淺談陶瓷美術(shù)作品創(chuàng)作中的抽象藝術(shù)

葉謙 汪滔

◆摘 要：陶瓷美術(shù)作品的創(chuàng)作期間，有一些屬于抽象作品，實際上有些作品可以被稱作抽象藝術(shù)。這是由于藝術(shù)家把臨摹對象在自然中提煉出來，用一個更加純粹且簡單的形式對其進行表述。藝術(shù)家按照自身對于生活的體驗以及理解，應(yīng)用可以表述自身創(chuàng)作意圖的要素挑選表現(xiàn)形式和創(chuàng)作題材。文章簡介了在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作作品中抽象藝術(shù)的意義，重點研究在陶瓷藝術(shù)中抽象藝術(shù)實際的應(yīng)用狀況。

◆關(guān)鍵詞：陶瓷作品；創(chuàng)作；抽象藝術(shù)；藝術(shù)家；分析

1引言

伴隨社會持續(xù)的發(fā)展與人們持續(xù)轉(zhuǎn)變的審美理念，陶瓷美術(shù)領(lǐng)域在此背景下獲得了較大的進步和發(fā)展。對于藝術(shù)家而言，藝術(shù)創(chuàng)作均是精神結(jié)晶，其受到政治、經(jīng)濟以及文化等不同因素影響，還受到專業(yè)技巧限制，導(dǎo)致藝術(shù)品均有局限性。藝術(shù)家生活的背景以及成長的環(huán)境都大相徑庭，因此影響藝術(shù)家創(chuàng)作的因素也大不相同，悲傷、自由、孤獨等均能夠使藝術(shù)家的創(chuàng)作受到一定的影響。把抽象藝術(shù)科學(xué)的應(yīng)用在陶瓷美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，不僅能夠提高陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感，還能夠刺激其創(chuàng)新的思維，為作品提供更多不同層面的靈感，進一步加速陶瓷領(lǐng)域的發(fā)展。

2陶瓷美術(shù)作品中抽象藝術(shù)的意義

2.1現(xiàn)象作品藝術(shù)感

把抽象藝術(shù)巧妙的結(jié)合在陶瓷美術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，對于加速這個領(lǐng)域的發(fā)展與歐哲十分積極的意義。所以，陶瓷工藝師需要重視把抽象食物外在美以及內(nèi)在美結(jié)合起來，然后借助不同藝術(shù)形式給作品賦予韻律感，提高其內(nèi)在情感。因此，就需要藝術(shù)家站在藝術(shù)層面上考量問題，不僅應(yīng)考量作品外在的形象，還需要考量大眾不同的內(nèi)心特征，創(chuàng)作出容易被大眾接受并喜愛的作品。處于社會持續(xù)進步的大環(huán)境下，藝術(shù)家需要充分的顯現(xiàn)出自身創(chuàng)造力以及想象力，彰顯出陶瓷美術(shù)作品獨有的藝術(shù)氣息。

2.2給大眾提供較為強烈的視覺沖擊

具體與抽象在實際上是對立的，一般狀況下，抽象屬于具體最好的詮釋，應(yīng)更加重視物質(zhì)內(nèi)在。然而，值得注意的是，在重視物質(zhì)的內(nèi)在本質(zhì)時，還應(yīng)顯現(xiàn)出其外在藝術(shù)性，被大眾接受。在設(shè)計陶瓷美術(shù)過程中，藝術(shù)家應(yīng)重視藝術(shù)的形態(tài)，不管色彩怎樣變化，均應(yīng)將其靜態(tài)以及動態(tài)直觀的展示給大眾，為其帶來強烈的視覺沖擊。

3陶瓷美術(shù)作品在創(chuàng)作中的抽象藝術(shù)

