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    《散氏盤》銘文

    2019-09-10 07:22:44吳健
    江蘇教育·書法教育 2019年4期
    關(guān)鍵詞:金文銘文賞析

    吳健

    【摘要】《散氏盤》銘文是西周晚期大篆范疇的書法經(jīng)典范本。其用筆豪爽樸拙,線條醇厚精嚴(yán),筆姿恣肆穩(wěn)健,意態(tài)古雅生動(dòng);字內(nèi)空間布白疏密開合,張弛有度;字形結(jié)體橫向取勢(shì),扁圓右沉,蕭散自然;字法循規(guī)蹈矩,氣格古雅;全文章法布局平中寓奇,意蘊(yùn)博大寬厚。《散氏盤》銘文尤其值得稱道的是高古沉著的氣格里縈繞著一股跌宕回旋之勢(shì),意境高遠(yuǎn),素有“草篆”論評(píng),此在金文書法中特立獨(dú)行,立異標(biāo)新,彰顯著內(nèi)力彌漫的低調(diào)奢華。

    【關(guān)鍵詞】《散氏盤》銘文;金文;賞析;導(dǎo)臨

    【中圖分類號(hào)】J292.1

    【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B 【文章編號(hào)】1005-6009(2019)29-0035-05

    一、《散氏盤》銘文賞析

    《散氏盤》,又稱矢(音、義同“側(cè)”)人盤,因銘文中有“散氏”字樣而得名。由銘文內(nèi)的人物、事件推知,此青銅器斷代為西周厲王時(shí)期鑄造。盤高20.6厘米,腹深9.8厘米,口徑54.6厘米,底徑41.4厘米。盤為網(wǎng)形,淺腹,雙附耳,高圈足。腹飾夔紋,間以獸首三,圈足獸面紋飾。盤內(nèi)底鑄有銘文19行、共357字,清乾隆年間出土于陜西鳳翔(今寶雞市鳳翔縣),原在故宮,現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院,被譽(yù)為“晚清四大國(guó)寶”(大盂鼎、毛公鼎、虢季子白盤、散氏盤)之一。

    在浩瀚的書法歷史長(zhǎng)河中,鐘鼎文、石鼓文是西周留給我們最為值得稱道的精神財(cái)富。青銅器中,鐘一般為樂器,鼎大多數(shù)為祭器、禮器,盤多為契約志銘或祭器。鑄造白商代始,至周工藝精良。經(jīng)過設(shè)計(jì)指導(dǎo),由鑄工在鐘、鼎、盤等器皿上鐫刻范鑄的文字,被稱為鐘鼎文。青銅器在古代原本是黃色偏紅,因埋在土里氧化后變?yōu)榍嗷翌伾F(xiàn)代人依據(jù)看到的顏色,給予“青銅”的稱謂。又因?yàn)椤扒嚆~”是純銅(紅銅)在冶煉鑄造時(shí)加入錫或鉛的合金,所以其銘文又被稱為“金文”。

    青銅銘文位置無定,或內(nèi)或外,或邊或底。商代鑄器,銘文較為簡(jiǎn)略,甚至于無銘。銘文在百字以上的,周代亦屈指可數(shù),迄今出土鐘鼎銘文中,以《毛公鼎》銘文497字和《散氏盤》銘文357字為長(zhǎng)。古時(shí)散國(guó)位于陜西寶雞鳳翔一帶,西北方與矢國(guó)為鄰?!渡⑹媳P》銘文內(nèi)容為一篇土地轉(zhuǎn)讓契約,記述的是矢人付給散氏田地之事,并詳記田地的四至及封界,還記載了契約舉行時(shí)盟誓的過程,是研究西周土地制度的重要史料。

