李清照《聲聲慢》中所描繪季節(jié)乃初春

石岱宏

摘 要：李清照《聲聲慢》中的“次第”是理解全詞的關(guān)鍵，“次第”就是“情形，景況，一連串的情況”，全詞描繪了七個(gè)“次第”，總體應(yīng)該是春天的“次第”，而非秋天的“次第”。

關(guān)鍵詞：李清照《聲聲慢》;季節(jié);初春

對(duì)李清照《聲聲慢》中所描繪季節(jié)季節(jié)，幾乎所有的資料都認(rèn)為本詞是秋天的景色、秋天的感悟，但由詞作中所描繪的幾個(gè)“次第”入手，認(rèn)真分析，我得出的結(jié)論是初春而非深秋。

李清照《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！

一、“次第”何意？

“次第”是口語(yǔ)色彩很濃的一個(gè)詞語(yǔ)，義項(xiàng)很豐富，一是“次序”，如“宋江…次第渡過黃河北岸?！保ā端疂G傳》）。二是“排場(chǎng)，有氣派”，如“甚是次第”（《醒世恒言》）。三是“依次，按照順序，依一定順序，一個(gè)接一個(gè)地”，如“千門萬(wàn)戶次第開”（唐·杜牧的《過華清宮絕句》）。四是“情形，景況，一連串的情況。”此詩(shī)中就是這個(gè)義項(xiàng)，

二、詩(shī)人在此詩(shī)中描繪了哪些“次第”？

1、冷清凄慘尋覓;2、乍暖還寒將息;3、淡酒難敵風(fēng)急;4、舊時(shí)雁過傷心;5、滿地黃花憔悴;6、獨(dú)自守著窗兒;7、黃昏梧桐細(xì)雨。七個(gè)次第，歸為欲“了”而不得的一個(gè)“愁”字。

三、詞人所描繪的到底是哪個(gè)季節(jié)的“次第”？

因?yàn)槲闹杏小把氵^”、“滿地黃花堆積”兩個(gè)重要的“次第”，于是很自然就讓人聯(lián)想到大雁南飛、菊花凋落的深秋景象，再加上充斥全篇的哀思悲情，很容易調(diào)動(dòng)讀者的悲秋情緒。但仔細(xì)分析，詞中“次第”并非深秋。

首先，從“乍暖還寒”的次第來(lái)看，突然轉(zhuǎn)暖但還比較寒冷，應(yīng)該是春天的氣候特點(diǎn)，要是深秋，應(yīng)該是“乍寒還暖”。其實(shí)許多大家對(duì)此解釋也并不通透，所謂“寫一日之晨，非一季之候”略顯牽強(qiáng)，再去生生把原詞改為“曉來(lái)風(fēng)急”更是附會(huì)。

其次，從“雁過”的次第來(lái)看，“大雁”在古代詩(shī)詞作品中屢屢與南歸緊密聯(lián)系，但“雁過”既可能是在秋季南歸，也可能是在春季北歸，其實(shí)大雁真正意義上的家，在北方遙遠(yuǎn)的西伯利亞，產(chǎn)子育雛都在那里完成。更為重要的是，詞人此時(shí)的位置。1127年，靖康之變后，李清照與趙明誠(chéng)避亂江南，后來(lái)趙明誠(chéng)病死，她獨(dú)自漂流在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過了晚年，她的《聲聲慢》就創(chuàng)作在此時(shí)。杭州、越州、金華都已經(jīng)緊靠大海，李清照家在今天的山東濟(jì)南，看到舊時(shí)跟自己一樣來(lái)自北方的大雁現(xiàn)在北飛回家，自然勾起思鄉(xiāng)之心更切，倒是更合情理。

第三，從“滿地黃花憔悴”的次第來(lái)看，人們往往習(xí)慣性理解黃花為菊花，其實(shí)有些絕對(duì)。黃花在古詩(shī)文中也寫作“黃華”，有多個(gè)義項(xiàng)。1、黃色的花;2、指菊花;3.指菜花;4、古俗曲名;5、太行山峰名。李清照確實(shí)也用“黃花”指過代菊花，如《醉花陰·重陽(yáng)》中“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”就指菊花，但這首詞中黃花更恰當(dāng)?shù)睦斫鈶?yīng)該是“黃色的花”，在《山海經(jīng)·西山經(jīng)》中有句“峚山，其上多丹木，員葉而赤莖，黃華而赤實(shí)”中就是這個(gè)義項(xiàng)。滿地黃花堆積，不論是低低地盛開，還是大片的散落，都應(yīng)該不是菊花。再說李清照此時(shí)已過人生花季，詞中描繪的春日好好盛開的花朵因“晚來(lái)風(fēng)急”而猝然落得“滿地堆積”，難道不更是影射此人自己青春難留，盛年不在的人生處境嗎？詞中季節(jié)不是秋天而是春天就很自然能夠理解了。

第四，從“梧桐更兼細(xì)雨”的次第來(lái)看，“細(xì)雨”似乎不是江南秋雨，而更像是春雨。

第五，古人是詞中“歸雁”指春雁也非個(gè)例，唐代王灣的《次北固山下》一詩(shī)：“海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。”幾句詩(shī)十分明確地說明了“歸雁”是“春雁”。其一，江春點(diǎn)明時(shí)令雖在舊年但春意已經(jīng)闖入江南，天氣變暖大雁北歸。其二，詩(shī)人王灣當(dāng)時(shí)身處北固山（今江蘇鎮(zhèn)江）下托北歸的大雁給家鄉(xiāng)（洛陽(yáng)）的親人捎去家書?？梢钥隙ㄟ@里的“歸雁”是“春雁”。宋代歐陽(yáng)修《戲答元珍》中有“夜聞歸雁升相思，病入新年感物華”的詩(shī)句，因?yàn)橐训叫履?，?shī)中的歸雁不可能是南遷之雁，當(dāng)是北歸之春雁。明代王恭的詩(shī)《春雁》：“春風(fēng)一夜到衡陽(yáng)，楚水燕山萬(wàn)里長(zhǎng)。莫怪春來(lái)便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)?！贝嗽?shī)的后兩句正好印證“歸雁入胡天”中“歸雁”是春雁。蘇軾詩(shī)云：“兩兩歸鴻欲破群，依依還是北歸人?！保ā痘莩绱航砭啊菲涠┻@也是對(duì)“歸雁”是“春雁”的最好詮釋。

綜上，李清照以通俗自然的語(yǔ)言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力用一個(gè)個(gè)“次第”烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間，而由意象入手，準(zhǔn)確把握詞中“次第”，進(jìn)而登堂入室，充分理解詞人晚年的凄苦哀愁，恰恰是一種非常有效的閱讀學(xué)習(xí)古詩(shī)詞的方法。