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    從甲骨、竹簡看清至近代的版本技術(shù)

    2019-09-10 07:22:44高田
    蘭臺內(nèi)外 2019年1期
    關(guān)鍵詞:復制形象技術(shù)

    高田

    摘 要:從甲骨到竹簡,人類由與自然關(guān)系而來的形象思維賦予其形象性。由此,甲骨、竹簡決定了之后文獻版本的形象性。雖然形象性的方式一再變化,但本質(zhì)沒有改變,直至清到近代的復制技術(shù)的不斷完善,以人工的復制發(fā)展著人與自然的形象性關(guān)系,不斷增加人的份量與作用。由刻板到印制,復制速度的提高,改變了人們獲取文獻資源的方式。在這個過程中,家族版本學以其與社會聯(lián)接的基礎(chǔ)性,將進行學術(shù)研究的家學轉(zhuǎn)化為外部的大眾共享資源。

    關(guān)鍵詞:形象;復制;技術(shù)

    甲骨自漢字出現(xiàn)即是文獻的承載物,所以甲骨文是最早的版本形式。甲骨上的記載最初是用來記事的,這也是商周之時社會生活的必要表現(xiàn)。商周社會制度的完備,階級分化的鮮明,管理社會事物需要指令性的秩序,以指令來指導社會生活。于是甲骨文記載的即是這樣的指令,先把要做的事情記下來,然后有序的進行,形成社會的秩序。既然是指令,當然由君主定制,所以甲骨文最初都是由其書寫的。商代以神本觀念進行統(tǒng)治,商王是最商祭祀,其以通神的巫?;顒樱瑢⒓僖庥谏竦闹噶钣浽诩坠巧?,然后按其行事。后來巫師成為專門的職業(yè),通過占卜來輔助君王行事,卜辭遂成為甲骨文的主要內(nèi)容。一切事情皆通過占卜來進行,成為既定的社會風俗,即甲骨文所承載的文化事項。文字一出現(xiàn)由上層的君王掌握,而記載文字,即文獻的媒介,最初的版本形式甲骨文,是為少數(shù)的上層階級所持用的經(jīng)典。所以版本最早只對統(tǒng)治階級有意義。之后先秦時期以竹簡取代甲骨,新的版本所承載的文化內(nèi)容也發(fā)生了變化,由占卜性的指令到禮樂的規(guī)范,但版本的經(jīng)典性沒有改變。詩、書、禮、易、樂、春秋成為用竹簡書寫的經(jīng)典文獻,成為指導一切社會生活的依據(jù),并約束著人們的思想意識,形成他們的思維方式。但經(jīng)典版本仍為統(tǒng)治階級所有,成為其統(tǒng)治的工具。既然是經(jīng)典,所以是不可復制的,也沒有復制的必要,因為它是上層階級用來統(tǒng)治大眾的,必須保留在少數(shù)人手中。竹簡使用的時間很長,直至秦漢、魏晉都在使用,雖然在竹簡上寫字費力,竹簡笨重,不易保存,但在造紙術(shù)發(fā)明之后的很長時間,仍為統(tǒng)治隊級所使用,可見他們養(yǎng)尊處優(yōu)的生活讓他們不會去考慮便利性的問題,考慮的只是經(jīng)典性,治人的作用。

    隨著封建社會的發(fā)展,由早期承接奴隸制度的人身強制性,隨著時間的推移,生產(chǎn)力的發(fā)展,人們生活水平的提高,思想意識的提升,人身依附不再像之前的程度,人們有了更多的自主性,自然會有文化生活的要求。于是隋唐之前到隋唐用紙質(zhì)傳抄的文獻增多,其中一個重要的原因就是為了滿足大眾文化的需要。特別是唐代小說體裁的發(fā)展,唐傳奇的廣泛傳播,是適應(yīng)大眾以文化產(chǎn)品自娛所求。宋之后坊刻的增多,大都刻制大眾喜歡的小說等讀物,去滿足大眾的文化生活需求。需要注意的是,此時的刻本已不僅僅是服務(wù)大眾,許多精美的刻本為學者治學所用,漸漸發(fā)展為對各種板刻的鑒賞與保存。呈現(xiàn)出兩種傾向,一是大眾世俗文化的興盛,一是學術(shù)的更快發(fā)展。而家族這個社會的基本組織形式,其具有家族特征的家學的代代相承,是治學的最好途徑。自然也承擔起致力于版本學發(fā)展的責任。

