電視欄目劇發(fā)展現(xiàn)狀及對策探究

張礪繁

摘要：本文探討了電視欄目劇發(fā)展的現(xiàn)狀，并針對具體的情況提出了合理的對策，希望給相關(guān)工作人員提供一些參考。

關(guān)鍵詞：電視;欄目劇;新時(shí)期;發(fā)展對策

電視欄目劇以欄目的形式來播出，特點(diǎn)之一是故事緊緊和現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系起來，通過還原以及夸張來表現(xiàn)出發(fā)生在每個(gè)普通人身邊的故事，反映人們的真實(shí)生活。無錫廣新影視動(dòng)畫技術(shù)有限公司近年來致力于欄目劇的制作和播出，取得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。其中受到廣泛好評的欄目劇《梁溪好鄰里》真實(shí)、生動(dòng)地還原了無錫市梁溪區(qū)在政府治理、社區(qū)協(xié)商、居民自治等良性互動(dòng)機(jī)制中發(fā)生的故事。

特點(diǎn)之二是在表現(xiàn)手法上不追求表演以及演員的專業(yè)性，大都是由非一線的專業(yè)人員以及業(yè)余演員來表演，接近于普通人的生活，具有本土化的特點(diǎn)。電視欄目劇一般選擇非專業(yè)的演員，甚至是當(dāng)事人本色出演，自己演自己的故事，提升了欄目劇的魅力。《梁溪好鄰里》中一心撲在社工崗位上的優(yōu)秀社工干部周書記就是由梁溪區(qū)南尖社區(qū)書記周燕出演的，欄目劇播出后周書記的親和力受到了廣泛好評。

特點(diǎn)之三是題材小，節(jié)奏快，而且具有曲折性，充分滿足了大家對于快餐文化的需求。選擇的故事有些是當(dāng)?shù)匕l(fā)生的新聞事件，觀眾在觀看電視欄目劇的過程中會(huì)產(chǎn)生共鳴，所以受關(guān)注度比較高。

經(jīng)過20多年的發(fā)展，現(xiàn)在的電視欄目劇已經(jīng)到了一個(gè)比較成熟的階段，但觀眾對于電視欄目劇顯示出了比較疲勞的狀態(tài)，原因如下：首先，有些制作方以及電視臺為了降低播出成本，不斷地?cái)U(kuò)大欄目劇播出的頻率;有的欄目劇題材已經(jīng)枯竭了，很多都是重復(fù)性播放。

其次，通過調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的電視欄目劇的內(nèi)容也引起了大家的爭議，比如說大部分內(nèi)容都是離婚案以及拆遷案，而大家對于這樣的題材已不再感興趣，還有部分內(nèi)容比較低俗，不利于傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀，部分內(nèi)容過分夸大，大肆宣傳了家庭矛盾，扭曲倫理道德。

最后，還存在著欄目劇生產(chǎn)制造的過程粗糙的問題。為了降低欄目劇的成本，減小生產(chǎn)的周期，部分電視欄目劇的制作團(tuán)隊(duì)并不能把每個(gè)短片都當(dāng)作是精品去制作，這樣不利于欄目劇的進(jìn)一步發(fā)展。

電視欄目劇是我們國家獨(dú)創(chuàng)的電視欄目，這一點(diǎn)也體現(xiàn)了它的價(jià)值。在發(fā)展的過程中，找到適合自己的成功道路是目前電視欄目劇發(fā)展的首要任務(wù)。電視欄目劇要堅(jiān)持自己的獨(dú)立性，從固定的欄目入手，對于播出時(shí)間以及播出頻段進(jìn)行限制，這樣能夠讓受眾在固定的時(shí)間里面找到自己喜歡的欄目。目前無錫廣新影視公司制作的欄目劇就主要集中在無錫廣播電視臺經(jīng)濟(jì)頻道每晚19：10的《扯扯老空》欄目中播出。

另外電視欄目劇也要堅(jiān)持自己的制作特點(diǎn)，在拍攝短劇的過程中堅(jiān)持寫實(shí)的手法，充分對故事進(jìn)行編排和敘述，降低情節(jié)的夸張度，讓短劇能夠更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，讓人們能夠找到共鳴。主持人在電視欄目劇播出的過程中，有著不可忽視的作用。這要求主持人不斷提升自己的能力，引導(dǎo)觀眾用欣賞的思維去看待電視欄目劇。

在創(chuàng)作的過程中，電視欄目劇的情節(jié)需要跌宕起伏，營造懸念，在有限的時(shí)間和空間里進(jìn)行快節(jié)奏的敘述有助于矛盾的集中化，突出人物的性格特點(diǎn)。如欄目劇《開心公寓》就是將故事發(fā)生的場所固定在無錫的一家養(yǎng)老公寓中，所有的故事情節(jié)和矛盾都圍繞養(yǎng)老公寓展開，使得沖突更集中、更劇烈。

只有提升質(zhì)量才能夠創(chuàng)作出吸引觀眾的電視欄目劇。所以創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要深入到群眾中去，了解群眾的需求，了解群眾的生活，只有真實(shí)地反映生活，對于事件有一個(gè)正確的判斷，才能創(chuàng)作出好的劇本。如欄目劇《尋根》作為2019年春節(jié)后播出的開年大戲，取得了頻道開年后最高收視率的不俗成績，獲得認(rèn)可的主要方面就是劇本題材取之于真實(shí)案例。

電視欄目劇的本土化是其最本質(zhì)的特點(diǎn)。在欄目劇創(chuàng)作中，一定要注重本土化以及差異化的比重能夠讓觀眾接受。如無錫廣新影視動(dòng)畫技術(shù)有限公司在拍攝欄目劇《五福臨門8——走進(jìn)海東》的時(shí)候就把無錫滑稽劇團(tuán)的演員和青海海東當(dāng)?shù)氐膭F(tuán)演員很好地結(jié)合在一起，運(yùn)用適當(dāng)?shù)姆窖?，在本土化的基礎(chǔ)之上，顯示當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，把傳統(tǒng)文化和地域特色結(jié)合起來，更容易被觀眾所接受。

總而言之，對于電視欄目劇來說，其要想突破瓶頸，就要不斷思考，不斷創(chuàng)新，回歸本質(zhì)，打造良心劇，精心創(chuàng)作，弘揚(yáng)正能量，傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀。