基于創(chuàng)新性的工藝美術設計研究

李晶平

摘要：現(xiàn)階段的工藝美術是從傳統(tǒng)工藝美術在社會不斷發(fā)展的歷史進程中演變而來，蘊涵著中華傳統(tǒng)文化底蘊，擁有著傳統(tǒng)工藝美術精湛的技藝與豐富多樣的形態(tài)。由此表明，工藝美術是我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化遺產，應得到更好的傳承與發(fā)展。在經濟全球化的社會背景下，人們也愈來愈重視精神生活的提升，工藝美術也隨之得到了廣泛的應用。但是，面對競爭激烈的社會市場，工藝美術應注重設計中的創(chuàng)新性，這樣才能獲得長遠發(fā)展。因此，應加強工藝美術設計中的創(chuàng)新性應用，展現(xiàn)出工藝美術獨特的魅力。

關鍵詞：創(chuàng)新性;工藝美術;設計研究

1 引言

工藝美術是生活和藝術美學的結合，將生活中原本存在的沒融入進人們的藝術世界之中。成為人們生活之中的不可或缺的修飾品和藝術品。同時，工藝美術是藝術和科學的結合。說其藝術，是因為其具有藝術的親和力和影響力。說其科學，是因為隨著科學技術的不斷發(fā)展。更多的工藝美術開始采用先進的科學技術。工藝美術也是物質生產與精神財富的結合，既具有物質方面的特性，同時也滿足精神方面的特有的屬性。工藝美術在滿足人們衣食住行等生活條件的同時，也為人們的精神世界增添了第一無二的色彩。相對于傳統(tǒng)的工藝美術來說，創(chuàng)新的工藝美術的思維產生于人們日常的生活之中。創(chuàng)新產生于需求，又服務于需求。隨著人們生活水平和物質條件的全面提高，人們對事物的審視的角度發(fā)生了較為深刻的變化。單調乏味千篇一律的傳統(tǒng)題材已經無法滿足現(xiàn)如今人們的審美的需求。為了全面的與時代接軌，工藝美術必須貫徹創(chuàng)新思維來改變設計的理念。運用創(chuàng)新的思維進行藝術重造，運用創(chuàng)新的辦法挖掘設計的潛力，掌握提升創(chuàng)新的設計內涵，開拓更為廣闊的工藝美術的創(chuàng)新之路。

2 創(chuàng)新思維進行藝術重造

創(chuàng)新的思維是指運用獨特新穎的創(chuàng)新方法去解決實際藝術創(chuàng)造過程中所遇到的問題。創(chuàng)新的思維不同于一般的邏輯思維，其特殊性是在于突破常規(guī)的思維界限。以超常規(guī)的方法及反常的視角去發(fā)現(xiàn)解決問題，從而產生獨到的思維成果。工藝美術在其發(fā)展的過程之中，要實現(xiàn)獨特，新穎的藝術效果就必須以創(chuàng)新的思維作為改變平臺進行探索。創(chuàng)新的思維能夠給工藝美術的設計者帶來無限的想象和創(chuàng)作的空間。能夠為其進行藝術改革奠定平臺基礎。在進行藝術重造的創(chuàng)新思維鍛煉的過程之中，創(chuàng)新思維的特征一般主要體現(xiàn)在以下的幾個方面：

2.1 思維形象

思維形象以創(chuàng)新思維進行創(chuàng)新改革所反映的客觀存在事物的形象特征，其主要的創(chuàng)新的方法是進行頭腦想象。其本身具有較強的直觀性和不確定性。在工藝美術的設計過程之中，設計者將自身所要表達的思維和所要詮釋的現(xiàn)象寄托于作品之中。運用特殊的藝術創(chuàng)作思維，通過立體的事物形象使整個作品充滿創(chuàng)新力。流露出作者所要詮釋的思維，思維形象是最為直觀的一種創(chuàng)新思維。設計者應設身處地的運用自身最真摯的情感進行藝術物的再創(chuàng)作。

2.2 發(fā)散思維

發(fā)散思維是指以一個基點出發(fā)，多層次、多角度的思考所存在的問題。發(fā)散思維的形式又稱為擴散思維。發(fā)散思維是創(chuàng)新思維的核心內容。是檢測創(chuàng)新力的一個重要的指標。對于工藝美術創(chuàng)造者來說，所創(chuàng)造的作品太過于浮于表面，毫無發(fā)散角度，即使作品的結構再過于精細，往往只會展現(xiàn)出空洞的形象。發(fā)散的思維結構能夠幫助設計者通過點到面，再從面到體進行深度的思維思考。通過這樣思維的好處就是，這樣不僅使整個藝術作品充滿了設計的藝術美感，同時更具有立體的人文主義情感。由此可見，發(fā)散的思維在工藝美術的設計創(chuàng)作的過程之中發(fā)揮著巨大的作用。當代的工藝美術的從業(yè)者應加大對發(fā)散思維的鍛煉能力，創(chuàng)造出匯集發(fā)散思維的智慧結晶。

