高安戲曲淵源與采茶戲的形成

高腔戲、鑼鼓戲、絲弦戲，你方唱罷我登場(chǎng)，相融相匯，最終成就了贛中平原上的一朵藝術(shù)奇葩—高安采茶戲。

地處瑞河流域的高安，古稱筠州、瑞州，自古“山川特秀，家給人足”（《太平寰宇記》），“士大夫秀而文”（黃庭堅(jiān)《江西道院賦序》）。相傳早在唐宋時(shí)期當(dāng)?shù)乇阌懈枧_(tái)廟會(huì)場(chǎng)所，民間燈彩歌舞藝術(shù)自古繁盛。它又是戲曲之鄉(xiāng)，為元代著名音韻學(xué)家、散曲作家周德清的故里。周德清（1277-1365年），字日湛，號(hào)挺齋，“作樂(lè)府三十年”，所著《中原音韻》“不獨(dú)中原，乃天下之正音也”。高安這塊熱土還先后流行過(guò)多種戲曲形式，如高腔戲、鑼鼓戲、絲弦戲，你方唱罷我登場(chǎng)，而且相融相匯，最終成就了贛中平原上的一朵藝術(shù)奇葩—高安采茶戲。

瑞河高腔戲

高安為明清時(shí)期瑞州府治所在地，又距離省城南昌不遠(yuǎn)，且因鄰近西山萬(wàn)壽宮，許真君信仰在這里土壤深厚。來(lái)自高安的朝仙團(tuán)歷來(lái)是西山萬(wàn)壽宮廟會(huì)的主角，自然很早就有賽社演劇的習(xí)俗，而最早的演劇形式便是演唱弋陽(yáng)腔的傀儡戲。對(duì)此，明正德《瑞州府志》記載：“陽(yáng)戲，傀儡劇也。民或從而神之……謂之還愿?！倍鞔捌谠谌鹬莞餍械倪@種“陽(yáng)戲”就成為今高安境內(nèi)最早的戲曲劇種瑞河戲的前身。

弋陽(yáng)腔產(chǎn)生于江西弋陽(yáng)，為明代“四大聲腔”之一，很早就流播到了鄰近的高安等地。據(jù)相關(guān)資料確認(rèn)，明代高安一帶的“陽(yáng)戲”演的主要是《目連傳》《封神傳》《西游記》等弋陽(yáng)腔連臺(tái)本大戲。而這些劇目便成為瑞河高腔初期的主要?jiǎng)∧浚⑶胰鸷痈咔粦蛟诒硌蒹w制上也大體繼承了弋陽(yáng)腔“九腳頭”的班底。明萬(wàn)歷以后，“徽池雅調(diào)”及昆腔亦先后傳到高安等地。瑞河高腔也由此吸納了《打獵回書》《搶傘》《拜月》《祭江》《彩樓記》等一批新的劇目。

清代康乾年間，瑞河戲已經(jīng)非常流行。這時(shí)的瑞河戲吸收了《蘆林相會(huì)》《釣魚(yú)相會(huì)》等湖北“漢腔”劇目。也是在乾隆年間，出現(xiàn)了賽洪班、順?biāo)焯煤秃楦０嗟纫慌鸷哟蟀?。比如清人熊定飛《錦水棹歌》的題記載及賽洪班：“陳孝廉洪昇，字公孫，荷山人。雍正二年癸卯中舉，正科。晚年好聲樂(lè)，有優(yōu)伶一部，名曰賽洪，每年二三月驅(qū)入城演劇?！狈钚驴h上堡村清源真君廟戲臺(tái)的碑刻則記載順?biāo)焯迷谇∷氖辏?794年）來(lái)奉新演出。清后期咸豐、同治年間，亂彈腔也傳到高安，并被瑞河大班藝人吸收，從此瑞河戲變成了兼有高、昆、亂三種聲腔的多聲腔劇種。全盛時(shí)期的瑞河大班有上士班（或稱上師班）、中士班和下士班三種。其表演粗獷豪放，唱腔高亢激昂，金鼓喧闐，熱鬧歡騰。