    《散氏盤》于清乾隆年間出土后至嘉慶十五年,一直在民間輾轉(zhuǎn)收藏,先是在揚(yáng)州江翰林家珍藏多年,康熙時(shí),揚(yáng)州人士徐約齊從歙州程氏手中購得,后又歸揚(yáng)州洪氏收藏,后轉(zhuǎn)手誰家則無詳細(xì)記載。直至嘉慶皇帝顒琰50歲的壽慶之時(shí)(1810年),滿洲旗人阿林保將寶盤敬獻(xiàn)皇上做壽誕賀禮。嘉慶龍顏大悅賞了阿林保兩江總督。清阮元曾翻鑄此盤,并有手拓銘文傳世。這便是老古玩界中“阮元定名《散氏盤》,阿林保獻(xiàn)寶祝壽得榮升”的故事由來。此稀世珍寶雖人貢內(nèi)府,但嘉慶等皇帝并不癡迷青銅古董,《散氏盤》歷經(jīng)嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)六朝,久藏深宮,時(shí)間一久,競(jìng)致無人知曉它藏置何處。咸豐十年列強(qiáng)侵犯,傳出寶盤在火燒網(wǎng)明園中被毀了,甚至從內(nèi)務(wù)府官員口中傳出“《散氏盤》真的沒啦,只有仿鑄的那件了”。后來在民國(guó)十三年(1924年)的一天,溥儀出宮前,內(nèi)務(wù)府核查宮內(nèi)陳設(shè),故宮院長(zhǎng)馬衡清查故宮物品時(shí),發(fā)現(xiàn)了養(yǎng)心殿庫房一個(gè)塵封已久的木箱,箱中裝的便是《散氏盤》。至此,峰同路轉(zhuǎn),劫后余生,興許也是神物有靈,這件稀世珍寶又于人間重現(xiàn)光華。

    書法學(xué)習(xí),篆、隸、魏是關(guān)乎根本而跳不過去的前提,已然越來越成為共識(shí)。而金文既是上承甲骨下啟小篆的中軸,又是風(fēng)標(biāo)特立、白成體系的書法重鎮(zhèn)。金文在經(jīng)歷了沿襲殷商風(fēng)格的早中期之后,以《散氏盤》《毛公鼎》《虢季子白盤》等為代表的鼎盛時(shí)期青銅器銘文,均以長(zhǎng)篇銘文和精美的書法著稱于世,無疑是書法學(xué)習(xí)的經(jīng)典范本。通常,對(duì)于古今文字,我們會(huì)把漢代作為分界嶺;書法意識(shí)的自覺,我們會(huì)以魏晉南北朝來劃分。這些觀念,可能緣起對(duì)筆法、字態(tài)、風(fēng)格、形式等外化形式的直觀感受,但當(dāng)我們以澄懷觀道的高度來審視金文經(jīng)典時(shí),早在遠(yuǎn)古的“青銅時(shí)代”,無論是書法的字法形態(tài)、線形線質(zhì)、空間結(jié)構(gòu)、章法形式、審美意境均已畢備,且極為含蓄深沉。這些連書者姓名都不可考的“心畫”,藝術(shù)上達(dá)到了“大樸不雕”醇和簡(jiǎn)凈、“大美不言”天籟無為之境,難道不應(yīng)該是今天我們膜拜經(jīng)典重要的一課嗎?縱觀千年書法史,由簡(jiǎn)而繁、由樸而雕、由生而熟、由靜而動(dòng)、由古而新……而當(dāng)我們真正頓悟“技進(jìn)乎道”時(shí),“驀然同首,那人卻在燈火闌珊處”。

    《散氏盤》銘文是西周晚期的金文經(jīng)歷了由譎奇崢嶸、典雅平和而逐漸步人成熟的代表作品,是大篆范疇的書法藝術(shù)經(jīng)典范本。其用筆豪爽樸拙,線條醇厚精嚴(yán),筆姿恣肆穩(wěn)健,意態(tài)古雅生動(dòng);字內(nèi)空間布白疏密開合,張弛有度;字形結(jié)體橫向取勢(shì),扁網(wǎng)右沉,蕭散自然;字法循規(guī)蹈矩,氣格古雅;全文章法布局平中寓奇,意蘊(yùn)博大寬厚。《散氏盤》銘文在金文書法中,尤其值得稱道的是高古沉著,氣格里縈繞著一股跌宕同旋之勢(shì),猶如太極高人移步行拳,綿里裹針,意網(wǎng)覺方,舒展收放,節(jié)奏跌宕;在行筆起止、啟承轉(zhuǎn)換之間,無不彰顯著內(nèi)力彌漫的低調(diào)奢華,極具放曠雄渾的陽剛壯美,別開生面,特立獨(dú)行,立異標(biāo)新,獨(dú)樹一幟,開草篆先河,鑄大篆風(fēng)范。

