電視專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)探究

史偉超

【摘要】電視專題片的藝術(shù)形式主要包括兩種類型，一種是靜態(tài)構(gòu)圖，一種是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。做好電視專題片的拍攝工作需要充分的把握視覺規(guī)律，在此基礎(chǔ)之上，通過靈活的使用線條等多種不同的攝像元素，進(jìn)一步的提高整個(gè)電視專題片的審美情趣。由此才能夠獲得良好的攝像效果。

【關(guān)鍵詞】電視專題片;攝像構(gòu)圖;藝術(shù)探究

專題片作為一種特殊的影片形式，與紀(jì)錄片存在著明顯的不同，他不僅僅需要對于過去時(shí)空的事件進(jìn)行詳細(xì)的報(bào)道。還需要在進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，添加一些色彩鮮明的主觀意識。而當(dāng)前伴隨著社會(huì)大眾審美意識的提升，專題片不僅僅要滿足對于事實(shí)的客觀報(bào)道，還應(yīng)當(dāng)更好的滿足受眾的口味，迎合受眾審美水平提升的需求。所以專題片在進(jìn)行攝像構(gòu)圖的過程當(dāng)中，要兼顧一系列美學(xué)原則。以此作為基礎(chǔ)，對于專題片的圖像進(jìn)行精致的構(gòu)造，從而更好的表達(dá)出整個(gè)專題片的內(nèi)涵，以不斷的提升專題片的藝術(shù)性和感染力。

1. 專題片攝像構(gòu)圖藝術(shù)形式

從當(dāng)前專題片的攝像構(gòu)圖的藝術(shù)形式上來看，整體的藝術(shù)形式包括兩種，靜態(tài)構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。而不同的藝術(shù)形式要根據(jù)專題片類型的不同來進(jìn)行確定。將適當(dāng)?shù)姆椒ㄓ迷谶m當(dāng)?shù)念愋蜕?，才能夠取得最佳的效果?/p>

1.1 靜態(tài)構(gòu)圖

在制作專題節(jié)目的過程當(dāng)中，我們可以看到每一陣都能夠?qū)τ趯ｎ}節(jié)目的直接效果進(jìn)行影響。在這樣的條件之下，更加巧妙更加合理的利用構(gòu)圖，能夠最大限度的去凸顯整個(gè)事件的核心，而且能夠很好的引起觀眾情緒的共鳴。從而能夠?qū)ｎ}片的創(chuàng)作意圖以及思想最大限度的表現(xiàn)出來。靜態(tài)構(gòu)圖是當(dāng)前攝影領(lǐng)域最為常見的一種構(gòu)圖形式，與繪畫攝影等等有異曲同工之妙，主要的方式也就是對于靜態(tài)的形象進(jìn)行有效的抓取。的模式在很大程度上能夠使得整個(gè)畫面的要素布局進(jìn)一步的優(yōu)化，從而能夠使得受眾在觀看節(jié)目的同時(shí)更加清楚，更加直觀的感受到畫面的重點(diǎn)。受眾在觀看節(jié)目的過程當(dāng)中，會(huì)不由自主的形成一個(gè)興趣中心點(diǎn)，而在攝像構(gòu)圖的過程當(dāng)中，攝影師就需要將專題片表達(dá)的重要內(nèi)容放在受眾的興趣點(diǎn)上，將其他輔助說明的內(nèi)容放在圖像的旁邊做補(bǔ)充說明，這樣一來整個(gè)畫面就會(huì)呈現(xiàn)出一種和諧的美感。比如在一些時(shí)政的專輯片當(dāng)中，攝像要求會(huì)非常的嚴(yán)肅而莊重，所以在構(gòu)圖的過程當(dāng)中，更多的應(yīng)當(dāng)將領(lǐng)導(dǎo)人置于畫面的正中間，放在主要位置;在一些非正式的宣傳過程當(dāng)中，或者是一些展示性的專輯，片當(dāng)中，則可以將其適當(dāng)?shù)钠x中心，找到黃金分割點(diǎn)，通過這樣的方式來實(shí)現(xiàn)畫面與受眾之間的情感交流。

