清代繪畫(huà)擷英

楊潔

中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，是我國(guó)藝術(shù)百花園中一朵綺麗之葩。篆隸行草，激揚(yáng)文采;濃淡墨色，渲染情懷，書(shū)畫(huà)藝術(shù)蘊(yùn)涵自然之靈韻、天籟之清音、世間之萬(wàn)象。河北博物院庋藏古代書(shū)畫(huà)近2Da0件，其中尤以明清時(shí)期的作品居多。作者既有文徵明、藍(lán)瑛、八大山人、鄭板橋、劉墉、吳昌碩、齊白石等書(shū)畫(huà)大家，也有戴明說(shuō)、張賜寧、梁清標(biāo)、紀(jì)曉嵐等畿輔名人。筆者選取河北博物院藏書(shū)畫(huà)中頗具代表性的清代繪畫(huà)佳作奉獻(xiàn)讀者，以期與您一同領(lǐng)略我國(guó)古代繪畫(huà)藝術(shù)之無(wú)窮魅力。

1.戴明說(shuō)竹石圖軸（圖1）

綾本墨筆，縱163.3、橫52厘米。

此圖山石突兀，苔草點(diǎn)點(diǎn)，修竹三竿，瘦勁挺拔，層次分明。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明晰，疏密有致，用墨濃淡適宜，筆筆中鋒，道勁雅致。畫(huà)幅上方正中鈐有“米芾畫(huà)禪/煙巒如覿/明說(shuō)克傳/圖章用錫”四行16字朱文方印，此為戴明說(shuō)奉旨寫(xiě)畫(huà)，獲賜銀質(zhì)印章一枚。畫(huà)面中部空白處自題：“戊午秋日畫(huà)為瑞翁老公祖正之，戴明說(shuō)?！毕骡j“煙巒一默”白文印、“足下五云”朱文印。此圖作于清康熙十七年（1678），戴氏時(shí)年70歲。

戴明說(shuō)（1609～1686），字道默，號(hào)巖犖，晚號(hào)定圃。河北滄州人。明崇禎進(jìn)士，入清官至戶部右侍郎。工書(shū)善畫(huà)，墨竹得吳鎮(zhèn)法。東閣大學(xué)士、禮部尚書(shū)王鐸評(píng)其書(shū)博大奇奧，不讓古人。

2.朱耷蘆雁圖軸（圖2）

紙本設(shè)色，縱188、橫91厘米。

圖中以墨筆寫(xiě)意的手法描繪了兩只蘆雁，并飾以淺絳。一只雁雙翅展開(kāi)飛于空中，頸首直沖向下，極富動(dòng)感;另一只則立于岸邊，昂首仰望蒼天。畫(huà)幅的中部，怪石兀立，幾株蘆草點(diǎn)綴其間。畫(huà)面構(gòu)圖巧妙，兩只蘆雁一動(dòng)一靜，俯仰呼應(yīng)，造型準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，將蘆雁或動(dòng)或靜的體態(tài)表現(xiàn)得出神入化。其背部的羽毛先以淡墨暈染，趁濕在淡墨上點(diǎn)以濃墨，濃淡交融處呈現(xiàn)出羽毛松軟細(xì)密的質(zhì)感。對(duì)蘆雁眼睛的描繪，皆為“白眼向天”，表達(dá)了作者孤傲不群、憤世嫉俗的性格特征，也是其畫(huà)作所獨(dú)有的較為夸張的藝術(shù)表現(xiàn)。此畫(huà)構(gòu)圖疏簡(jiǎn)奇險(xiǎn)，主題鮮明，筆墨縱逸豪放，蒼潤(rùn)渾厚，風(fēng)格雄奇樸茂。右上角的空白處自識(shí)：“八大山人寫(xiě)?！毕骡j“八大山人”白文印、“何園”朱文印。

