摘 要:在我國的音樂發(fā)展歷程上,二胡是一個重要的樂器,作為我國獨有的樂器,它的文化源遠(yuǎn)流長,隨著人們物質(zhì)和生活水平的提升,二胡的演奏方法在不斷地更新、完善。在二胡的演奏過程中,要學(xué)會左手“放松”,這樣才能讓二胡水平有一個質(zhì)的飛躍。本文通過對二胡演奏過程中左手“放松”問題進(jìn)行深入的探究,希望有借鑒意義。
關(guān)鍵詞:二胡演奏;左手“放松”;深入分析
在演奏二胡時,左手“放松”是一門絕活,這種方法能讓二胡的演奏更加有聲有色。但是還有很多二胡愛好者并沒有掌握這種手法,因此,不利于他們二胡演奏水平的提升。左手“放松”能讓二胡的音色和音準(zhǔn)更為生動,為了在演奏過程中達(dá)到這一效果,就需要在私下進(jìn)行大量的練習(xí),做到左手“放松”,進(jìn)而實現(xiàn)雙手密切配合[1]。
一、左手“放松”的論述
簡單來說,二胡表演者在演奏過程中需要坐下來,在坐的姿勢下,雙腳要根據(jù)自己的習(xí)慣自然的張開,將二胡放到自己大腿根的地方。二胡表演者的左手要把住琴桿,讓琴桿朝自己身體的一側(cè)慢慢傾斜,在把住琴桿時,二胡表演者的左手要呈“放松”狀態(tài)。左手“放松”就是將左手自然的放松,左手的手腕彎成一道弧狀,與此同時,手指的彎曲程度相對較小,并呈向前傾斜,這就是在二胡演奏中對坐姿的要求,這樣的坐姿對二胡的演奏十分重要,只有在演奏過程中保持標(biāo)準(zhǔn)的坐姿,才會演奏出二胡應(yīng)有的音色和音準(zhǔn),從而演奏出華美的樂章[2]。
但是實際的演奏過程中,很多的二胡表演者在剛開始學(xué)習(xí)的時候都會略顯緊張,一旦他們處于緊張的狀態(tài)時,左手的力度就會增加,琴桿就會被緊緊握住,二胡的音色是根據(jù)琴桿的松緊程度來進(jìn)行變化的,如果握的過緊,相應(yīng)手指的靈活度就會變慢,與此同時,還直接影響手腕在演奏過程中的移動速度。只有時刻讓左手處于“放松”狀態(tài),才能在演奏過程中不停地移動手指,降低滑音的情況[3]。
二、左手“放松”的必要性
(一)保證音準(zhǔn)
運用左手“放松”的手法可以讓二胡表演者在二胡演奏的過程中保證音準(zhǔn),和其它樂器不同的是,二胡在演奏上具有一定的難度。二胡在結(jié)構(gòu)上由于沒有按鍵,因此,二胡演奏者只能通過自己的雙手來調(diào)控音準(zhǔn)。通常情況下,琴弦的振動頻率越劇烈,所發(fā)出的音調(diào)就越高,反之琴弦的振動頻率越小,所發(fā)出的音調(diào)就越低。所以在演奏過程中表演者撥旋的快慢、手指擺放的位置等都會讓二胡的音色發(fā)生不同程度的變化[4]。二胡的每一根琴弦中音位都是事先設(shè)定好的,表演者經(jīng)常地練習(xí)和演奏就是對每一個音調(diào)都了如指掌,并且在不看的情況下,只是憑借感覺就能準(zhǔn)確地找準(zhǔn)音位。除了反復(fù)大量的練習(xí),表演者還要具備靈敏的聽覺,這樣才能在演奏過程中對音準(zhǔn)進(jìn)行準(zhǔn)確的判斷。左手“放松”會對二胡的音準(zhǔn)有很大的影響,左手的高度緊張會讓琴弦出現(xiàn)張力的變化,讓二胡的發(fā)音出現(xiàn)問題。例如,在彈奏“1”時,假如左手一直高度緊張,在無形之中就會增加把控的力度,這會使發(fā)出的音比平時的“1”還要高出很多,當(dāng)左手進(jìn)行“放松”時,就可以發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)“1”的音。
(二)提升音樂質(zhì)量