    二、《散氏盤》銘文導(dǎo)臨

    1.《散氏盤》銘文字法。

    《散氏盤》在金文中屬后期較為成熟與講究的文字,字法成熟,藝術(shù)性較強(qiáng)。金文早期字法中的裝飾畫意成分已逐漸為抽象的線條純化和替代,字形結(jié)構(gòu)雖然仍具古老文字的質(zhì)樸自然,但在外形上,《散氏盤》銘文一改金文早期字法的縱長(zhǎng)體勢(shì),呈方中寓網(wǎng)的橫向取勢(shì),改其他金文行氣縱直取勢(shì)的規(guī)范,以強(qiáng)橫之氣取勢(shì),竭盡橫斜險(xiǎn)傾之能事,重心偏低,字態(tài)呈左高右沉狀,散逸放曠,拙厚溫和。在字形大小統(tǒng)一性方面,與《毛公鼎》《虢季子白盤》等成熟的書法金文一樣,已經(jīng)遠(yuǎn)離甲骨文和早期金文的隨意挪移、顛倒、反向、添補(bǔ)等顯露的外在多變。成熟字法前提下的和而不同也有諸多表現(xiàn),注重體勢(shì)、意態(tài)、點(diǎn)畫位置、線條的疏密及其運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的細(xì)節(jié)變化,如其對(duì)9個(gè)“以”、8個(gè)“散”和18個(gè)“封”等重復(fù)字結(jié)字表現(xiàn)出來的以不變應(yīng)萬變的成熟與沉著,堪比《蘭亭序》中“之”字妙變,“從心所欲而不逾矩”。這就需要臨寫時(shí)我們用心去體會(huì)。另外,臨習(xí)時(shí)首先得解決字法問題。要通過辯字、識(shí)字、比字、解字,對(duì)所要臨習(xí)的字進(jìn)行逐一辨識(shí)與分析。有些字由于斑駁侵蝕而模糊不清;有些生冷古字現(xiàn)在已不用;有些字反復(fù)出現(xiàn)產(chǎn)生了多種變化;有些字的字形字法相近而容易混淆,有的字在古代通假現(xiàn)在已是一字……只有知其然知其所以然,才能做到用腦用心去臨習(xí),融情鑄性,寫出個(gè)性與節(jié)奏。

    2.《散氏盤》銘文筆法。

    《散氏盤》銘文書法的筆法是受其審美制約的。起勢(shì)筆法順、裹、逆,收勢(shì)筆法住、回、振、枯。分別對(duì)應(yīng)表達(dá)線條兩端的尖、網(wǎng)、方、枯等。行筆中鋒,鋪毫穩(wěn)健、裹鋒澀行、快慢有致,斬釘截鐵,圓轉(zhuǎn)屈伸,注力能收,虛領(lǐng)頂勁。行筆力求線條凝練,網(wǎng)融渾厚,如溶金瀉地。尤其要注意行筆時(shí)體悟感知:筆尖與紙的頂力、筆肚絞轉(zhuǎn)與紙的摩擦力、筆鋒震顫與紙的反彈力……積點(diǎn)成線,筆筆能留。“留”與“澀”很重要,但切忌刻意抖顫扭曲,避免犯“以筆代刀”做作之弊。我們?cè)谂R習(xí)時(shí)應(yīng)注意其用筆方而不僵,圓而有骨,尖而不弱,含而不露;點(diǎn)畫的交接轉(zhuǎn)折處方網(wǎng)并用。弧線運(yùn)用要恰到好處,曲中寓直,剛?cè)嵯酀?jì)。人筆有勢(shì),勢(shì)能利導(dǎo),導(dǎo)生韻律,律具乃美?!皠?shì)”的體現(xiàn)在金文、碑刻的拓本書法中尤為重要,“勢(shì)”通才能具備書寫性,節(jié)奏韻律與“勢(shì)”密切關(guān)聯(lián)。但用筆又不能一味網(wǎng),要網(wǎng)中有方,方中寓網(wǎng),各隨其勢(shì)。