3.1藝術(shù)性構(gòu)圖

在進行美術(shù)創(chuàng)作過程中，畫面中的每條曲線都應(yīng)進行排列組合，最后呈現(xiàn)的是能夠給大眾帶來視覺沖擊的，以上都不是作品主要的思想，是面向大眾展示的一種可能性。古時候，抽象藝術(shù)使特定歷史必然的一種產(chǎn)物。伴隨時代的進步，陶瓷逐漸融進現(xiàn)代人文觀念和審美中，值得重視的是其在精神領(lǐng)域發(fā)展的情況，如此就導(dǎo)致其富有浪漫和抽象的氣息?，F(xiàn)代化陶瓷較傳統(tǒng)陶瓷相比，無論是從造型還是裝飾上均十分重視社會化意義。應(yīng)用抽象藝術(shù)，實際上還能夠看作是陶瓷家一種基本技能，是其必須掌握的藝術(shù)語言，此語言可以全方位的顯現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)性。

3.2曲線特殊性

在現(xiàn)代化抽象中，陶瓷藝術(shù)作品的每條曲線均有著不同容納性，同時還包含著生活中隨處可見的餓元素，其為設(shè)計者一種內(nèi)心情感的映射。把點、線、面應(yīng)用進創(chuàng)造陶瓷美術(shù)作品中，可以往作品中注入許多新鮮血液。特別是在陶瓷美術(shù)中，應(yīng)用的曲線十分廣泛，不同形式的線條，其應(yīng)用領(lǐng)域也不同，表示的韻律與情感也具有一定差異。借助曲線作為載體，把其映射進觀眾內(nèi)心深處，同時融入觀眾真實的情感體驗中，進一步全方位的詮釋出創(chuàng)作的藝術(shù)品中的抽象藝術(shù)。

3.3靈活運用色彩

在設(shè)計陶瓷期間，色彩在其中飾演著十分重要的角色。站在某一角度上分析，應(yīng)用的色彩能夠直接的反映出陶瓷整體的美感，并給大眾十分好的視覺體驗。所以，科學(xué)合理的搭配色彩對于增加大眾的觀賞價值有著十分重要的意義。色彩藝術(shù)效果受到的影響因素是多方面的，像是搭配圓形陶瓷的色彩，若是應(yīng)用鮮艷的色彩就可能導(dǎo)致作品沒有主次之分。因此，在圓形陶瓷上面就應(yīng)使用一些較為柔和的顏色。在設(shè)計陶瓷美術(shù)期間，藝術(shù)家需要從整體角度進行考量，全方位的了解色彩，且應(yīng)學(xué)會怎樣的去搭配，進一步彰顯出作品的藝術(shù)氣息和層次感。

在實際搭配過程中，能夠?qū)⑸蕜澐殖蓛煞N，搭配色以及單色。單色就是使色彩存在一個明顯的明暗差距，冷色通常造成一種距離感，暖色就是相對親近。若是設(shè)計師想要增加作品的吸引力，就應(yīng)確保其搭配能夠統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。因為在燒制陶瓷之前和燒制后具有非常大的色彩偏差，設(shè)計師就應(yīng)在完善自身創(chuàng)作理念基礎(chǔ)上感悟與概括寫實色彩。說到底抽象藝術(shù)還是將藝術(shù)家個人的想象力以及直覺作為著手點展開創(chuàng)作，其不喜歡引用說明性以及象征性的表現(xiàn)手段。所以，最終的作品總會帶給人們一種十分強烈的視覺體驗。

4總結(jié)

在創(chuàng)作期間，不應(yīng)一味的尋求美感，進而忽略了其潛在內(nèi)涵。在展開陶瓷美術(shù)作品的創(chuàng)作時，藝術(shù)家需要提高對于抽象藝術(shù)的掌握與了解，注重應(yīng)用點、線、面，按照作品風(fēng)格，挑選部分與作品風(fēng)格相符的色彩，最終應(yīng)用多樣化藝術(shù)形式以詮釋作品。

社會持續(xù)的在發(fā)展著，人們對于藝術(shù)的追求是不會停歇的。因此，我們應(yīng)繼承與珍惜優(yōu)秀的傳統(tǒng)，不懈努力、持續(xù)的研究，以增強自身對于色彩的創(chuàng)作激發(fā)以及領(lǐng)悟能力，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀且完美的藝術(shù)作品。

參考文獻

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