在演奏過程中時刻保持左手“放松”,那么就會提升二胡音樂的質(zhì)量。對于不同品牌,不同規(guī)格的二胡在品質(zhì)上有略微的差別,但是表演者的演奏手法對二胡的音色的影響最大。換句話說,左手“放松”的演奏手法能夠影響在二胡在演奏過程中的音色[5]。在演奏時,表演者要運用弓的重量,只有將左手處于一個自然放松的狀態(tài)時,才會讓手指在很自然的情況下?lián)芘傧?,發(fā)出音色。有一部分表演者由于在演奏過程中不會讓左手進(jìn)行“放松”,緊緊握住琴弦,那么在演奏過程中那刺耳、緊張的聲音會讓人頓生煩感。因此,只有在演奏過程中靈活運用左手“放松”,消除自身緊張的心理,才能演奏出沁人心脾的二胡音樂。
(三)手指的移動
在演奏二胡時左手的“放松”可以讓手指在琴弦之間飛速的移動。由于二胡演奏的曲目多數(shù)節(jié)奏較快,需要表演者在迅速地移動手指。對于一些二胡表演者來說基本上都有過類似的經(jīng)歷,當(dāng)演奏一段旋律較快的曲目時,假如左手的手臂、手指處于高度緊張的狀態(tài),那么手指的移動速度會相當(dāng)慢,即使強(qiáng)行的讓手指進(jìn)行移動,演奏出來的樂曲也會很難聽,尤其是當(dāng)演奏一些需要反復(fù)的進(jìn)行手指的變換時,如果長期進(jìn)行這樣的操作,會讓表演者在演奏的過程中出現(xiàn)手指抽搐的現(xiàn)象,手指、手臂肌肉的緊張會讓表演者全身的肌肉都處于緊張的狀態(tài),有的還會造成肌肉持續(xù)性僵硬。像左手的三指動作,在演奏時只是按下的一組肌肉進(jìn)行用力,在抬指時這一組肌肉進(jìn)行放松,這樣交替的用力會大大降低在演奏過程中的緊張感[6]。
以知名二胡曲目《賽馬》為例,為了能夠體現(xiàn)馬在馳騁時的壯麗場面,表演者要在演奏的過程中飛速的移動手指變換旋律。而在這種情況下左手在不斷地移動相應(yīng)的肌肉的會處于緊張的狀態(tài),這會和演奏的整體效果有著很大的聯(lián)系,如果左手的肌肉一直處于高度緊張的狀態(tài),那么肌肉所承受的負(fù)擔(dān)就會變大,不能很好地進(jìn)行接下來的演奏。
(四)確保技術(shù)彈性
在二胡的演奏時讓左手一直處于“放松”的狀態(tài)可以確保技術(shù)彈性。為了能讓二胡在演奏過程中能夠更加豐富,更加多彩就要運用多種演奏技巧,例如,揉弦演奏技法、顫指演奏技法、滑音演奏技法、裝飾音演奏技法等,在運用不同的技術(shù)時,要隨時進(jìn)行手指的收回,這樣才能讓發(fā)出的聲音自然、悅耳。當(dāng)只用某個局部的力量進(jìn)行演奏時會造成琴弦發(fā)出大量的抖動,此時要將左手進(jìn)行“放松”,這樣可以確保演奏手法的彈性,從而演奏出動人的旋律。
結(jié)束語
由此可見,隨著新時代二胡文化的不斷進(jìn)步,相應(yīng)的演奏水平也有明顯的增強(qiáng),在表演過程中,要保持左手“放松”。為了提升二胡演奏的音樂效果,提高二胡的感染力,左手“放松”的演奏手法要牢記在心,這樣才能有助于今后更高階的二胡音樂的學(xué)習(xí)。
參考文獻(xiàn)
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[3]邊鴻渤[1]. 二胡左手難點技巧訓(xùn)練和音樂表現(xiàn)[J].北方音樂,2017(37):42.
[4]白珍. 學(xué)位音樂會曲目綜述[J].2018(2):40-40.
[5]黃蓉[1]. 淺談二胡教學(xué)中兩手配合的訓(xùn)練[J].北方音樂,2017(37):196.
[6]董俊華. 分析二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》的歌唱性特征與演奏技巧運用[J].2017(37):360-361.
作者簡介:
湯博(1989.1~)女,甘肅省歌舞劇院,本科學(xué)歷,四級演奏員,研究方向為二胡演奏