1.2 動(dòng)態(tài)構(gòu)圖

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的造型機(jī)構(gòu)和造型因素與靜態(tài)構(gòu)圖存在著明顯不同，在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖當(dāng)中一些要素發(fā)生了變化，動(dòng)態(tài)構(gòu)圖也會(huì)呈現(xiàn)出明顯的變化。在進(jìn)行專題片拍攝的過程當(dāng)中，攝影師在拍攝一些運(yùn)動(dòng)的人或者事件的時(shí)候，在拍攝方法的使用上往往會(huì)出現(xiàn)不同的變化。這些變化的目的是為了促使整個(gè)畫面更加具有連貫性，更加和諧。在拍攝的過程當(dāng)中，構(gòu)圖的光線，構(gòu)圖的色彩，構(gòu)圖的角度以及構(gòu)圖的元素，都應(yīng)當(dāng)發(fā)生一系列的變化。這一系列的變化并不是無序的，而是包含著一定設(shè)計(jì)性的，比如在專題片《健康跑步》當(dāng)中出現(xiàn)了大量的根莖頭搖，鏡頭俯沖，鏡頭等等。在影片當(dāng)中人物也是在做著各種各樣的跑步動(dòng)作，人物的跑步動(dòng)作會(huì)不斷的發(fā)生適當(dāng)?shù)淖兓?，在這個(gè)過程當(dāng)中，攝影師會(huì)通過使用遠(yuǎn)中近景來實(shí)現(xiàn)對于人物動(dòng)作的連貫性拍攝，從而使得整個(gè)畫面形成一系列連貫性的變化。尤其在當(dāng)前技術(shù)手段不斷提升的今天，各類先進(jìn)的技術(shù)都被應(yīng)用到拍攝過程當(dāng)中，這對于動(dòng)態(tài)拍攝的發(fā)展具有十分重要的作用。

2. 做好電視專題片攝像構(gòu)圖的藝術(shù)思考

結(jié)合上文的分析，可以看出專題片的拍攝是需要把握基本的美學(xué)原則的，要遵循一些規(guī)律，有需要突出一些審美藝術(shù)，以此作為基礎(chǔ)，才能夠?qū)崿F(xiàn)整體藝術(shù)水平的提升。

2.1 突出主體畫面

專題片的構(gòu)成是涉及到諸多要素的，而這些要素如果只是簡單的堆疊，那么必然會(huì)造成畫面凌亂，從而分不清主次。安排主體和客體之間的關(guān)系，尤其在涉及多個(gè)人物的攝像當(dāng)中，仍然是要保持著主體的中心位置，但是在這個(gè)過程當(dāng)中，也不能夠使得一些次要人物出現(xiàn)殘缺的狀況。比如在兩會(huì)召開期間，如果攝影師對于攝影技術(shù)的應(yīng)用不恰當(dāng)，會(huì)直接導(dǎo)致人物缺胳膊少腿的現(xiàn)象，然會(huì)對于整個(gè)畫面產(chǎn)生極為明顯的負(fù)面影響。

而畫面主體的突出一般可以分為直接表現(xiàn)法和間接表現(xiàn)法。最為直接表現(xiàn)法也就是指在圖像構(gòu)圖的過程當(dāng)中，直接將人物放在最為顯眼的位置，只要在色彩的明暗度上新眼球也需要占據(jù)最大的畫面，通過這樣的方式，給于受眾更加強(qiáng)烈的視覺沖擊;而間接突出法則主要是需要通過氣氛的烘托來逐步的揭示主體客體之間的關(guān)系，中國位置關(guān)系的設(shè)計(jì)來實(shí)現(xiàn)主體和客體之間有效的印證。比如在上海市的宣傳片當(dāng)中，我們就可以看到攝像師利用小景，使得上海的各個(gè)地標(biāo)建筑逐漸的清晰，而人形和車輛則漸漸的模糊，通過這樣的方式來強(qiáng)調(diào)整個(gè)城市的繁華。