朱耷（1626～1705），字雪個(gè)，號(hào)八大山人。江西南昌人。明寧王朱權(quán)后裔。明亡后出家為僧，常藉詩(shī)文書(shū)畫(huà)發(fā)泄內(nèi)心積郁。書(shū)法長(zhǎng)于行書(shū)，淳樸圓潤(rùn)，自成一家。善畫(huà)水墨寫(xiě)意花烏山水，構(gòu)圖別具匠心，畫(huà)風(fēng)放縱雄奇，是清初著名寫(xiě)意畫(huà)大師，與原濟(jì)、弘仁、髡殘合稱“清初四僧”，對(duì)后來(lái)寫(xiě)意畫(huà)派影響極大。另外，他署款時(shí)常將“八大山人”連綴寫(xiě)成“哭之”“笑之”字樣，以寄托憤懣。作為明宗室后裔，朱耷身遭國(guó)亡家破之殤，一生不與清王朝合作。他性情孤傲倔強(qiáng)，行為狂怪，以詩(shī)書(shū)畫(huà)發(fā)泄其悲憤抑郁之情。朱耷對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨技法的應(yīng)用，達(dá)到了集大成的地步。他以簡(jiǎn)練的形象表現(xiàn)深邃的意境，筆墨簡(jiǎn)淡，韻味無(wú)窮。

3.王犟瀟湘涵翠圖軸（圖3）

紙本墨筆，縱75、橫45厘米。

群峰危聳雄峙，蒼松古樹(shù)盤(pán)虬，山間小徑通幽，溪水流潺，叢樹(shù)掩映下幾處茅舍。坡岸山石，林木蔥郁，雜草叢生。湖水揚(yáng)波，兩葉扁舟泛舟湖面。遠(yuǎn)山逶迤，若隱若現(xiàn)。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，意境清幽。畫(huà)面右上方行書(shū)自題五言絕句：“瀟湘秋已暮，涵翠雨中開(kāi)，人在蒹葭里，燕鴻正未來(lái)?！甭淇睢凹鬃有〈菏胀醮洚?huà)”。下鈐朱白文相間方印“王翠之印”、朱文印“石谷子”。此圖作于清康熙二十三年（1684），王翠時(shí)年53歲。

王翠（1632～1717），字石谷，號(hào)耕煙散人，又號(hào)劍門(mén)樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。出身于文人世家，自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，曾拜張珂為師，專仿黃公望。后承王時(shí)敏、王鑒親授，畫(huà)藝益精，遂成為清代正統(tǒng)派山水大家，學(xué)者極眾，形成了“虞山派”。王翠與王時(shí)敏、王鑒、王原祁并稱“清初四王”。

4.王原祁

南山圖軸（圖4）

紙本設(shè)色，縱114、橫58厘米。

畫(huà)面以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖繪崇山峻嶺，松柏?cái)?shù)株，山樹(shù)掩映下，水閣宇舍錯(cuò)落有致，山間采用留白技法營(yíng)造出云霧氤氳之意境，畫(huà)面右下方亦采用留白表現(xiàn)一潭靜波，畫(huà)面構(gòu)圖雄美中見(jiàn)雅致，嚴(yán)謹(jǐn)而不失生動(dòng)，群山以干筆皴擦，渾厚蒼潤(rùn)。右上自識(shí)：“癸未嘉平為南老年道兄五裹初度，余作南山圖奉祝，偶為公事所阻，今歲往來(lái)直廬，時(shí)作時(shí)輟，日來(lái)以殘臘公馀亟成之，恰值生申令辰，猶可以南補(bǔ)祝也。時(shí)康熙甲申臘月望后，婁東王原祁?！鳖}識(shí)右上鈐雙龍紋橢圓迎首章“御書(shū)畫(huà)圖留與人看”，后鈐白文印“王原祁印”、朱文印“麓臺(tái)”。此圖作于清康熙四十三年（1704），王原祁時(shí)年63歲。