    元明兩代皆是沿著這條道路繼續(xù)前行,重刻板,特別是宋代的精美雕板。至清,在道光鴉片戰(zhàn)爭之前仍然是以刻板為主要的文獻傳播方式。鴉片戰(zhàn)爭之后的近代,由于封建制度的解體,新的技術(shù)的進入,原有的刻板統(tǒng)一性也被打破,版本的形式出現(xiàn)了多樣化,石印、影印、鉛印、排印在這一時期同時被使用,且此起彼長,最后是排印技術(shù)引發(fā)了現(xiàn)代的版本學。

    一、甲骨、竹簡的形象性啟示

    甲骨文皆是形象性的文字,以畫物體對象的輪廓來指示對象,這也是人們的思維方式的體現(xiàn)。由于人處在自然之中,即目所見的是直感的物象,人與自然的關(guān)系也以形象性的認識為特征。所以在商周之初,神本觀念的形成即是一種形象性思維。人們想象出一個虛假的神的形象來解釋人與自然的關(guān)系,神將人與自然聯(lián)系起來,神是自然意志的體現(xiàn),按神的意志行事,便是正確處理了人與自然的關(guān)系,人們可以順利的生活下去。自然的形象性決定了人的思維的形象性,人最初都是通過直感的經(jīng)驗獲取認識,然后付諸行動。之后周代的禮樂文化雖然以一定的規(guī)范來約束人們的行為,有了抽象性的特征,但以樂的形式來支持行為規(guī)范,同樣是付諸形象性的。所以記載當時文化的文獻也是形象性的文字組成的,而以甲骨這樣的自然物來承載,不僅是因為這樣的介質(zhì)易于刻字,且可以長久保存,更重要的是它是具有自然性質(zhì)的自然界本有物,以它來承載以形象性文字表達出來的人類文化結(jié)晶,文獻,正體現(xiàn)了人們對于自然的依賴,以及對人與自然關(guān)系的形象性的表達。也可以說甲骨文獻的形象性象征著人類思維的形象性。

    之后的竹簡所記載的文獻,由篆書、隸書寫成,雖然和甲骨文相比,象形性減弱,是更成熟的定形文字,但它們?nèi)允窍笮挝淖?,用它們書寫的文獻仍是人們以形象性思維處理社會事物,從而表達人與自然關(guān)系看法的媒介。但是作為成熟文字記載的文獻,畢竟帶上了抽象性。是隨著人們思想意識的提升,對自然、社會認識的深入,開始由現(xiàn)象看本質(zhì),規(guī)律性的認識促使思維方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變,但還是以形象思維為主,這是自然形態(tài)決定的,不能改變的。不過形象思維和抽象思維開始相配合,去指導社會生活,除了以前的秩序,開始有了分類,在文化上的體現(xiàn),是日常生活與作為文化集中體現(xiàn)的知識分離,有了專門治學的階層。戰(zhàn)國時期諸子學術(shù)的出現(xiàn),自成體系,并相互爭論與交流,使學術(shù)分成更細的學科。這個過程中,以竹簡承載的文獻功不可沒,以詩、書、禮、易、樂、春秋為依據(jù)的研究,演生了各派的思想體系。這些在后世稱之為哲學的思想,以抽象性為主,但仍是以具體可感的生活實踐為基礎(chǔ),最終是為生活行為服務(wù)。所以到了這一階段,文獻形象性沒有改變。再后來,秦漢直至魏晉,除了竹簡外,又出現(xiàn)了帛書等文獻形式,版本單一性的改變標志著學術(shù)的進一步發(fā)展,學科分類的更加細致。但是版本的形式仍是自然物,帛書是以自然物質(zhì)織成的布匹為媒介而成的,所以還是脫離不了自然的形象性。

    隋唐之前,至唐,開始以紙張抄寫文獻,人工造紙術(shù)生產(chǎn)出來的專門文獻媒介,可以說在一定程度上改變了之前的自然媒介形態(tài),這也是學術(shù)繁盛,學科發(fā)展,各個學科獨立性增強的表現(xiàn)??墒沁@并不意味著文獻的形象性被改變,學術(shù)仍然是為處理人與自然的關(guān)系,直至人與社會的關(guān)系服務(wù),思想是為了具體可感的實踐,所以文獻還是形象的。版本的形式雖然以人工技術(shù)為基礎(chǔ),但文獻的形象性決定了版本的形象性。