3 當代傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀

3.1 傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)發(fā)展失衡

針對傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀，工藝美術行業(yè)發(fā)展失衡是影響工藝美術適應時代發(fā)展的主要問題之一。傳統(tǒng)工藝美術作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其穩(wěn)定發(fā)展一直深受人們重視。但是，現(xiàn)階段的傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)辛苦又沒有豐厚的盈利，許多人不愿意從事工藝美術制造行業(yè)，導致傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)發(fā)展失衡、資源管理缺乏。工藝美術設計者固守傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新或者盲目創(chuàng)新，都在一定程度上對工藝美術造成了嚴重破壞，由此存在著供需不足與不平衡的社會矛盾。

3.2 傳統(tǒng)工藝美術作品重視商品化

經濟全球化的社會背景下，各行各業(yè)在科技不斷發(fā)展的帶動下迅猛發(fā)展。此種現(xiàn)象為傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展帶來了嚴峻挑戰(zhàn)，其傳統(tǒng)生產理念阻礙著工藝美術的良好發(fā)展。例如現(xiàn)代科學的先進技術與傳統(tǒng)工藝美術技藝的相互沖突，傳統(tǒng)工藝美術作品重視商品化，在一定程度上制造出了質量不達標與廉價的工藝美術作品。工藝美術作品被商品化，就會喪失工藝美術作品自身的藝術價值，粗制濫造、毫無神韻，以至于傳統(tǒng)工藝美術不能被很好地傳承與發(fā)展。

4 當代傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀

4.1 傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)發(fā)展失衡

針對傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀，工藝美術行業(yè)發(fā)展失衡是影響工藝美術適應時代發(fā)展的主要問題之一。傳統(tǒng)工藝美術作為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其穩(wěn)定發(fā)展一直深受人們重視。但是，現(xiàn)階段的傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)辛苦又沒有豐厚的盈利，許多人不愿意從事工藝美術制造行業(yè)，導致傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)發(fā)展失衡、資源管理缺乏。工藝美術設計者固守傳統(tǒng)、缺乏創(chuàng)新或者盲目創(chuàng)新，都在一定程度上對工藝美術造成了嚴重破壞，由此存在著供需不足與不平衡的社會矛盾。

4.2 傳統(tǒng)工藝美術作品重視商品化

經濟全球化的社會背景下，各行各業(yè)在科技不斷發(fā)展的帶動下迅猛發(fā)展。此種現(xiàn)象為傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展帶來了嚴峻挑戰(zhàn)，其傳統(tǒng)生產理念阻礙著工藝美術的良好發(fā)展。例如現(xiàn)代科學的先進技術與傳統(tǒng)工藝美術技藝的相互沖突，傳統(tǒng)工藝美術作品重視商品化，在一定程度上制造出了質量不達標與廉價的工藝美術作品。工藝美術作品被商品化，就會喪失工藝美術作品自身的藝術價值，粗制濫造、毫無神韻，以至于傳統(tǒng)工藝美術不能被很好地傳承與發(fā)展。

5 結語

對于創(chuàng)新思維的學習，工藝美術創(chuàng)作者們需要的是繼承傳統(tǒng)工藝美術所遺留下來的優(yōu)良品質。全面的適應現(xiàn)代人的生活的需求，當代的工藝美術設計發(fā)展也面臨著前所未有的機遇和挑戰(zhàn)。這需要我們應正確的把握工藝美術創(chuàng)作的有利的機遇，充分的發(fā)揮好傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代工藝美術共同發(fā)展的最新機遇，使當代的工藝美術能夠更好地滿足市場的需求，與此同時，我們應正視歷史發(fā)展所遇到的挑戰(zhàn)，轉化合理的心態(tài)，積極地去面對問題，不斷土坯和解決工藝美術所面臨的歷史問題，全面實現(xiàn)當代工藝美術的社會價值，注重以人為本，打造適用于改善日常生活的工藝作品。

參考文獻：

[1]王敬忠.工藝美術設計的創(chuàng)新性[J].傳播力研究，2017（12）.

[2]彭芳.淺議工藝美術設計的創(chuàng)新思維[J].藝術評鑒，2018（08）.

（作者單位：上海智筑貿易有限公司）