嘉慶以后，瑞河戲開(kāi)始衰敗。不少藝人轉(zhuǎn)到新興的采茶戲班改演采茶戲，使瑞河高腔的部分曲牌得以在采茶戲中保留下來(lái)。

高安鑼鼓戲

瑞河戲方興未艾之時(shí)，另一種源于民間燈彩和采茶小調(diào)的地方小戲—高安鑼鼓戲（亦名瑞河采茶戲）也在瑞州府悄然興起。

瑞州民間自古燈彩繁盛。同治《瑞州府志》記載：“燈節(jié)，自十一至十五日止，張燈門屏，街市侑以簫鼓。小兒則擎蓮花、魚(yú)龍諸樣燈游戲。神廟裝樓臺(tái)鰲山，或放花爆制煙火，競(jìng)賞玩焉?！鼻宄?，當(dāng)?shù)氐拿耖g燈彩發(fā)展為歌舞演唱，表演《開(kāi)茶園》之類燈彩小戲，進(jìn)而形成由一旦主演的說(shuō)唱形式的表演，俗稱“單臺(tái)戲”。后又發(fā)展為一旦一丑演出的“對(duì)子戲”，直至發(fā)展為二旦一丑的“三腳班”。因其不用管弦樂(lè)器，僅以鑼鼓伴奏，故稱為鑼鼓戲。奉新上坊人廖駒龍（字冀鐘，號(hào)牧園，乾隆四十二年舉人）在其刊刻于道光五年（1825年）的《牧園詩(shī)文鈔》之《錦江新正竹枝詞》記載了他在錦江（即瑞河）流域看到的這種三腳班：“市上新來(lái)三腳班，家家唱到即予鍰。彩燈戲童才搬罷，又抱竽笙出近關(guān)?！笨梢?jiàn)，清代嘉慶至同治年間，錦江流域的高安等地流行著這種稱為“三腳班”的鑼鼓戲。那么，這種鑼鼓戲最早產(chǎn)生于何時(shí)？《中國(guó)戲曲志·江西卷》認(rèn)為“清代康熙年間（1662-1722年）是瑞河采茶戲（筆者注：即高安鑼鼓戲）的初級(jí)階段”。另?yè)?jù)老藝人王爾之等熟記的《默師經(jīng)》記載，其戲班第一代祖師生于雍正五年（1727年），歿于乾隆四十七年（1782年），傳到王爾之已是第十三代。高安鑼鼓戲至遲在乾隆前期便已出現(xiàn)，而其萌發(fā)階段當(dāng)在康熙、雍正年間。

高安鑼鼓戲早期劇目有《小賣花》《下南京》《補(bǔ)碗》《磨鏡》《打戒箍》《鋤棉花》《撿棉花》《賣西瓜》《游湖》等。后來(lái)受到瑞河戲等劇種的影響，鑼鼓戲也開(kāi)始演整本大戲和袍帶戲，并吸收了瑞河戲部分劇目和曲牌。

光緒至民國(guó)初年，高安鑼鼓戲進(jìn)入鼎盛時(shí)期，形成了南路與北路兩大流派。但民國(guó)時(shí)期，京劇傳入高安，給鑼鼓戲造成極大的生存壓力，加上這一時(shí)期高安興起的另一采茶劇種高安采茶戲的沖擊，鑼鼓戲的演出市場(chǎng)急劇萎縮。到1949年，瀕于消亡，其劇目和表演形式被日益壯大的高安采茶戲所吸收。

高安采茶戲

民國(guó)六年（1917年）前后，正值瑞河采茶戲漸趨衰落之時(shí)，一種由燈彩發(fā)展而來(lái)的花鼓班產(chǎn)生了。“這種戲班只有兩把胡琴，不用鑼鼓伴奏，因而和瑞河采茶戲的鑼鼓班相對(duì)而言，又自稱為‘絲弦班’?！边@種絲弦戲就是高安采茶戲的前身。

高安采茶戲最初演唱的多為《銅錢歌》《紅繡鞋》《白牡丹》《耍金扇》《補(bǔ)碗》等以戲?yàn)槊拿窀栊≌{(diào)，行當(dāng)則有小生、小旦、小丑三個(gè)，名班社有頑幼堂等。后受南昌采茶戲影響，于民國(guó)二十幾年開(kāi)始上演整本大戲，并吸收了高安鑼鼓戲部分劇目（如《游湖》和改編自《下南京》的《四九看妹》等），曲調(diào)和鑼鼓打擊樂(lè)也吸收了高安鑼鼓戲與京劇的部分元素。高安采茶戲由此日益興旺，并由三腳班階段發(fā)展到半班階段。1950年，以頑幼堂為基礎(chǔ)組建高安地方劇團(tuán)，不久，又將由瑞河大班改建的京劇復(fù)興舞臺(tái)的部分演員并入高安地方劇團(tuán)（今高安市采茶劇團(tuán)）。1959年10月，宜春市又成立了地區(qū)劇團(tuán)（今名宜春采茶歌舞劇院），今宜春十縣市及鄰近的新干等地也紛紛成立高安采茶戲演出團(tuán)體。演出足跡則遍及贛中、贛西及省城南昌等地。2011年5月，高安采茶戲被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄。

