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    正確理解書(shū)法中的“筆圓字方”說(shuō)

    2019-09-10 07:22:44馮海慧
    江蘇教育·書(shū)法教育 2019年4期
    關(guān)鍵詞:用筆字形方法

    馮?;?/p>

    【摘要】“方”與“圓”是書(shū)法藝術(shù)理論中的一個(gè)重要話題,談?wù)摰氖菚?shū)法用筆與字形的關(guān)系問(wèn)題。如何理解和運(yùn)用“方、圓”,直接影響著作品的姿態(tài)和韻味。將元代陳繹曾的“筆圓字方”說(shuō)與其他書(shū)論家的觀點(diǎn)相結(jié)合,分析“圓法”與“方法”各自的含義、功能及其相互關(guān)聯(lián),有助于探討圓中有方、方中有圓二者相輔相成的關(guān)系?!肮P圓字方”說(shuō)對(duì)于今天的書(shū)法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作具有十分重要的實(shí)踐意義。

    【關(guān)鍵詞】圓法;方法;筆圓字方;用筆;字形

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J292.11

    【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B 【文章編號(hào)】1005-6009(2019) 29-0058-03

    方與網(wǎng)是書(shū)法學(xué)習(xí)中的一個(gè)重要話題。最早提出方網(wǎng)問(wèn)題的是東漢末年書(shū)家崔瑗,他在《草書(shū)勢(shì)》中提出“方不中矩,網(wǎng)不副規(guī)”。晚清康有為在《廣藝舟雙楫》中也提出:“書(shū)法之妙,全在運(yùn)筆;賅舉其要,盡于方圓?!闭f(shuō)明不管哪個(gè)時(shí)期,方網(wǎng)都是書(shū)學(xué)中很重要的一個(gè)概念。但對(duì)于方網(wǎng)的理解,各個(gè)時(shí)期書(shū)家們都有不同的看法,有認(rèn)為筆方勢(shì)網(wǎng),有認(rèn)為體方筆網(wǎng)。元代以后逐漸推崇“筆網(wǎng)字方”說(shuō)。

    元代書(shū)法家陳繹曾提出“筆網(wǎng)字方”說(shuō)。在其《翰林要訣》中,陳繹曾專(zhuān)列出兩個(gè)章節(jié)分別談?wù)摗熬W(wǎng)法”和“方法”。所謂“圓法”,指起筆收筆呈現(xiàn)網(wǎng)勁形狀的技法;所謂“方法”,指起筆收筆呈現(xiàn)挺勁狀態(tài)的技法。陳繹曾認(rèn)為,用筆的意向要網(wǎng),字形要方。但是網(wǎng)不可離方,方也不可離圓。用筆網(wǎng)潤(rùn)不能夠“形勢(shì)俱網(wǎng)”而“乏峭健之氣”;同樣,挺勁用筆的同時(shí)也應(yīng)該保證“風(fēng)韻和雅,血肉停勻”。

    陳繹曾所謂“筆圓”的基本要求,是中鋒用筆,使轉(zhuǎn)呼應(yīng),運(yùn)筆流暢,線條富彈性,齊而潤(rùn)。具體地說(shuō),“筆圓”包含“散水”(即三點(diǎn)水)、“聯(lián)飛”(四點(diǎn)相隨,偃前以后橫)、“烈火”(四點(diǎn)外相向而偃、內(nèi)相隨而仰)等各種點(diǎn)的寫(xiě)法,也包含了短撇、長(zhǎng)撇、背撇等各種撇的寫(xiě)法,以及縱波和橫波等各種波的寫(xiě)法,另外還有“打”(長(zhǎng)點(diǎn))、“挫”(轉(zhuǎn)折頓提)、“打勾”(豎提)、“背拋”(豎彎鉤)、“勾裹”(橫折鉤)、“雙包”(橫折橫折鉤)等寫(xiě)法。

