淺析黃自藝術(shù)歌曲《春思曲》的藝術(shù)特色

程少鵬

摘要：黃自先生是我國(guó)重要的作曲家之一，也是一名卓越的音樂教育家。盡管他的一生短暫，但他卻為后人留下了許多珍貴的藝術(shù)作品，為我國(guó)早期音樂作出了偉大的貢獻(xiàn)，也在我國(guó)音樂發(fā)展史上享有盛名。黃自先生將中國(guó)古典詩(shī)詞與西方藝術(shù)元素融會(huì)貫通，從而產(chǎn)生了藝術(shù)歌曲《春思曲》。該樂曲有著濃厚的民族氣息，并在當(dāng)時(shí)的背景下運(yùn)用歐洲作曲技巧進(jìn)行中國(guó)式的民族化探索創(chuàng)新。該歌曲演繹出了具有中國(guó)風(fēng)味的作品，表現(xiàn)了我國(guó)人民的音樂創(chuàng)造力。黃自先生創(chuàng)作的諸多藝術(shù)歌曲，都是民族特色音樂與歐洲作曲技法相結(jié)合，因此其諸多作品值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)探索。

關(guān)鍵詞： 黃自? 藝術(shù)歌曲? 藝術(shù)特色

一、黃自生平簡(jiǎn)介及春思曲創(chuàng)作背景

（1）黃自來(lái)自江蘇川沙，字今吾，號(hào)椒軒，筆名四由等，他是中國(guó)近代音樂發(fā)展史上的一代大家，也是重要的奠基人。在20世紀(jì)30年代的中國(guó)音樂界，他的知名度很高并有著崇高的地位。黃自先生創(chuàng)作過(guò)很多優(yōu)秀的音樂作品，為我國(guó)音樂的更迭作出了巨大的貢獻(xiàn)，被世人贊為中國(guó)新音樂的奠基者之一，是我國(guó)近代音樂界必不可少的開拓者。到今天，黃自在音樂界的影響仍極為深遠(yuǎn)。

（2）《春思曲》是上個(gè)世紀(jì)30年代，黃自先生任教時(shí)所創(chuàng)作的?！盀t瀟夜雨滴街前，寒衾孤枕未成眠?！奔娂姅_擾的雨水滴滴落在女子的心上，身心皆寒冷心事滿懷無(wú)法入眠?！敖癯瘮囩R，應(yīng)是梨渦淺，綠云慵掠，懶貼花鈿。這句表達(dá)了女子心情郁悶無(wú)心梳妝打扮的情緒。“小樓獨(dú)倚，怕睹陌偷楊柳，分色上簾邊;更妒煞無(wú)知雙燕，吱吱語(yǔ)過(guò)花欄前?！奔澎o雨夜，女子獨(dú)身一人慵懶地倚靠在小樓上，既怕睹物思人，又十分羨慕成雙成對(duì)的燕子，此句深刻描繪了一幅孤獨(dú)女子的內(nèi)心波瀾?！皯泜€(gè)郎遠(yuǎn)別已經(jīng)年，恨只恨，不化成杜宇，喚他快整歸鞭?！贝司溆置枥L出女子嗔怨郎君一去多年，自己又無(wú)可奈何的情感。這首歌曲雖然是一首抒發(fā)對(duì)郎君思念之情的樂曲，但結(jié)合當(dāng)時(shí)的情形，側(cè)面反映了作曲者的心愿。當(dāng)時(shí)中華民族處于半封建、半殖民地的狀態(tài)，中國(guó)貧窮落后，動(dòng)蕩不安，百姓生活中水深火熱之中，民不聊生。黃自先生身處在這樣一個(gè)環(huán)境下，他的創(chuàng)作靈感受得到了啟發(fā)。通過(guò)借景抒情的方法來(lái)表達(dá)該女子在雨夜對(duì)郎君的熱烈思念之情，同時(shí)也側(cè)面烘托黃自先生創(chuàng)作該曲時(shí)的處境和心情。黃自所創(chuàng)作的作品是我國(guó)近代作曲家所探求的中西結(jié)合的成功的典范。

二、藝術(shù)歌曲《春思曲》的特色

（一）西方唱腔與中國(guó)詩(shī)詞相結(jié)合

演唱者在演唱時(shí)需要把握好該曲的層次、樂段，準(zhǔn)確運(yùn)用控制情感，適當(dāng)?shù)乩米约旱囊羯?。在統(tǒng)一的基調(diào)下，人物的性格已經(jīng)滲透地細(xì)致而準(zhǔn)確，雨滴聲聲滴落在孤寂女子的心里，雨夜仿佛更加寒冷。深入感悟歌曲表達(dá)的感情， 才能使更充分地體現(xiàn)歌曲的藝術(shù)價(jià)值。該作品感情鮮明，需要引起頭腔共鳴，要想唱好歌曲，吸氣是重要的條件，并且要先嘆后吸。歌唱的時(shí)候咬字要圓潤(rùn)，不要太白，這樣才會(huì)有詩(shī)詞的意境。