現(xiàn)今高安采茶戲主要聲腔有本調(diào)、采茶調(diào)和雜調(diào)。本調(diào)分乙字調(diào)和小花調(diào)，形成了行當(dāng)唱腔;采茶調(diào)，專戲?qū)Ｇ?雜調(diào)則包括文南詞、道情和民歌小調(diào)。演唱時(shí)，語(yǔ)言通俗生動(dòng)，行腔淳婉清越，氣韻剛?cè)峤诲e(cuò)。其表演質(zhì)樸優(yōu)雅，表情細(xì)膩，抒情色彩較為濃郁，而又載歌載舞，唱念做打及手、眼、身、法、步均有獨(dú)特的地方藝術(shù)色彩。

高安采茶戲老一輩知名表演藝術(shù)家有黎花英、諶國(guó)泰、楊炳輝、羅運(yùn)憨、吳其多、劉如南、黃銀泉、彭金城、劉世棉、彭金花等。其中彭金花系第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人，其藝術(shù)傳人有禇鳳榮、吳選秀等。

代表劇目

吸納多種戲曲藝術(shù)成分的高安采茶戲劇目遺產(chǎn)十分豐富，傳統(tǒng)劇目有57個(gè)，另有為數(shù)眾多的新編劇目。傳統(tǒng)代表劇目有《孫成打酒》《四九看妹》《南瓜記》《游湖》等;新創(chuàng)劇目有《小保管上任》《木鄉(xiāng)長(zhǎng)》《郎當(dāng)索》《樟樹(shù)坳風(fēng)情》《只要你過(guò)得比我好》《村民小組長(zhǎng)》《陽(yáng)臺(tái)上的野菊花》《玖爺和他的賈家古村》《羅山和他的女婿們》《南田印象》《月照山鄉(xiāng)》《幸福食堂》等。

《孫成打酒》為高安采茶戲傳統(tǒng)經(jīng)典劇目。該劇于1979年由宜春地區(qū)采茶劇團(tuán)重新整理排演，參加慶祝新中國(guó)成立30周年獻(xiàn)禮演出，獲創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、演出二等獎(jiǎng)，后由江西電視臺(tái)改編成3集戲曲電視劇，獲得1993年第十四屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇飛天獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。近年，高安市采茶劇團(tuán)又復(fù)排此劇，使其盛演在當(dāng)代戲曲舞臺(tái)上。

《小保管上任》講述了小保管承紅大公無(wú)私為民辦實(shí)事的故事。1964年被推選參加華東現(xiàn)代戲匯報(bào)演出，1965年由上海天馬電影制片廠拍成舞臺(tái)藝術(shù)片公映。《木鄉(xiāng)長(zhǎng)》是當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目，講述了一位正直善良而又幽默風(fēng)趣的農(nóng)村鄉(xiāng)長(zhǎng)的故事，榮獲第六屆中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、1997年文化部文華新劇目獎(jiǎng)及曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)等。

新近由宜春采茶歌舞劇院創(chuàng)排的《月照山鄉(xiāng)》以“感動(dòng)中國(guó)2016年度人物”支月英的事跡為原型，講述了支老師獨(dú)守偏僻山鄉(xiāng)，為孩子辛苦澆灌30多年的感人故事;高安采茶劇團(tuán)上演的《幸福食堂》則以高安當(dāng)?shù)鼗鶎哟甯刹縿?chuàng)辦農(nóng)村“幸福食堂”，解決60歲以上獨(dú)居老人“一日三餐”的真實(shí)事跡為原型編創(chuàng)而成，講述了甘國(guó)盛克服重重困難，辦好幸福食堂為老人謀福利的故事。

在各地劇種生存環(huán)境普遍萎縮的當(dāng)下，高安采茶戲則遍地開(kāi)花，流播地域日益擴(kuò)大，成為當(dāng)代江西地方戲曲中最為活躍和生機(jī)盎然的劇種之一，在贛中平原上熠熠生輝！

蔣國(guó)江，江西省藝術(shù)研究院戲劇研究所副研究員。