影作品很便宜，很多攝影大師的經(jīng)典名作也只要兩三百美金?！敝笠欢螘r間，這些照片卻出人意料的不斷升值。這些攝影作品不僅給趙先生帶來了樂趣，同時也帶來了利益，趙先生從此踏上了收藏攝影作品的漫漫長路，成了一位攝影收藏家。國內(nèi)現(xiàn)在民間也有相當一部分群體，當然很多都是從愛好攝影開始的，喜歡就買些攝影作品，有一些，常年下來，像趙先生一樣，發(fā)現(xiàn)不僅可以樂在其中，還有不菲的經(jīng)濟收入。最后自然地發(fā)展成為攝影收藏家?；蛘哌€有一些走上別的攝影相關(guān)產(chǎn)業(yè)的道路。國內(nèi)的攝影作品收藏市場，由于一級市場尚不健全，收藏群體也沒有完全符合攝影作品市場的需求，所以與國外仍有明顯的差距。國外在二戰(zhàn)以后，相當一部分藝術(shù)畫廊已經(jīng)得到了市場力量的支撐，這樣攝影作品就有可能盡快在這一級市場中形成了自己的游戲規(guī)則，在經(jīng)過一級市場的包裝與展示后，再進入二級市場拍賣廳，此時的攝影作品已經(jīng)具有相當可觀的價格參考底線。并且市場價格波動會在一定范圍內(nèi)比較穩(wěn)定。攝影家他們有過哪些出版物，以及哪些地方舉辦過展覽，這些對于攝影作品的拍賣價格有直接的影響，反之，攝影作品的獲獎情況、名譽稱號這些其實對攝影作品的價格并不重要。國內(nèi)最大的攝影藝術(shù)畫廊坐落在北京、上海、廣州等幾處城市，但是它們都還不足以擔當起一級市場的重任面對中國當下的攝影作品收藏市場大環(huán)境。有專家發(fā)言論稱，如果不培育好一級市場，而就僅僅依靠二級市場的高價定位，將會使攝影面臨孤立的局面，這不利于攝影作品價值的提升。

中國還沒有一本詳細完善的攝影史，攝影理論和評論方面的人才也非常匱乏，這一塊還沒有形成系統(tǒng)規(guī)范的市場，國內(nèi)也很少幾乎沒有專業(yè)的攝影作品收藏家，這使得很多拍賣行對攝影作品比較難以定位，拍賣市場欲振無力的原因之一。古人說：“有尺子了，才好量體裁衣?！敝挥卸脭z影作品的買家，才能推動攝影作品拍賣的良性發(fā)展。在國外早已系統(tǒng)收藏的情況下，國內(nèi)仍只有美術(shù)館和博物館的館藏作品會相對收藏一些攝影作品，由政府出面購進一些著名攝影師的攝影作品。據(jù)調(diào)查，這是目前已有的在四川地域拍攝的最早的一批老照片。我們不能否認，攝影作品的可復制性可能會使很多收藏家對它的藝術(shù)品價值不能確定，但是攝影市場的前景還是值得人們期待的，而攝影作品市場的規(guī)范性慢慢樹立。再者，在國內(nèi)還沒有形成成熟的經(jīng)紀人和代理制。海外的攝影師與畫廊、展館、拍賣行打交道，都會有固定或臨時的經(jīng)濟人全權(quán)打理相關(guān)事宜，包括作品規(guī)格、數(shù)量、品質(zhì)、展期、價位、法律保障等。畫廊、拍賣行基本上不直接找藝術(shù)家本人，而與經(jīng)紀人聯(lián)系。但是國內(nèi)目前還有一些是攝影師親自出馬，在攝影外圍活動中浪費時間，也有可能在一些問題上考慮不周。不過隨著國家對于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的大力扶持，以及對于美術(shù)館和博物館開辦攝影專場展覽的支持。北京，上海，廣州等藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)與畫廊的發(fā)展?jié)u漸成熟起來，國內(nèi)的圈子也一定會慢慢的成熟起來，從而形成了一條牢固的攝影作品的市場化產(chǎn)業(yè)鏈。

總結(jié)：攝影產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)發(fā)展至今，攝影作品的日益凸顯最終導致了攝影作品的市場化。從攝影作品拍賣與收藏市場來看，攝影展覽從最初不怎么為人所知的小型展覽規(guī)模逐步發(fā)展到越來越具有規(guī)模的攝影專場展覽及拍賣。例如2003年廣東美術(shù)館主辦的“中國人本—紀實在當代”攝影展覽，這次展覽開啟了中國美術(shù)館進行大規(guī)模收藏中國本土攝影作品的先河。在此之后，2006年11月23日，華辰拍賣公司在北京舉辦了一場對中國攝影發(fā)展深遠的“華辰秋季影像藝術(shù)專場拍賣會”。這次拍賣會的成交額為245.6萬元人名幣，成交率是61%。其中，中國著名攝影師解海龍的中國“希望工程”標志性影像《大眼睛》，以30.8萬元成交。這次華辰影像藝術(shù)專場拍賣貴是具有標志性的，她宣告了中國攝像收藏市場的誕生。中國的攝像收藏市場如同一株破土而出的嫩芽，將會不斷的發(fā)展壯大，將會逐步變得更加成熟、理性、規(guī)范。

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作者簡介：胡亞飛（1985-）女，漢，安徽鳳陽，教師/助教，碩士研究生，杭州師范大學，數(shù)字媒體方向。