本首歌曲感情特征總體是抑郁哀傷的，像此類藝術(shù)歌曲的演唱通常是美聲唱法，美聲唱法是“圓潤(rùn)”的，并不是像我們平常喊叫一樣是“扁平”的，比如通俗點(diǎn)講就是將聲音豎起來(lái)。在橫膈膜找個(gè)支點(diǎn)，比如大笑，吹蠟燭，咳嗽，哽咽.....等等方法。再像打哈欠似的打開口腔，啃蘋果似的上顎發(fā)力，關(guān)鍵是要體會(huì)共鳴，從鼻腔“哼”出來(lái)，“哼”的時(shí)間長(zhǎng)一點(diǎn)，就會(huì)感覺頭和胸腔在震動(dòng)，接下來(lái)就是氣息了，有“氣沉丹田”這句話，所以氣息要從丹田吸氣喚氣，這些都需要多去實(shí)踐多去演唱才好?？梢院煤玫厝ヂ犅牃W洲人發(fā)音歌唱，畢竟藝術(shù)歌曲唱腔是從歐洲傳來(lái)的，而且歐洲人聲音很容易產(chǎn)生共鳴。高音和低音的演唱都是由氣息控制的，不過(guò)也跟先天嗓子條件有一定關(guān)系，還是要根據(jù)自己的自身?xiàng)l件去選擇唱高音或者是低音，不過(guò)經(jīng)過(guò)后期加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練，掌握到歌唱方法的話不管是高音還是低音都游刃有余了。

演唱這首作品最重要的是呼吸，呼吸在歌唱中起著極大地作用，歌唱時(shí)聲音要集中，一吸一呼都是歌唱的關(guān)鍵，細(xì)致了解掌握整首歌的意境，跟隨歌曲的節(jié)奏與情緒調(diào)整自己的呼吸和音色，逐字逐句地將歌詞中的古風(fēng)古韻演唱出來(lái)，最后在雨滴聲中緩慢的結(jié)束。

（二）具有畫面感的鋼琴伴奏

《春思曲》是由鋼琴伴奏，汲取了西方藝術(shù)歌曲伴奏的技巧，本曲忽強(qiáng)忽弱，層次豐富情緒迭起都是由鋼琴演奏出來(lái)。為樂曲創(chuàng)造了豐富細(xì)膩的形象和場(chǎng)景。

第一句鋼琴緩慢均勻地伴奏，三連音伴奏和弦把人們帶進(jìn)了淅淅瀝瀝的春夜的雨中，均勻，有速地加深雨滴的下落形象。女子在一個(gè)安靜的春夜雨中思念遠(yuǎn)方郎君的寂寞心情被淋漓極致地刻畫出來(lái)，音情交融。“綠云慵掠，懶貼花鈿” 這段旋律細(xì)膩的刻畫出女子?jì)扇鯚o(wú)力，并且沒有心情去梳妝打扮的畫面。歌曲第二小節(jié)主旋律弱起，鋼琴伴奏的右手仍然是三連音如雨滴答一樣均勻連貫，左手伴隨主旋律，跨八度彈奏，高抬指緩下鍵的觸鍵方式，旋律逐漸下行，和聲的情緒一直在變化。第三句跟第一句旋律相同，后面因旋律稍微改變，調(diào)性也發(fā)生變化。到曲子最后，人的聲音逐漸消失，雨滴又開始滴落，淅淅瀝瀝紛紛擾擾的音樂畫面，出現(xiàn)了首尾呼應(yīng)的特點(diǎn)，歌曲的伴奏和中國(guó)特色詩(shī)詞相結(jié)合，惟妙惟肖地刻畫出了該女子滿懷思念之情期望郎君早日歸來(lái)的心情。

中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，最大的特色是運(yùn)用中國(guó)特有的詩(shī)詞作詞，結(jié)合西洋大小調(diào)，顯得更加別具一格。詩(shī)詞內(nèi)涵豐富伴隨著鋼琴伴奏的結(jié)合，旋律和詩(shī)詞的相互融合，樂曲表達(dá)出既寂寞孤寥又滿懷憧憬的感覺。在黃自的創(chuàng)作中，他對(duì)詩(shī)詞本身所表達(dá)的含義相當(dāng)清楚，曲調(diào)跟隨詩(shī)詞的感覺走，忽強(qiáng)忽弱、忽快忽慢，忽高忽低，在他的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作生涯中將中國(guó)的詩(shī)詞精髓完全融合到曲調(diào)中，通過(guò)樂曲的演奏和演唱來(lái)向世人解釋歌曲的意義，他所創(chuàng)作的歌曲不僅賞心悅目，并且飽含深意。這首音樂藝術(shù)作品，內(nèi)容相當(dāng)豐富，感情細(xì)膩，畫面感也很強(qiáng)，很適合去深入探究，值得廣大音樂愛好者去摸索演唱，并且可以學(xué)習(xí)創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

本文從黃自先生創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲背景、創(chuàng)作特點(diǎn)等方面做了具體的探究與分析。黃自先生作為我國(guó)一代大家，為中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和教育事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。他所創(chuàng)造的各類歌曲深受廣大群眾的喜愛與推崇，通過(guò)對(duì)黃自先生藝術(shù)歌曲《春思曲》等作品的學(xué)習(xí)與研究，我發(fā)現(xiàn)黃自先生對(duì)藝術(shù)歌曲的認(rèn)真與細(xì)致是值得我們這些音樂學(xué)者的追隨和發(fā)揚(yáng)的。他的作品融合了中國(guó)傳統(tǒng)韻味與西方作曲技法于一體，既展現(xiàn)了獨(dú)特的民族風(fēng)格，又表現(xiàn)出精煉的作曲技巧，與中國(guó)民族精神相輔相成。當(dāng)然在最后，加強(qiáng)專業(yè)院校對(duì)我國(guó)藝術(shù)作品的學(xué)習(xí)，在藝術(shù)歌曲學(xué)習(xí)的道路上求同存異，探索民族音樂。作為一位即將從事音樂教育的人，發(fā)展與傳承民族藝術(shù)歌曲是我們光榮的使命。

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