淺談版畫藝術(shù)的裝飾性

摘要：藝術(shù)的基本屬性之一是裝飾性，它是提高藝術(shù)審美效果的重點，而版畫是一種視覺藝術(shù)，它是通過制版和印刷程序而產(chǎn)生的藝術(shù)作品，具有一定的抽象性和時代性，本文主要探究版畫藝術(shù)的裝飾性。

關(guān)鍵詞：版畫藝術(shù)；裝飾性；色彩；構(gòu)圖；肌理

版畫藝術(shù)的裝飾性是一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，它著重的是通過色彩、構(gòu)圖和肌理去表現(xiàn)情感，突出其具有的藝術(shù)性，從而使版畫具獨特的表現(xiàn)力和張力。隨著時代的發(fā)展，版畫藝術(shù)也在跟隨著時代的變化而進(jìn)行改變，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的多種元素，使版畫藝術(shù)創(chuàng)作具有更加廣闊的空間。

一、版畫藝術(shù)的裝飾性構(gòu)圖

構(gòu)圖對于我們學(xué)生而言是一件十分重要的事情，我們構(gòu)圖注重的畫面的完整性，由于版畫藝術(shù)經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作的兩個階段，我們在版畫藝術(shù)的裝飾性構(gòu)圖初期也是對他人的作品進(jìn)行復(fù)制，然后在復(fù)制的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，突出空間表現(xiàn)，用不同顏色去引發(fā)人們不同的感受。我們在版畫藝術(shù)的裝飾性構(gòu)圖中注重的是點、線、面之間的關(guān)系，希望通過點、線、面之間巧妙的融合去表達(dá)“二維”或者“三維”的無限空間，強(qiáng)化版畫藝術(shù)整體的視覺性和表達(dá)性，讓人們可以直觀的通過作品來體會到情感。例如，20世紀(jì)初的歐洲北部，出現(xiàn)了一種名為表現(xiàn)主義的藝術(shù)觀念，它強(qiáng)調(diào)用整體性的畫面去釋放自己焦慮、不安、煩躁的情緒，他們不重視肌理與色彩，只是用最簡單的結(jié)構(gòu)去渲染情緒，突出表現(xiàn)了當(dāng)時歐洲彌漫著抑郁和沮喪的情感[1]。

二、版畫藝術(shù)的裝飾性色彩

色彩是版畫藝術(shù)中最具有表現(xiàn)力的因素，我們在創(chuàng)作版畫時總是用不同的色彩去暗示不同的情感和意識，使創(chuàng)作的版畫更具有表現(xiàn)力和感染力。版畫藝術(shù)的裝飾性色彩是一種心理化的色彩，它不局限在真實事物或者顏色上，而是根據(jù)創(chuàng)作者的心情去進(jìn)行理想化的改變，追求的是某個特定瞬間的客觀形態(tài)的寫生色彩。我們在設(shè)計版畫的色彩時會把色彩賦予一定的含義，用色彩的含義去進(jìn)行思想和情感的表達(dá)。例如，人們根據(jù)視覺上的區(qū)別把色彩分為冷暖色系，人們看見紅色、橙色、紅紫色等顏色會想到太陽、火焰、熱血等，進(jìn)而產(chǎn)生熱烈、溫暖、危險等感覺；當(dāng)人們看見藍(lán)色、藍(lán)紫色、藍(lán)綠色等會聯(lián)想到太空、海洋、冰雪等，進(jìn)而產(chǎn)生寒冷、理智、平靜等的感覺。除此之外，還有很多的中性顏色，如：綠色、紫色、黃色等，會讓人聯(lián)想樹木、水晶、陽光，進(jìn)而到青春、高貴、光明等感覺。由于每個人個體的不同，導(dǎo)致創(chuàng)作的版畫也是不同的，我們習(xí)慣于運用不同的色彩去表現(xiàn)版畫的意義，使版畫可以在自己的裝飾性色彩下變得更加富有藝術(shù)情境。例如，我國著名版畫藝術(shù)家伍必端先生，他習(xí)慣用黑白版畫表示樸素自然，追求對生活的真情實感體驗和對優(yōu)美意境的體現(xiàn)；彩色版畫清新明麗，表達(dá)作者對自己的熱愛之情，他運用不同顏色表達(dá)了自己不同的情感，賦予了版畫的藝術(shù)性和感染性，使制作出的版畫更加出色。

三、版畫藝術(shù)的裝飾性肌理

肌理在版畫中強(qiáng)調(diào)的是制作的材料及運用不同材料所產(chǎn)生的感官效果，版畫泛指的是用刀具或化學(xué)藥品等在版上雕刻出或腐蝕出畫面，再印于紙上。在這個過程中，我們要處理好不同材料在創(chuàng)作的過程中會產(chǎn)生的不同肌理，保證版畫的完整性和統(tǒng)一性，用版畫的肌理去表達(dá)整個畫面的情感，突出版畫所表達(dá)的意義。例如，我國著名“中國新興版畫”的杰出代表趙延年大師，他的黑白木刻版畫中運用犀利的刀鋒，刻畫了一幅幅震撼人心的作品，為我國木刻藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的推動作用。注重版畫的肌理也可以提高整個版畫的結(jié)構(gòu)和韻律，如：我國宋代以后的版畫插圖中的線條流暢、刻工精細(xì)、畫面完整，還有的版畫中已經(jīng)開始出現(xiàn)了大塊的黑色，這些黑色說明了當(dāng)時的版畫作家已經(jīng)認(rèn)識到的版畫的不同之處，運用了版畫藝術(shù)的裝飾性肌理，提高了整個班花的繪畫手段。因此，我們在制作版畫時要注重局部肌理的刻畫和裝飾，使制作成的版畫更具有感染力與代表性[2]。

四、版畫藝術(shù)的裝飾性造型

造型的原意是在創(chuàng)造出的物體的形象，而版畫藝術(shù)的裝飾性造型是指對于客觀事物的改造，運用夸張、變形的手法去對生活真實性和客觀性進(jìn)行描寫，更加突出版畫所賦予的情感。版畫藝術(shù)的裝飾性造型更具有夸張性、對比性、簡潔性和變化性，使版畫更具有藝術(shù)魅力。例如，我國唐代時期的版畫在形象上更注重神與形的結(jié)合，如：《妙法蓮華經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等都結(jié)合了當(dāng)時書法和國畫的影響，形象突出了人物的特點，使制作的版畫更具有神韻[3]。

結(jié)束語：

綜上所述，版畫藝術(shù)的裝飾性是使版畫更具有感染力和代表性的重要方式，它運構(gòu)圖、色彩和肌理形象生動的賦予了版畫所具有的情感，使版畫可以更加清楚地表達(dá)作者的情感和觀點。因此，我們要對版畫藝術(shù)的裝飾性進(jìn)行透徹的學(xué)習(xí)，使自己制作的作品更具有張力和感染力，不斷提高自身的版畫水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁靖軼.淺析版畫裝飾性的表現(xiàn)[J].戲劇之家，2015 （18）：164.

[2]何梁海.淺析版畫的裝飾性[J].大眾文藝，2015（07）：120.

[3]包玉榮.淺論版畫藝術(shù)的裝飾性[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2007（01）：57-61.

作者簡介：張萌萌（1997.11—），女，漢族，籍貫：黑龍江齊齊哈爾人，沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院，16級在讀本科生，專業(yè)：繪畫（版畫）。

指導(dǎo)教師：任志鵬。

（沈陽大學(xué)美術(shù)學(xué)院 遼寧省沈陽市 110044）