    在陳繹曾看來(lái),“點(diǎn)之變無(wú)窮”,作點(diǎn)應(yīng)“皆帶側(cè)勢(shì)蹲之,首尾相顧,白成三過(guò)筆。有偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢(shì),柳葉、鼠矢、蹲鴟、栗子等形”,所謂三過(guò)筆,就是一種網(wǎng)轉(zhuǎn)運(yùn)筆的方法,即輕頓后轉(zhuǎn)向右下行,稍駐即提,向左上方同鋒收尾,其中方折與網(wǎng)轉(zhuǎn)用筆是結(jié)合在一起的。對(duì)于作撇,他認(rèn)為:“背撇,首網(wǎng)蹲過(guò),作懸針?lè)ㄗ蟪?。向撇,首偏蹲右顧左轉(zhuǎn),作向豎尾懸針左出,如手前后撇物?!蓖ㄟ^(guò)網(wǎng)轉(zhuǎn)的輕頓、偏蹲與顧盼的結(jié)合,使筆畫(huà)顯得網(wǎng)勁。對(duì)于“雙包”,“左先作向撇,撇尾停筆取勢(shì),飛筆隨勢(shì)包撇,勢(shì)(儓)打間對(duì)撇首,打背隨勒尾,平撇尾。”飛筆使筆畫(huà)連續(xù)不斷“隨勢(shì)包撇”,使橫折堅(jiān)韌挺拔?!按颉薄按臁币脖黄淞腥肓藞A法之中。陳繹曾說(shuō):“打,提鋒空中打下,乃點(diǎn)法之長(zhǎng)者?!边@是因?yàn)榱杩仗徜h用打,能讓筆畫(huà)更有力。作挫筆,陳繹曾說(shuō):“因前筆衄出,或上或下,或左或右,皆衄法也”。所謂“皆衄法”,是說(shuō)用方折的挫鋒與用網(wǎng)筆的衄鋒連用,衄挫結(jié)合,使方網(wǎng)互成。他將點(diǎn)法、撇法和捺法都?xì)w結(jié)到了網(wǎng)法章節(jié)中,同時(shí)又強(qiáng)調(diào)方與圓是相濟(jì)相成的。

    陳繹曾認(rèn)為,字的結(jié)體要方。其所謂“方法”,包括“八面”“九宮”“結(jié)構(gòu)”“均方”,基本都是關(guān)于字結(jié)構(gòu)的方法。他認(rèn)為,凡字皆有八面(即中宮的周?chē)?,?shū)寫(xiě)時(shí)因兼及八面,“俱滿者方可提飛”,使中宮外圍的點(diǎn)畫(huà)伸展灑脫。而“八面點(diǎn)畫(huà)皆拱中心”,說(shuō)的是字的八面都拱向中心(即中宮),這就形成了八面拱心之“九宮”??梢?jiàn),八面與九宮都是在說(shuō)單字中筆畫(huà)之間的相互關(guān)聯(lián),體現(xiàn)出方形之中求網(wǎng)勢(shì)的思想。關(guān)于“結(jié)構(gòu)”,陳繹曾強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫(huà)的多少、疏密應(yīng)該分布均勻。他認(rèn)為:“隨字點(diǎn)畫(huà)多少,疏密各有停分,作九九八十一分界畫(huà)均布之?!睂?duì)于方形字體的書(shū)寫(xiě)結(jié)構(gòu),他認(rèn)為應(yīng)“長(zhǎng)者兩減闊,短者兩減長(zhǎng),小者四減字形。雖有長(zhǎng)短闊狹小大,行中須留空地,仍須寫(xiě)空中勢(shì),須偏著右,或亦各一分”。從其所謂兩減闊(即 )、兩減長(zhǎng)(即 )與四減字形(即 ),也能清楚看出陳繹曾對(duì)于單字中宮部分在字行、字幅中所起作用的重視,提醒學(xué)書(shū)者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中要注意字守體本、自然留白的問(wèn)題。

    細(xì)看這兩個(gè)章節(jié),陳繹曾的“筆圓字方”說(shuō),雖然說(shuō)的是圓筆和方形,但他并沒(méi)有忽略了方折用筆的作用,而是把方筆也滲透到了網(wǎng)法中。作側(cè)點(diǎn)、作撇,既可以用圓筆,又可以用方筆;同樣,作橫畫(huà)和豎畫(huà),也既可用方筆,又可用網(wǎng)筆,或方圓并用。方筆之入不扁平刻板,圓筆之入不臃腫呆滯。

