許樂

摘 要：文章分析了香港警匪片近些年在電影空間方面的探索，大體分成三類：一類是《寒戰(zhàn)》《拆彈專家》等影片，致力于塑造香港這座城市的正面新形象;一類是《掃毒》《殺破狼·貪狼》等影片，致力于營造一個(gè)可以自由容納犯罪敘事的異域;一類是《毒戰(zhàn)》《湄公河行動(dòng)》等影片，致力于開拓內(nèi)地語境中的警匪電影創(chuàng)作空間。

關(guān)鍵詞：香港電影;警匪片;敘事空間

中圖分類號(hào)：J959 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1671-444X（2019）06-0072-04

國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.06.010

Abstract：This essay analyzes the exploration of film space in Hong Kong gangster films in recent years that can be classified into three categories. Firstly， films like Cold War strive to portray Hong Kong the city with a positive new image. Secondly， films like The White Storm and Paradox commit to building foreign lands that can freely accommodate crime narrative. Thirdly， films like Drug War and Operation Mekong attempt to explore the creation space in gangster films in context of the mainland.

Key Words：Hong Kong films; gangster film; narrative space

近些年的香港警匪片雖然創(chuàng)作艱難，但也依舊生命力旺盛。可以說，一部部新誕生的香港警匪片都在努力探索，都在尋找敘事空間上的新的可能。這里把這種敘事空間上的探索分成大致三類：一類是像《寒戰(zhàn)》（2012/2016）、《赤道》（2015）、《拆彈專家》（2017）這樣的影片，把故事立足于香港本土，堅(jiān)持香港電影的“我城”敘事，并且努力塑造香港這座城市在21世紀(jì)、中華人民共和國特別行政區(qū)等時(shí)空坐標(biāo)中的新的正面形象;一類是像《掃毒》（2013）、《殺破狼II》（2015）、《殺破狼·貪狼》（2017）這樣的影片，把香港警匪片以往的“泰國”敘事作為一種電影資源，努力建構(gòu)一個(gè)可以自由容納犯罪敘事的異域空間;一類是像《毒戰(zhàn)》（2013）、《非凡任務(wù)》（2017）這樣的影片，以內(nèi)地環(huán)境作為敘事空間，努力尋找警匪類型片在內(nèi)地語境中的敘事可能，并努力超越警匪類型，由此催生出《湄公河行動(dòng)》（2016）、《紅海行動(dòng)》（2018）等影響力巨大的影片。

一、樹“我城”之新形象

由香港警匪片建構(gòu)的香港城市形象不一而論。1980年代，影響力最大的當(dāng)屬成龍的《警察故事》系列和吳宇森的《英雄本色》（1986）、《喋血雙雄》（1989）等“英雄片”系列。前者建構(gòu)的英屬殖民地語境中的“我城”自信，后者則描畫現(xiàn)代都市背景下的悲情江湖?？梢哉f，黃金時(shí)代的香港電影，造就了電影中的香港這幅迷人圖景。在九七回歸之前，香港警匪片中的敘事空間，或被演繹成“古惑仔”電影中青春躁動(dòng)、恣意妄為的迷亂都市，或嬗變成《野獸刑警》（1998）、《非常突然》（1998）等黑色電影中的絕望都市。

21世紀(jì)以后，《無間道》系列（2002/2003/2003）、《傷城》（2006）、《門徒》（2007）、《竊聽風(fēng)云》系列（2009/2011/2014）、《槍王之王》（2010）等影片在努力探尋新的敘事可能的同時(shí)，有意無意地居然全部都陷入了“迷途”的泥潭。仔細(xì)考量會(huì)發(fā)現(xiàn)這些電影在敘事層面有著驚人的雷同，大都是講迷途警察或者迷途罪犯最終被繩之以法的故事。這些影片都有感情冷漠、難以建構(gòu)正面的價(jià)值認(rèn)同的特點(diǎn)。影片中的香港似乎成為一座迷失之城、困境之城，在21世紀(jì)、中華人民共和國香港特別行政區(qū)等新的時(shí)空坐標(biāo)里不知道該何去何從。

由1980年代的自信或悲情，到1990年代的迷亂或絕望，到21世紀(jì)的迷失或困境，以上大體是香港警匪片中香港這座城市的形象變遷。無論這些影片成敗與否，它們都已經(jīng)銘刻在香港這座城市的發(fā)展演變之路上。近些年，《寒戰(zhàn)》《赤道》《風(fēng)暴》《拆彈專家》等影片，可以說正在樹立起一個(gè)新的香港形象。在這幾部影片中，香港這座城市環(huán)境干凈整潔，社會(huì)法紀(jì)森嚴(yán)，政府高效迅捷，警察熱血敬業(yè)，充滿了文明都市的現(xiàn)代美感。曾經(jīng)的英屬殖民地身份已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，香港這座城市應(yīng)該如何定位自己？這些影片努力建構(gòu)一個(gè)積極正面的答案。在這些影片中，創(chuàng)作者對(duì)于香港作為中華人民共和國香港特別行政區(qū)這一獨(dú)特身份，通常抱有強(qiáng)烈的認(rèn)同感和明顯的強(qiáng)化意識(shí)。創(chuàng)作者似乎是有意想要重新樹立香港人對(duì)于香港這座城市的“我城”自信，樹立積極正面的城市形象，建構(gòu)回歸后香港人新的身份認(rèn)同。