2.2 靈活應(yīng)用線條

線條在專題片的拍攝過程當(dāng)中應(yīng)用的十分廣泛。同樣這也是基本的美學(xué)原理。如果攝影師能夠在進(jìn)行拍攝的過程當(dāng)中更好的處理光線的明暗變化，就能夠達(dá)到提升整體構(gòu)圖效果的作用。在線條選擇的過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)結(jié)合具體的情境來進(jìn)行具體的設(shè)置。比如通過橫向線條來進(jìn)一步的拉寬，整個(gè)畫面的視野給觀眾更加廣闊的觀看感覺。在《草原天路》這一專題片當(dāng)中就很好的應(yīng)用了這種的方法，通過使得地平線充當(dāng)橫向的線條，給了觀眾草原遼闊無涯的感覺。同理，在進(jìn)行拍攝的過程當(dāng)中，如果拍攝的對象是海洋，大地或者湖泊等等。通過使用這樣的一種溝通方式，能夠最大限度的將這些景物的實(shí)際特點(diǎn)表現(xiàn)出來。使之在視覺上產(chǎn)生上下延續(xù)的感覺。這樣一來，整個(gè)畫面的主體就會(huì)顯得更加挺拔，更加生動(dòng)。在拍攝一些都市環(huán)境的過程當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)使用這樣一種拍攝手法。

2.3 遵循視覺規(guī)律

專題片的構(gòu)圖思維以及構(gòu)圖方式，在很大程度上是攝影師個(gè)人主觀思維的體現(xiàn)，也是在很大程度上能夠體現(xiàn)出攝影師個(gè)人的美學(xué)素養(yǎng)。我們可以將專題片的構(gòu)圖看作是一種具有結(jié)構(gòu)性象征性的視覺符號。而在攝影過程當(dāng)中所應(yīng)用到的一系列元素都是在日常生活當(dāng)中極為常見的。過這些元素的使用，能夠最大限度的激發(fā)受眾的感官。能夠?qū)τ谑鼙姷膶徝喇a(chǎn)生出潛移默化的影響。而且在專題片構(gòu)圖的過程當(dāng)中，攝影師也應(yīng)當(dāng)充分的去結(jié)合人類普遍的視覺規(guī)律，符號標(biāo)識來輔助自己的鏡頭語言進(jìn)行表達(dá)。比如三角構(gòu)圖這樣一種美學(xué)方式在創(chuàng)作意圖上能夠擁有更加穩(wěn)定性的傾向。與此相類似的構(gòu)圖方式，還包括一些幾何圖形構(gòu)圖等等。這些構(gòu)圖方式各有其自身的奧妙之處，通過恰當(dāng)?shù)氖褂?，能夠最大限度的去展示拍攝主體的實(shí)際特點(diǎn)。

結(jié)語：綜上所述，專題片是與新聞報(bào)道和藝術(shù)片有著十分明顯的區(qū)別的。是在我國特殊大環(huán)境下一種極為特殊的節(jié)目形式，當(dāng)前在新聞紀(jì)實(shí)以及相關(guān)的廣告宣傳方面，幾篇報(bào)道都發(fā)揮著極為重要的作用。在這樣的條件之下，畫面的布局構(gòu)圖更是貫穿整個(gè)宣傳片工作的始末，甚至對于宣傳片的傳播效果，都能夠產(chǎn)生不可估量的影響，在當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)條件下，我國的電視審美水平逐步提升。因此在進(jìn)行攝像構(gòu)圖的過程當(dāng)中，不僅僅需要把握靜態(tài)構(gòu)圖，工動(dòng)態(tài)構(gòu)圖這兩種不同的形式。需要通過不同的手法來對于拍攝的對象進(jìn)行清楚的表現(xiàn)，利用光線布局，能夠最大限度的去突出整體畫面的美感，使得整個(gè)紀(jì)錄片所想要表達(dá)的思想更加清楚，更加淋漓盡致，更加需要堅(jiān)持客觀與審美相結(jié)合的原則，在專題片當(dāng)中實(shí)現(xiàn)二者的有效結(jié)合。

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