王原祁（1642～1715），字茂京，號(hào)麓臺(tái)，一號(hào)石師道人。王時(shí)敏之孫。江蘇太倉(cāng)人?？滴蹙拍辏?670）進(jìn)土，官戶部侍郎，故亦稱“王司農(nóng)”。潛心畫(huà)理，精于筆墨，承黃公望、董其昌及王時(shí)敏之學(xué)，肆力山水，領(lǐng)袖群倫，形成“婁東派”，影響后世。

5.高其佩指畫(huà)柳鷺圖軸（圖5）

絹本墨筆，縱120、橫62厘米。

溪流潺潺，古柳臥波，柳枝隨風(fēng)搖曳，一只鷺鷥昂首縮頸立于枝干之上。畫(huà)面左上方繪一只飛烏，與鷺鷥上下呼應(yīng)，構(gòu)圖清逸淡雅，工寫(xiě)并施，寥寥數(shù)筆，頗具輕重淺深之致，充分表現(xiàn)了作者高超的指畫(huà)造詣。右上署款“康熙丙戌二月鐵嶺高其佩指頭畫(huà)”。鈐“鐵嶺”“筆墨之外”二白文印。此圖作于清康熙四十五年（1706），高其佩時(shí)年47歲。

高其佩（1660～1734），字韋之，號(hào)且園，又號(hào)南村。遼寧鐵嶺人。隸漢軍鑲黃旗，以蔭官至刑部侍郎。擅長(zhǎng)人物、山水、花烏各科，墨法得力于吳鎮(zhèn)，形象近于吳偉，以減筆寫(xiě)意法見(jiàn)長(zhǎng)。中年之后，始用指頭作畫(huà)，所繪人物、花木、鳥(niǎo)獸無(wú)不簡(jiǎn)練生動(dòng)，意趣盎然，故畫(huà)史稱“以指為畫(huà)，始于高鐵嶺使君韋之”（李在亭《在亭叢書(shū)》）。

6.王昱仿梅道人漁夫圖軸（圖6）

絹本墨筆，縱156、橫53厘米。

此圖中遠(yuǎn)山逶迤，鷺烏齊飛，掠過(guò)湖面。近處山勢(shì)陡峻，山下叢樹(shù)間樓臺(tái)屋舍林立，平靜的水面上，一漁夫端坐船邊垂釣。景致秀逸，意境疏淡，頗有倪云林之遺風(fēng)。畫(huà)面左上方題跋：“海內(nèi)畫(huà)世家二百年來(lái)莫盛于昆陵惲氏、婁東王氏，東莊先生為麓臺(tái)少司農(nóng)族弟，畫(huà)筆淡遠(yuǎn)，宕而仍極渾厚。晚年喜寫(xiě)吳仲硅法，尤得神味，聞其向館于我鄉(xiāng)張少宰家，故縑素流傳為最多。此軸是仿梅花道人筆意，洵先生得意之作也。時(shí)嘉慶庚辰秋日，少眉山人馮承輝跋于涇上草堂?！扁j“少眉”朱文印和“馮承輝印”朱白相間印各一方。畫(huà)左下方署款：“仿梅道人筆法，東莊王昱?！?/p>

王昱（1662～1750），字日初，號(hào)東莊，亦稱東莊老人，又號(hào)云槎山人。江蘇太倉(cāng)人。王原祁族弟。從王原祁學(xué)山水，盡窺宋元諸家之奧，其山水淡而不薄，疏而有致，筆意在倪瓚、方從義之間。與王愫、王宸、王玖合稱“小四王”。

7.蔣廷錫墨梅圖軸（圖7）

絹本墨筆，縱126、橫55厘米。

圖中以簡(jiǎn)逸的筆法繪出坡石雜草，一樹(shù)梅花，枝條錯(cuò)落，枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞待放，或綻瓣盛開(kāi)，或殘英點(diǎn)點(diǎn)。干枝挺勁有力，梅花清氣襲人，勾瓣點(diǎn)蕊簡(jiǎn)潔灑脫。右上方題七言絕句：“幾疑晴雪看難定，不是梨云夢(mèng)亦迷，一樹(shù)冰條映寒碧，霜禽何處覓枝棱。乙未二月十日酉君墨戲。”鈐“酉君”白文印和“廷錫寫(xiě)意”朱文印各一方。此圖作于清康熙五十四年（1715），蔣廷錫時(shí)年47歲。

蔣廷錫（1669～1732），字楊孫，一字酉君，號(hào)西谷、南沙等。江蘇常熟人。康熙四十二年（1703）進(jìn)士，官至大學(xué)士。工書(shū)善畫(huà)，所作寫(xiě)生花卉及蘭竹小品，色墨并施，自成一格，畫(huà)風(fēng)工致婉麗。

8.唐岱夏日山居圖軸（圖8）

絹本設(shè)色，縱104、橫61厘米。

峰巒疊翠，云鎖半山，山間飛瀑直下，山前靜水流深，水岸邊坡石叢樹(shù)，蒼勁蔥郁;茅舍草亭，高低錯(cuò)落;茅棚內(nèi)有二人對(duì)坐于蒲團(tuán)之上，似在閑談、納涼。附近的小橋上有一童仆攜古琴而來(lái)。畫(huà)面構(gòu)圖疏密有致，富有層次感，以石青、石綠敷染山色，更顯夏日蒼翠之致。用筆精當(dāng)，技法純熟。左下方署款“夏日山居，臣唐岱恭畫(huà)”。鈐“臣唐岱”白文印、“恭繪”朱文印。經(jīng)考證，此圖應(yīng)作于雍正十二年（1734），唐岱時(shí)年62歲。畫(huà)面鈐有“養(yǎng)心殿鑒藏寶”“乾隆御覽之寶”等鑒藏章10方，系原清宮內(nèi)府所藏。

唐岱（1673～1752后），字毓東，號(hào)靜巖，又號(hào)默莊。滿洲人。王原祁弟子?？滴鯐r(shí)以畫(huà)供奉內(nèi)廷，賜“畫(huà)狀元”之稱。用筆沉厚，布局深穩(wěn)。精畫(huà)理，著有《繪事發(fā)微》。

9.鄭板橋墨竹圖軸（圖9）

紙本墨筆，縱102、橫59厘米。

畫(huà)面正中一柱石矗立，柱石左側(cè)修竹兩竿，挺勁孤直，高低錯(cuò)落。作者將書(shū)法用筆融于繪畫(huà)之中，用筆簡(jiǎn)練，中側(cè)鋒并施，線條鮮活靈動(dòng)。用墨濃淡分明，將竹葉、竹枝表現(xiàn)得饒有意趣。柱石上以毛筆拂過(guò)，筆力由重而輕，雖以淡墨寫(xiě)出，但仍挺峻雄奇、氣勢(shì)逼人。柱石右側(cè)作者以“六分半書(shū)”題寫(xiě)款署：“一塊石，兩竿竹，小窗前，清趣足，伴讀書(shū)，戛寒玉，夜燈紅，窗紙綠。板橋鄭燮?！扁j“克柔”“爽鳩氏之官”二朱文印。

鄭板橋（1693～1765），名鄭燮，字克柔。江蘇興化人。乾隆進(jìn)土。工詩(shī)文，善書(shū)畫(huà)，尤精墨竹;書(shū)法別致，隸楷參半，自稱“六分半書(shū)”，為揚(yáng)州八家中最為人所稱道的名家。極為重視詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者的結(jié)合，以詩(shī)文點(diǎn)題，將書(shū)法題識(shí)穿插于畫(huà)面形象之中，形成不可分割的統(tǒng)一整體。

10.勵(lì)宗萬(wàn)梅竹芝石圖軸（圖10）

紙本設(shè)色，縱112、橫54厘米。

圖繪坡石雜草，草叢中有一株靈芝，幾竿秀竹點(diǎn)綴于山石邊，竹葉以雙勾法描繪。畫(huà)面右側(cè)斜出一樹(shù)梅花，花朵圓潤(rùn)飽滿，枝干蒼勁古樸。竹葉、靈芝以淺絳點(diǎn)染。畫(huà)面構(gòu)圖取右下方，在左上方署有題款：“江梅似欲競(jìng)新年，暎竹窺林態(tài)愈妍，露重清香渾欲滴，月明素質(zhì)自生煙。生成細(xì)實(shí)酸猶薄，半落南枝意可憐，誰(shuí)寫(xiě)江南風(fēng)物好，徐家向有數(shù)枝傳。乙亥嘉平仿王若水筆意并錄歐陽(yáng)句，勵(lì)宗萬(wàn)謹(jǐn)書(shū)?！扁j“宗萬(wàn)之印”白文印和“茲大”朱文印各一方。此圖繪于清乾隆二十年（1755），勵(lì)宗萬(wàn)時(shí)年50歲。

勵(lì)宗萬(wàn)（1705～1759），字滋大，號(hào)衣園，又號(hào)竹溪。直隸靜海（今天津靜海）人。勵(lì)廷儀之子?？滴踹M(jìn)士，官至刑部侍郎。以畫(huà)供奉內(nèi)廷，兼工山水、花鳥(niǎo)，筆意恬雅，設(shè)色古淡。擅書(shū)法，圓勁秀拔，與張照齊名，時(shí)稱“南張北勵(lì)”。

11.允禧江山疊巘圖卷（圖11）

紙本設(shè)色，縱19、橫155厘米。

山巒起伏，草木叢生，坡谷間樓閣屋舍若隱若現(xiàn)，近處的水面上一船夫在撐桿擺渡。村舍旁的空地上有孩童在嬉戲玩耍。不遠(yuǎn)處水岸邊，泊著幾艘小船。遠(yuǎn)處江面開(kāi)闊，江水浩瀚，江上散布桅船數(shù)只。遠(yuǎn)山連綿數(shù)重，樹(shù)木、溪橋、浮屠依稀可見(jiàn)。畫(huà)山石多處雨點(diǎn)皴和牛毛皴，秀潤(rùn)清雅。后署款“臣允禧恭畫(huà)”。鈐“臣”朱文印、“允禧”白文印各一方。通卷有嘉慶、宣統(tǒng)鑒賞章，可見(jiàn)此幅原為允禧奉敕恭繪，由清內(nèi)府所藏之佳作。

允禧（1711-1758），康熙第21子，封慎郡王。字謙齋，號(hào)紫瓊，又號(hào)垢庵，自署春浮居士。善書(shū)畫(huà)，擅長(zhǎng)山水、花卉，筆致超逸，畫(huà)風(fēng)清淡，山水得力倪瓚，水墨花卉亦雅韻。

12.張賜寧蘭竹梅圖軸（圖12）

絹本設(shè)色，縱130.5、橫56.1厘米。

此圖清氣襲人，氣韻生動(dòng)。蘭葉以色墨勾出，蘭花直接用色寫(xiě)成，竹葉墨色變化層次分明，梅枝流暢勾勒，梅花爽利點(diǎn)蕊，表現(xiàn)出作者嫻熟的繪畫(huà)技法。畫(huà)面左上方有題款：

“癸亥長(zhǎng)至后，張賜寧寫(xiě)。”鈐“桂巖畫(huà)印”朱文印一方。

張賜寧（1743～1818），滄州（今河北滄縣）人，字坤一，號(hào)桂巖、十三峰老人、富春山樵、北海外史，官至南通州判官員。早年擅長(zhǎng)工筆人物肖像，后隨王宸學(xué)習(xí)山水，宗董巨，溯宋元，追石濤，所作山水氣魄沉雄，蒼秀渾厚。其畫(huà)風(fēng)對(duì)后世影響極大。