另一邊，將香港演繹成一座犯罪都市的警匪片雖然也依舊存在，如《謎城》（2015）、《沖鋒車》（2015）、《樹大招風(fēng)》（2016）、《狂獸》（2017）等，但這幾部影片的制作規(guī)模及影響力遠(yuǎn)不及《寒戰(zhàn)》《拆彈專家》這兩部。對(duì)于電影創(chuàng)作者來說，創(chuàng)作的思路或更多源自于香港警匪片的文化土壤，在創(chuàng)作時(shí)未必會(huì)有太過明晰的對(duì)于香港這座城市的形象定位。但就全局觀，應(yīng)當(dāng)說，還是從《寒戰(zhàn)》到《拆彈專家》的思路更勝一籌。這里面當(dāng)屬影片《赤道》里的思辨最值得玩味。在香港回歸之前，香港是香港人的“我城”，是香港人的香港，這是香港電影里一以貫之的理念，這一理念和香港作為英屬殖民地的特殊身份似乎毫不沖突。然而回歸之后，作為中華人民共和國特別行政區(qū)的香港，到底是香港人的香港，還是中國的香港？這是《赤道》里面拋出的一個(gè)令香港人糾結(jié)的問題。

無論如何，從《寒戰(zhàn)》到《拆彈專家》構(gòu)成的這個(gè)香港警匪片序列，其態(tài)度始終是積極正面的。這批影片在將故事立足于香港本土的同時(shí)，試圖建構(gòu)一個(gè)新的香港人身份，以及把香港這座城市建構(gòu)成一個(gè)新的認(rèn)同對(duì)象。至于這份努力能夠在多大程度上彌合現(xiàn)實(shí)之裂隙，眼下自然還無法定論。

二、融“異域”之舊風(fēng)光

在香港警匪片里，泰國和金三角一直被打造成一個(gè)“犯罪樂園”。這樣的電影比如杜琪峰的《真心英雄》（1998）、麥兆輝的《愛與誠》（2000）、邱禮濤的《降頭》（2007）、彭順的《B+偵探》（2011）等。香港電影中的這種泰國敘事，在一定程度上影響了內(nèi)地影人創(chuàng)作的《泰囧》《唐人街探案》等影片?？梢哉f，電影中的泰國和金三角已經(jīng)被香港警匪片塑造成了一個(gè)獨(dú)特的電影空間。臟亂差的城市環(huán)境、全副武裝至軍隊(duì)化的犯罪組織、無能的警察、腐敗的政府以及黑心的政客等，這些都是香港警匪片中常見的“泰國”元素。當(dāng)然，這樣的空間環(huán)境只是一種電影文化，它與真實(shí)的泰國這個(gè)國家完全是兩回事。有這樣的一個(gè)電影空間存在，香港警匪片里的諸多情節(jié)編排、橋段設(shè)計(jì)無疑都會(huì)自由順暢很多。

《掃毒》是一部由陳木勝打造的、重拾香港電影中兄弟情義的影片。這樣的影片，倘若將故事背景全部放在香港，似乎顯得有些不甚相符。畢竟時(shí)過境遷，《英雄本色》中的悲情江湖已是昨日黃花。只有在泰國或者金三角這樣的空間，才有可能讓販毒集團(tuán)武裝到軍事化的水平，從而打造出導(dǎo)演心目中震撼級(jí)的暴力美學(xué)效果。尤其是毒販找來雇傭軍徹底擊敗泰國緝毒警察的一場(chǎng)戲，必須得有這樣的電影空間才能夠顯得合情合理。在這一點(diǎn)上，《掃毒》可以說是相當(dāng)成功的。相比之下，影片后半段重火力的販毒集團(tuán)到香港和手持砍刀的古惑仔們對(duì)決，反倒顯得有點(diǎn)不協(xié)調(diào)了。