    元代鄭杓也持類(lèi)似的觀點(diǎn),他在《衍極卷四·古學(xué)篇》中認(rèn)為:“故執(zhí)筆貴網(wǎng),字貴方;篆貴網(wǎng),隸貴方。網(wǎng)效天,方效地,網(wǎng)有方之理,方有網(wǎng)之象。篆不篆,隸不隸,吾不知其為書(shū)也。”這就是說(shuō),執(zhí)筆貴網(wǎng)轉(zhuǎn),字形貴方正;篆貴網(wǎng),隸貴方。方與網(wǎng)互相對(duì)立又相互滲透。劉有定在注釋中進(jìn)一步發(fā)揮鄭杓的觀點(diǎn)說(shuō):“執(zhí)筆貴網(wǎng),握管不可不直,直則方。字貴方,得勢(shì)不可不轉(zhuǎn),轉(zhuǎn)則網(wǎng)。篆圓也,網(wǎng)其用而方其體;隸方也,外雖方而內(nèi)實(shí)圓?!眻?zhí)筆貴能網(wǎng)轉(zhuǎn),但握筆垂直又使網(wǎng)轉(zhuǎn)中有方。字形貴方,但連貫用筆又使方中有網(wǎng)。“篆貴網(wǎng),隸貴方”,篆書(shū)用筆雖網(wǎng)轉(zhuǎn),而字體卻成方;隸書(shū)外形是方的,而用筆上也要求用網(wǎng)轉(zhuǎn)。因此,方和網(wǎng)實(shí)際上是互相作用、缺一不可的。

    此后,明代的項(xiàng)穆也主張“筆網(wǎng)字方”說(shuō),他在《書(shū)法雅言》中說(shuō):“方網(wǎng)互用,猶陰陽(yáng)互藏。所以用筆貴網(wǎng),字形貴方……是網(wǎng)乃神網(wǎng),不可滯也;方乃通方,不可執(zhí)也?!鼻迦酥苄巧彙杜R池管見(jiàn)》中談到《蘭亭》用網(wǎng),《圣教》用方;歐、顏大小字皆方,虞書(shū)大小字皆網(wǎng)的情況,認(rèn)為:“究竟方網(wǎng),仍是并用:以結(jié)構(gòu)言之,則體方而用網(wǎng);以轉(zhuǎn)束言之,則內(nèi)方而外圓;以筆質(zhì)言之,則骨方而肉網(wǎng)。此是一定之理?!敝苄巧彽恼f(shuō)法相對(duì)全面,從結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)束、筆質(zhì)三個(gè)方面來(lái)講,不管在哪個(gè)方面,方和網(wǎng)二者是缺一不可的。

    我們今天在書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中,也要注意書(shū)法的方網(wǎng)問(wèn)題。要避免均齊劃一的裝飾氣,也要避免過(guò)于規(guī)則的形式。如果過(guò)分追求均齊一致的方與網(wǎng),必然會(huì)導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)的呆板、單調(diào)、僵化。另外,一定要區(qū)分書(shū)法的方網(wǎng)與幾何形方網(wǎng)的差異,不可將網(wǎng)寫(xiě)得像網(wǎng)規(guī)畫(huà)成的網(wǎng)、將方寫(xiě)得像尺子打出來(lái)的方,而應(yīng)賦予其自然多樣的姿態(tài)。方筆一般用在隸書(shū)、楷書(shū)中比較多,要求棱角分明,尤其是魏碑當(dāng)中多用方筆,但是斷不可過(guò)于方而失其潤(rùn);而婉而通的篆書(shū)與飄逸的行草書(shū)則多用網(wǎng)筆,要求化方為網(wǎng),尤其是行草書(shū),如果方折過(guò)多,便“行”“奔”不起來(lái),但是如果過(guò)于網(wǎng)滑,會(huì)流于俗媚,失去骨力。因此,應(yīng)合理運(yùn)用方和網(wǎng),使白己的作品更有節(jié)奏感和立體感,更有韻味。

    【參考文獻(xiàn)】

    [1]項(xiàng)穆.書(shū)法雅言[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2012.

    [2]楊成寅.中國(guó)歷代書(shū)法理論評(píng)注元代卷[M].杭州:杭州出版社,2016.

    [3]康有為.廣藝舟雙楫[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2016.

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