    3.《散氏盤》銘文字構(gòu)。

    此銘文結(jié)字法的特色有三。其一:通覽全篇,我們不難發(fā)現(xiàn),雖然因字賦形,單字各具特征,但大多數(shù)字的結(jié)體形態(tài)網(wǎng)方,橫向取勢(shì)呈現(xiàn)扁形。同望其他如《大盂鼎》《毛公鼎》《虢季子白盤》等金文,結(jié)字造型為縱勢(shì)。書法家胡小石曾評(píng)說:“篆體至周而大備,其大器若《大盂鼎》《毛公鼎》,結(jié)字并取縱勢(shì),其尚橫者唯《散氏盤》而已。”金文至此勢(shì)態(tài)一改往常,且方筆、方折、方形意識(shí)同時(shí)增強(qiáng),其意義就非同尋常了。第一,成就了自我風(fēng)格。第二,增強(qiáng)了勢(shì)韻貫通。第三,透露了篆向簡(jiǎn)、隸書進(jìn)化,為“隸變”留下潛在的信息。此亦可以理解為金文鼎盛時(shí)期的《散氏盤》銘文書法,試圖在由裝飾刻畫向書寫狀態(tài)的欲望流露。其二:銘文單字結(jié)構(gòu)奇古縱逸,體勢(shì)欹側(cè),妙趣橫生,動(dòng)感十足,動(dòng)中而能寓靜。字內(nèi)空間疏且疏,密更密,平中寓奇,奇正相生。同時(shí),字的重心忽左忽右,使每一行的字產(chǎn)生明顯的跳躍感。其三:字構(gòu)制約字形,字形牽動(dòng)字外空間,而字外空間的關(guān)系,又直接關(guān)聯(lián)作品的章法與審美。《散氏盤》銘文的字形因?qū)徝佬枰?,相同字的結(jié)構(gòu)處理并非是固定不變、呆板生硬。它的創(chuàng)造活力躍然紙上,豐富多彩但又自然渾成。特別是在經(jīng)過鑄冶、捶拓之后,許多長(zhǎng)短線條之間,不再呈現(xiàn)對(duì)稱、均勻、排比的絕對(duì)規(guī)則,而展現(xiàn)出種種不規(guī)則的意外之趣。再則,由于欣賞者、學(xué)習(xí)者主觀審美的能力差異,對(duì)銘文結(jié)字的理解也會(huì)有所不同。因此,學(xué)書者學(xué)習(xí)時(shí)對(duì)《散氏盤》銘文在結(jié)字的內(nèi)部和外部空間的特點(diǎn),均需深刻的觀察、領(lǐng)會(huì),力求做到準(zhǔn)確把握。

    4.《散氏盤》銘文章法。

    此銘文章法有四個(gè)特點(diǎn):整體看,方整簡(jiǎn)樸,好似無奇,仔細(xì)品味,其妙有三,即外盤底網(wǎng)而字據(jù)中方正之內(nèi),外網(wǎng)內(nèi)方,寓意天地;尾款一行,打破整體大的方整之形,平中寓奇,畫龍點(diǎn)睛;全篇外形簡(jiǎn)樸方整,而其內(nèi)每字均靈動(dòng)生姿,有“絢麗之極,復(fù)歸平淡”“靜水深流”之妙。第二個(gè)特點(diǎn)是:因字賦形,有行無列。第三個(gè)特點(diǎn)是:亂石鋪街,星羅棋布。第四個(gè)特點(diǎn)是:中軸擺動(dòng),搖曳多姿。總體來說,《散氏盤》銘文章法大樸不雕的表象里蘊(yùn)含豐富的變化,大巧若拙的面目需悟覺其智慧的靈光。具體如字與字之間、行與行之間都通過變幻多端的下俯、上仰、左顧、右盼聯(lián)動(dòng)起來,使人感到行止裕如,氣象飄逸的韻致。清代蔣驥在《續(xù)書法論》中曾說:“篇幅以章法為先,運(yùn)實(shí)為虛,實(shí)處俱靈,以虛為實(shí),斷處俱續(xù)。觀古人書,字外有筆、有意、有勢(shì)、有力,此章法之妙也。”

    5.《散氏盤》銘文意境。

    此盤銘文字最大審美特征在于一個(gè)“拙”字,拙樸、拙實(shí)、拙厚、拙勁,大巧之“拙”,大美之“拙”。千年文明詠嘆,表現(xiàn)出的一種斑駁陸離、靜穆幽古、博大寬厚、天人合一之美。銘文書法“草勢(shì)篆面”,體勢(shì)舒展而網(wǎng)潤(rùn)拙勁,各盡其勢(shì);如屋漏之痕,似直還曲,開合縱橫,狀類萬像,大美天成;意蘊(yùn)雄逸,稚拙爽健,生機(jī)盎然。“篆尚蜿而通”,行筆如天開溝壑,蜿蜒通達(dá),暗合自然;寓巧于拙,用網(wǎng)置方,其蓄宏深,包孕茂密。尤其肆意達(dá)性,又能勒馬擒僵;望之蔚然深秀,又現(xiàn)白云出岫;其意境既得鯤鵬扶搖,又似澗水游魚“皆若空游無所依”……

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]曾成實(shí).大學(xué)書法[M].長(zhǎng)沙:中南大學(xué)出版社,2014.

    [2]吳清輝.中國(guó)篆書學(xué)[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2002.

    [3]王冬齡.書法藝術(shù)[M].杭州:浙江美術(shù)學(xué)院出版社,1988.

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