《掃毒》之后的兩部動(dòng)作警匪片《殺破狼II》和《殺破狼·貪狼》延續(xù)了《掃毒》的創(chuàng)作思路，將故事背景幾乎全部放在泰國，并開掘出人體器官販賣這一令人戰(zhàn)栗的犯罪故事?！稓⑵评荌I》可以說重拾香港動(dòng)作片的輝煌，在影片故事、武打設(shè)計(jì)等方面均有所創(chuàng)新，來自內(nèi)地、香港、泰國幾位動(dòng)作演員的戲份安排也還算是合情合理，處理得較為周全?！稓⑵评恰へ澙恰穭t把人體器官販賣這一犯罪行徑和父女親情、泰國政治黑幕等元素巧妙編織，演員安排方面揚(yáng)長避短，動(dòng)作戲感情戲均處理得可圈可點(diǎn)。

“泰國+金三角”這一電影空間的成熟不僅成就了《掃毒》《殺破狼II》和《殺破狼·貪狼》這樣的動(dòng)作警匪片，重現(xiàn)昔日梟雄片輝煌的影片《追龍》（2017）也同樣觸及這一電影資源。片中由甄子丹飾演的跛豪等人闖入泰國和販毒集團(tuán)接洽，其間綁架毒販、脅迫毒販頭目就范等情節(jié)，可以說是久違的香港黑幫電影中的又一次縱橫四海。從這些電影創(chuàng)作來看，香港警匪片中的“異域”依舊潛力無限，依然有很多題材可供進(jìn)一步的挖掘創(chuàng)作。

三、探“強(qiáng)國”之大契機(jī)

以內(nèi)地為電影空間的香港警匪片，一直都是香港電影人創(chuàng)作的愛與痛。愛的是內(nèi)地具有足夠廣闊的空間，足夠豐富的電影敘事資源，以及足夠誘人的電影市場(chǎng);痛的是在內(nèi)地涉及公安題材的影片在創(chuàng)作上是如此的艱難、如此的掣肘。怎樣才能實(shí)現(xiàn)香港警匪片和內(nèi)地空間環(huán)境的成功嫁接，香港電影人在這一問題上可以說是絞盡腦汁。在成龍的《絕地逃亡》（2016）里，成龍飾演的香港警察帶著罪犯從俄羅斯越境逃到內(nèi)蒙古，之后便神奇地直接抵達(dá)廣西一帶，影片中的內(nèi)地被呈現(xiàn)出的是為邊疆少數(shù)民族的異域風(fēng)情，而我們熟悉的內(nèi)地在影片中反而成了最大的缺失?！段业奶毓敔敗罚?016）是由洪金寶主創(chuàng)的一部警匪片，故事雖然發(fā)生在中國東北，無論是主角、罪犯還是警察全都是內(nèi)地身份，但整部影片卻完全是1980年代香港動(dòng)作警匪片的套路，給人一種借雞生蛋的奇異觀感。

較之于《絕地逃亡》中內(nèi)地元素的缺席，比《我的特工爺爺》中的生搬硬套，《毒戰(zhàn)》《湄公河行動(dòng)》等影片顯然要更勝一籌?！熬兌尽笔且粋€(gè)被內(nèi)地電影創(chuàng)作“默許”的題材，于是有了《毒戰(zhàn)》《湄公河行動(dòng)》《非凡任務(wù)》這幾部香港影人主創(chuàng)、以內(nèi)地作為電影空間、講述公安干警和毒販斗智斗勇的警匪片。這幾部影片有著別樣的質(zhì)感。一方面，它們?nèi)慷际怯上愀垭娪叭司巹?dǎo)演和主創(chuàng)的，整體體現(xiàn)出的是香港警匪片的類型套路、故事模式以及風(fēng)格特征，帶有香港警匪類型片自然而然的虛構(gòu)性;另一方面，它們又全部涉及到內(nèi)地這樣一個(gè)足夠“真實(shí)”，必須寫實(shí)化處理的電影空間環(huán)境，同時(shí)還必須照顧到內(nèi)地公安題材影片在創(chuàng)作方面的各種規(guī)則或者潛規(guī)則，同時(shí)還不得不把具體的城市名稱等元素虛擬化。幾處合力，造就了這幾部影片的獨(dú)特觀感。

影片《毒戰(zhàn)》可以說是香港影人赴內(nèi)地創(chuàng)作警匪片的一次成功突破。杜琪峰和他的銀河映像公司團(tuán)隊(duì)絕對(duì)照顧到了公安干警的正面形象，孫紅雷飾演的緝毒隊(duì)長不遺余力地打擊毒品犯罪，最后以身殉職，從劇情設(shè)置上來說很符合內(nèi)地主旋律電影的“慣例”。有趣之處在于，在把這些“慣例”一一照顧到之后，杜琪峰在《毒戰(zhàn)》中得以大肆施展個(gè)人風(fēng)格，黑色的影片基調(diào)、把玩懸疑的敘事手法、冷靜噴張的槍戰(zhàn)暴力場(chǎng)面等，一一施展到盡興。《毒戰(zhàn)》的成功似是在表明，即便是把故事背景放在內(nèi)地，杜琪峰依舊還是那個(gè)杜琪峰，依舊可以把這部內(nèi)地語境中的警匪片拍得像當(dāng)年的《暗花》（1998）、《非常突然》甚至《黑社會(huì)》（2005/2006）一樣。