13.張賜寧荷花圖軸（圖13）

紙本設(shè)色，縱126.4、橫30.7厘米。

圖中繪一枝夏荷迎風(fēng)佇立，荷葉翻轉(zhuǎn)飛動(dòng)，水面上點(diǎn)點(diǎn)浮萍，擁?yè)泶卮兀粎蔡J葦隨風(fēng)搖曳，夏日荷塘的景色躍然紙上。左上方題款：“滄州張賜寧?！扁j“桂巖畫(huà)印”朱文印一方。

14.虛谷紫綬金章圖軸（圖14）

紙本設(shè)色，縱129、橫48厘米。

紫藤新葉吐綠，繁花盛開(kāi)，枝枝垂落的紫藤花下，一潭清水，水波粼粼，浮萍點(diǎn)點(diǎn)，兩尾金魚(yú)在悠然自得地游動(dòng)嬉戲。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，畫(huà)風(fēng)清秀典雅，頗富意趣?！白暇R金章”，即紫色印綬和金印，古代丞相所用。本是頌揚(yáng)達(dá)宮貴人功成名遂、升官發(fā)財(cái)?shù)募樵挕Ｔ诖颂?，虛谷僅借這一傳統(tǒng)吉語(yǔ)，以-“紫”-“金”的色調(diào)與韻致表現(xiàn)自然與生命的盎然生氣。畫(huà)面右上方自識(shí)：“紫綬金章，鼇峰三兄大人印可。庚辰春月，虛谷?！扁j白文方印“虛谷”、右下鈐橢圓形朱文印“三十七峰草堂”。此圖繪于清光緒六年（188。），虛谷時(shí)年58歲。

虛谷（1823-1896），俗姓朱，名懷仁，安徽新安（今安徽歙縣）人，居廣陵（今江蘇揚(yáng)州）。初任清軍參將，后出家為僧，僧名虛白，字虛谷，別號(hào)紫陽(yáng)山民、倦鶴。擅畫(huà)山水花卉、蔬果禽蟲(chóng)，尤以破墨作松鼠、金魚(yú)等，草草寫(xiě)意，生動(dòng)超逸。作畫(huà)有蒼秀之趣，運(yùn)用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，風(fēng)格冷峭新奇，匠心獨(dú)運(yùn)。亦擅寫(xiě)真，工隸書(shū)。

15.吳昌碩

牡丹圖軸（圖15）

紙本設(shè)色，縱u6、橫48厘米。

畫(huà)面右側(cè)，山石之上，幾株牡丹綻放盛開(kāi)。碩大的花朵在枝繁葉茂的映襯下風(fēng)姿綽約，光彩奪目。此幅牡丹圖以古厚純樸的筆法，用大寫(xiě)意繪出花卉與山石，敷色酣暢自如，整幅畫(huà)作洋溢著蓬勃生機(jī)與無(wú)限活力，充滿感染力。畫(huà)面左上方題款：“昨夜東風(fēng)巧，吹開(kāi)金帶圍，折花欲有贈(zèng)，香露霑羅衣。乙卯四月杪，吳昌碩客扈?！扁j“大”“聾”朱文印。

吳昌碩（1844-1927），初名俊，后改俊卿，別號(hào)缶廬、苦鐵。浙江安吉人，為“海派”名家。能詩(shī)，善書(shū)畫(huà)，以寫(xiě)意花卉著稱于世，竹石、山水、佛像無(wú)不精。繪畫(huà)構(gòu)圖、用筆、敷色等獨(dú)具風(fēng)骨，震撼當(dāng)代，影響后世;書(shū)法以石鼓文最為擅長(zhǎng)，尤精篆刻。

（責(zé)任編輯：牧鳳）