    自宋有了刻板的版本,人工雕板需要頗高的技術(shù),而以刻板為依據(jù)的紙墨復制,更是體現(xiàn)了人工的重要性。這說明此時學術(shù)的發(fā)展,已不再是為治學而治學,許多的學者已充當多種角色,他們直接為大眾服務(wù)。如很多小說家、戲曲家直接為大眾的文化娛樂寫小說,寫劇本。大眾的需要是大量的,之前的文獻抄寫不可能滿足他們的需要。為了提高文獻的生產(chǎn)量,人工的復制是必要的,即是人們思想意識獨立性的增強,文化生活要求的提高,使之前分工愈細的治學與日常生活的分離,重又拉近了與日常的距離,這是人與自然關(guān)系的形象性決定的,不可改變的本質(zhì)。但這自然的形象性,為什么要以人工的加強來實現(xiàn)呢?表面上是矛盾的,其實人工技術(shù)的提高,正說明在人與自然關(guān)系中,人的主體性的增強,雖然不能改變形象性關(guān)系,但可以改變?nèi)嗽诖岁P(guān)系中的份量,即人的主體作用越來越大,人可以更好的控制這形象性的關(guān)系。所以刻板的人工技術(shù),特別是復制性,是版本形象性進步的表現(xiàn)。

    之后元明,至清道光鴉片戰(zhàn)爭之前,仍是以刻板為主要的版本,對于人工的依賴,不是退步,而是進步,因為這說明人在與自然的關(guān)系中人的作用又增大了,可以以不斷的復制改變?nèi)颂幚砼c自然、社會中事物的方式,以速度的提高,實現(xiàn)實踐力的提高。在這個過程中刻板功不可沒,雖然其仍具形象性。到了近代,復制技術(shù)進一步發(fā)展,已臻完備,石印、影印,特別是排印,大大提高了復制的速度,與靈活性。也可以說徹底改變了人的生活方式,那不是表明人與自然關(guān)系的形象性已經(jīng)變化了,版本不再具形象性。自然的形象性沒有改變,人與自然關(guān)系的形象性也不能改變。改變只是人駕御人與自然關(guān)系的能力,在人與自然之間,人的份量在增大。所以作為人類文化集中體現(xiàn)的文獻之版本的以形象性本質(zhì)為基礎(chǔ)的形式的改變,正標志著人類的進步。

    二、清至近代版本技術(shù)的家族版本學趨向

    清至近代由刻板到印制的轉(zhuǎn)變,將復制的方式不斷完善,出版的質(zhì)量提高,數(shù)量更是大大增加,滿足著大眾普遍的文化需求。學術(shù)與世俗文化界限的進一步模糊,也帶來了新的問題,會影響到學術(shù)的獨立性。雖然學術(shù)最終要為社會實踐服務(wù),為大眾服務(wù),但必須以其獨立性為前提,因為只有獨立的學術(shù)研究才能為更高質(zhì)量的知識普及作好充分準備。而在普遍性已成為清,特別是清末、近代的主要傾向時,怎么解決普及知識與學術(shù)的矛盾呢?其實前代已經(jīng)給出了正確答案。宋代的家族版本學負起了學術(shù)研究的基礎(chǔ)性責任。在清代至近代同樣可以以家族版本學解決普及知識與學術(shù)的矛盾。特別是近代以大眾知識普及作為發(fā)展國力的前提條件,更要解決好這個矛盾。以學術(shù)研究作為提高大眾文化素質(zhì)的儲備。這時,家族版本學可以擔起這個重任。家學以代代承續(xù)的方式保持家族特征,為治學提供了完好的環(huán)境。學術(shù)研究正需要這樣的繼承性,以保證獨立性。而家族版本沒有間斷的持續(xù)正是這有力的保證。

    從技術(shù)的進步來說,印制應(yīng)該是家族版本形成的主要形式,因為這樣可以以便捷性提高出版的數(shù)量,為學術(shù)研究提供充足的文獻資源。但沒有看到學術(shù)研究需要的不是數(shù)量,而是質(zhì)量。印制技術(shù)雖然速度快,靈活性大,但靈活性同時帶來了錯誤。所以家族版本在使用新技術(shù)的同時,也會保留刻板??贪宓木毧梢员WC文獻的質(zhì)量,這無疑是治學所需要的。而家族版本的代代相承,也需要一個精良的版本。刻板當然是最好的選擇,其印制不可比擬的準確度,時間賦予它的歷史感,成為家學的象征的。吳興許氏杏蔭堂民國間(清)許浩基撰《文父山年譜》,刻本,清楚的說明了這一問題??傊?,家族版本在保證治學的同時,為將學術(shù)轉(zhuǎn)化為大眾知識作了充分準備。因為家族版本學的基礎(chǔ)性,與整個社會的聯(lián)接,決定其可以把內(nèi)部資源順利的轉(zhuǎn)化為外部的大眾共享資源。

    參考文獻:

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    [4](民國)郭湛波,著.民國叢書第一編·近五十年中國思想史[M].上海:上海書店,1989

    [5](民國)孫曜,編.民國叢書第三編.·春秋時代之世族[M].上海:上海書店,1989

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