莊文強(qiáng)編劇、麥兆輝導(dǎo)演的影片《非凡任務(wù)》可以說是一部2017年的遺珠之作。這部影片在題材方面和《毒戰(zhàn)》如出一轍，也是選擇了緝毒題材，也是套用了臥底的故事模式。《毒戰(zhàn)》講述的多少還是一個(gè)香港人在內(nèi)地的故事，而《非凡任務(wù)》則完全啟用內(nèi)地演員，演繹發(fā)生在內(nèi)地和金三角兩地的公安緝毒故事，甚至連金三角的毒販也全部由內(nèi)地演員飾演，這些都可以說是香港警匪片在創(chuàng)作上的新突破。人物設(shè)置方面，片中甚至還出現(xiàn)了內(nèi)地的“壞警察”和毒販勾結(jié)的公安局副局長這一難得一見的角色，也算是一大突破。不過總的來說，《非凡任務(wù)》的觀感依舊有些奇怪，不太像是一部講述內(nèi)地公安緝毒的影片，倒像是香港電影人到內(nèi)地來翻拍了一部原汁原味的香港警匪片。

相比之下，《湄公河行動(dòng)》選擇的是一條全新的創(chuàng)作思路。這部影片雖然和《非凡任務(wù)》一樣講述的是中國公安和金三角毒販之間的斗智斗勇，但制片方以影片取材于真實(shí)案件為由，把這部警匪片包裝成了一部主旋律大片的賣相。在影片的一頭一尾，都有意強(qiáng)調(diào)了中國正在由一個(gè)大國走向一個(gè)強(qiáng)國的宏大背景，而在這層外殼中間包裹的，其實(shí)還是一個(gè)香港警匪片的內(nèi)核。不得不說，《湄公河行動(dòng)》是香港警匪片的一次異常有趣的移花接木，或者新瓶舊酒。就商業(yè)層面來說，這部影片的包裝辦法無疑是相當(dāng)成功的。但就影片文本的實(shí)質(zhì)來說，這其實(shí)還是一部原汁原味的香港警匪片，故事模式、情節(jié)套路、場(chǎng)面設(shè)計(jì)等皆是如此。

《毒戰(zhàn)》可以看作是一部把杜琪峰強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格植入內(nèi)地環(huán)境的杜氏警匪片，而《非凡任務(wù)》則是一次完全用內(nèi)地元素來重塑和再造香港警匪片的嘗試。兩部影片均采用了“虛化”故事空間的辦法，在《毒戰(zhàn)》里虛構(gòu)了一個(gè)并不存在的津海市，在《非凡任務(wù)》里虛構(gòu)了一個(gè)并不存在的云來市。這與其說是內(nèi)地警匪片的特點(diǎn)，不如說是香港警匪片進(jìn)入內(nèi)地語境時(shí)的無奈之舉。這種空間環(huán)境的虛化處理，其實(shí)在一定程度上減弱了觀眾在觀看電影時(shí)的帶入感和認(rèn)同感?？梢哉f，《毒戰(zhàn)》《非凡任務(wù)》是因無奈而不得不避實(shí)就虛，而《湄公河行動(dòng)》則反其道而行之，避虛就實(shí)，把一部香港動(dòng)作警匪片成功包裝成了強(qiáng)國語境中的主旋律大片。

《湄公河行動(dòng)》的創(chuàng)作思路直接延續(xù)到林超賢的下一部影片《紅海行動(dòng)》。影片已經(jīng)由普通的動(dòng)作警匪片上升到了軍事動(dòng)作片的格局，并且進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了中國已成為世界強(qiáng)國的主旋律基調(diào)。就《紅海行動(dòng)》來說，昔日的香港警匪片，如今已升華成錚錚有力的強(qiáng)國之聲，其制作、格局、氣魄，都已非昔日可比。

從當(dāng)年的《警察故事》《英雄本色》等一路走到現(xiàn)在的香港警匪片，既是相當(dāng)成熟的電影類型與電影文化，又是一個(gè)潛力巨大的電影資源。隨著中國國力的上升，以及中國電影市場(chǎng)的不斷飛躍，香港影人已經(jīng)以香港警匪片為土壤，創(chuàng)作出一部又一部成功的、新時(shí)代的香港警匪片，并且已經(jīng)將警匪片升格為《紅海行動(dòng)》這樣的軍事動(dòng)作片，可以說是成功把握住了時(shí)代的大契機(jī)。相信在未來，香港警匪片還會(huì)有更大一番作為！

（責(zé)任編輯：楊 飛 涂 艷）