談二胡演奏的標(biāo)準(zhǔn)要求

李軼群

【摘 要】二胡演奏是一個(gè)認(rèn)識(shí)過程和動(dòng)作技能形成過程，而認(rèn)識(shí)和技能形成的快慢、優(yōu)劣取決于多種因素。幾年來筆者通過教學(xué)實(shí)踐的探索和有關(guān)資料的學(xué)習(xí)，認(rèn)為二胡演奏技能形成必須遵循一定的規(guī)律，正確選擇人才，合理安排學(xué)習(xí)方法，才能收到良好效果。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；標(biāo)準(zhǔn)要求；形式

中圖分類號(hào)：J622.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0070-01

二胡演奏屬于表演藝術(shù)，其面對(duì)的是廣大觀眾，如何提高舞臺(tái)上演出的感覺以及駕馭舞臺(tái)的能力，做到坦然自如地演奏？首先，樹立用心演奏的理念，在平時(shí)的演奏或練習(xí)中，演奏者要樹立用心演奏的理念，使自己擁有自信與坦然以及愉悅的心情，擺脫緊張的心理，坦然面對(duì)技術(shù)難點(diǎn)，堅(jiān)信自己能夠排除所有挫折，在實(shí)際演奏中，抓住二胡的音色特點(diǎn)，抒發(fā)自己的內(nèi)心，坦然松弛地進(jìn)行演奏，促使演奏能夠達(dá)到聲情并茂。本文對(duì)二胡演奏的標(biāo)準(zhǔn)要求進(jìn)行了分析，已達(dá)到學(xué)以致用的效果。

一、演奏姿態(tài)是否正確、協(xié)調(diào)、自然、合理?！跋癫幌袢謽印保@是首先要做到的。看演奏者的弓法、指法的運(yùn)用得是否科學(xué)合理。在演奏的過程中，要看演奏者的左右手乃至全身的放松程度，因?yàn)槿绻笥沂帜酥寥砭o張，拉出來的聲音也是緊張、僵硬的，也就不能保證聲音的質(zhì)量。

二、聲音的質(zhì)量要清新、優(yōu)美、實(shí)在、勻稱。好的演奏者每個(gè)樂句乃至每個(gè)音符都好像在唱歌，都在顯示音樂之美，這是每位二胡習(xí)練者要特別注意的，是一條重要標(biāo)準(zhǔn)。

三、速度在當(dāng)前二胡藝術(shù)的發(fā)展上，已經(jīng)被提上日程，成為衡量演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，速度有兩層意思：一是速度轉(zhuǎn)換變化的能力；二是干凈利落的快速度，每秒能否完成8-12個(gè)音符。力度及力度變化：爆發(fā)力、弱保持音、強(qiáng)保持音，重如千鈞，輕如浮云，輕重緩急，駕馭自如。

四、音符時(shí)值的準(zhǔn)確度，均衡度。一首樂曲（或練習(xí)曲）含有二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、符點(diǎn)音符、切分音等多種形式。能否正確表現(xiàn)每個(gè)音符的時(shí)值，這是很重要的。在連續(xù)演奏十六分音符和三十二分音符當(dāng)中，能否非常均衡地把每個(gè)音符的時(shí)值表現(xiàn)得準(zhǔn)確無誤，這是衡量演奏者音樂素養(yǎng)和演奏水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。

五、換把是否自然、快捷、準(zhǔn)確，換把時(shí)音符的銜接處應(yīng)該無痕跡。兩手配合的嚴(yán)謹(jǐn)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膬墒峙浜?，?huì)讓樂曲清晰、明快、層次分明。

六、音準(zhǔn)，音準(zhǔn)應(yīng)該是對(duì)演奏者的基本要求。但是二胡是非固定音樂器，要靠聽覺、感覺、音程的距離感和經(jīng)驗(yàn)來完成它。音準(zhǔn)是個(gè)比較難的事情，任何演奏者都不敢保證完美無缺，但還要力爭(zhēng)完美無缺。當(dāng)然也有特例，如日本的《櫻花》和某些新疆風(fēng)味的樂曲，34的4比正常理論上的4還要略低一些，不然的話，就表現(xiàn)不出樂曲原有的風(fēng)格和味道。音準(zhǔn)是演奏者長期鍛煉和揣摩的課題，是衡量演奏者水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。

七、節(jié)奏，有人把節(jié)奏比做音樂的骨骼，此話不假。如果一個(gè)人有勻稱粗壯的骨格，就能顯示出外在的雄風(fēng)和內(nèi)在的魄力。樂曲的節(jié)奏應(yīng)有兩種意義：1.節(jié)拍一輕重快慢的節(jié)拍，在樂曲的局部，整齊劃一.速度均勻?？煞Q其為“外節(jié)奏”。2.每個(gè)章節(jié)乃至每個(gè)樂句，每個(gè)音所包含的韻律，它的表現(xiàn)形式和萌動(dòng)狀態(tài)。這是內(nèi)在的，千變?nèi)f化的?？煞Q它為“內(nèi)節(jié)律”，或叫“內(nèi)節(jié)奏”。

八、駕馭樂曲的能力和綜合表現(xiàn)力，對(duì)樂曲的主題要有正確的理解，在技法上對(duì)樂曲的每個(gè)章節(jié)胸有成竹，熟練地演奏、圓滿地完成是二胡演奏者的終極目標(biāo)。

隨著改革開放的深入和經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化越來越受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。二胡作為民族音樂文化的優(yōu)秀代表，經(jīng)歷了漫長的歷史發(fā)展，日益顯現(xiàn)耀眼的光芒，成為中外皆知的民族傳統(tǒng)樂器，受到了音樂愛好者和青少年的青睞。但由于二胡音準(zhǔn)難把握、演奏技巧高、難度較大等特點(diǎn)，很多二胡學(xué)習(xí)者望而卻步。做為一名專業(yè)的二胡演奏員，筆者結(jié)合多年的學(xué)習(xí)、演奏經(jīng)歷，針對(duì)二胡演奏的入門與提高，談一些經(jīng)驗(yàn)和技巧，以期對(duì)初學(xué)者有所幫助。

音樂是流動(dòng)的建筑，是世界上最美的語言，旋律的美不能用靜止的媒介刻畫，也不是可以用語言所描述的，在所有的藝術(shù)種類中，只有音樂最擅長抒發(fā)情感，撥動(dòng)心弦。那么二胡演奏藝術(shù)，最終所要追求的是音樂作品的“韻”和旋律的“情”，只有在旋律的陳述和音樂人物刻畫上傳神，有韻律，有韻味，這才是對(duì)二胡科學(xué)化的訓(xùn)練，對(duì)音樂作品理解升華的集中展現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉長福.談二胡演奏中的形象思維[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)：天籟，2004（4）.

[2]劉長福.淺談二胡演奏中的風(fēng)格性技巧[J].樂器，1998（3）.