鬼畜視頻著作權(quán)問題分析

佟鑫 李麗

隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的進(jìn)步，“Z世代”（Generation Z，指在1990至2009年出生的人）已逐漸成為社會(huì)的主力軍，他們喜歡樹立個(gè)人觀點(diǎn)，表達(dá)自己獨(dú)特的創(chuàng)意，而他們的喜好也正在影響著社會(huì)的發(fā)展。

傳統(tǒng)媒體以單一的“單向”方式提供主題有限的內(nèi)容，已無法滿足他們的需求，他們更愿意去創(chuàng)作、去表達(dá)自己的觀點(diǎn)，自剪拼類短視頻則是當(dāng)下“Z世代”最喜歡的、表達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)的載體。而鬼畜視頻就是自剪拼視頻中極具代表性的一類，在中國年輕人聚集的文化社區(qū)嗶哩嗶哩（bilibili）網(wǎng)站（以下簡稱B站）上，鬼畜區(qū)的投稿量已超過十七萬。

鬼畜視頻的含義及特點(diǎn)

鬼畜視頻的含義

鬼畜視頻最早來源于日本彈幕視頻網(wǎng)站NICONICO動(dòng)畫，原本的名字應(yīng)譯為音MAD，是一種專業(yè)向的音樂調(diào)教，對(duì)背景音樂、視頻素材及制作都有著非常嚴(yán)苛的要求。在中國，鬼畜視頻由最早出現(xiàn)的音MAD《最終鬼畜妹フランドール·S》中的：“鬼畜”略稱而得名，于是音MAD在中國就被稱作了鬼畜，這是一種狹義上的理解。

起初，鬼畜視頻主要通過B站在中國進(jìn)行傳播。B站以UGV（User Generated Video）為核心，即用戶自制的原創(chuàng)視頻，該平臺(tái)的用戶大多既是“生產(chǎn)者”又是“消費(fèi)者”。隨著B站的發(fā)展，越來越多的用戶接觸到了鬼畜視頻，因?yàn)橹袊W(wǎng)民不了解音MAD的本質(zhì)，所以誤認(rèn)為鬼畜視頻就是用碎片化的視頻素材剪輯成快速重復(fù)的畫面，再配上節(jié)奏感極強(qiáng)音樂拼剪而成的抽搐類的、重復(fù)單一動(dòng)作的視頻。因此，更多娛樂向的鬼畜視頻出現(xiàn)在大眾的視野中，鬼畜視頻的制作量和播放量大幅提升，鬼畜視頻的含義也得到一定的延伸。

鬼畜視頻的特點(diǎn)

B站在2014年9月建立鬼畜區(qū)，并把鬼畜視頻分為三類，這種分類也被大眾所接受：一是鬼畜調(diào)教，意為使用素材在音頻、畫面上做一定處理，達(dá)到與BGM一定的同步感;二是音MAD，意為使用素材音頻進(jìn)行一定的二次創(chuàng)作來達(dá)到還原原曲的非商業(yè)性質(zhì)稿件;三是人力VOCALOID，意為將人物或者角色的無伴奏素材進(jìn)行人工調(diào)音，使其就像VOCALOID一樣唱歌的技術(shù)。

雖然鬼畜視頻類型多樣，讓人眼花繚亂，但結(jié)合B站鬼畜區(qū)投稿作品的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，不難看出，鬼畜視頻有以下三大特點(diǎn)：一是有音素材的調(diào)教，意味著鬼畜視頻是需經(jīng)剪輯加工過的作品，一般素材未做過二次創(chuàng)作不是鬼畜視頻;二是有一定的節(jié)奏感，純抽搐抽動(dòng)的循環(huán)作品不屬于鬼畜視頻;三是必須用到BGM，僅僅只是剪輯臺(tái)詞的娛樂作品也不能算得上是鬼畜視頻。

鬼畜視頻與其制作素材間的著作權(quán)沖突

鬼畜視頻與視頻素材的著作權(quán)沖突

鬼畜視頻中用到的視頻素材均非原創(chuàng)，而是裁剪自已存在的視頻。加之鬼畜視頻的制作者大多是缺乏視頻制作行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的用戶，這就使得鬼畜視頻侵犯其所使用視頻素材著作權(quán)的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。本文中探究的原視頻素材僅指影視作品（電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品），若原視頻素材為新聞報(bào)道中的視頻，則不存在侵權(quán)問題。

其一，鬼畜視頻與原視頻素材著作人身權(quán)的沖突。著作人身權(quán)是視頻制作者的資格權(quán)。根據(jù)我國《著作權(quán)法》第十條的規(guī)定，著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)。

發(fā)表權(quán)又可稱“公表權(quán)”或“公開權(quán)”，是指向社會(huì)大眾披露作品的權(quán)利，發(fā)表權(quán)的行使只能有一次，鬼畜視頻素材均取自已公開發(fā)表的影視作品，而這些作品因已公開發(fā)表，其發(fā)表權(quán)已用盡。因而鬼畜作品與原影視作品的發(fā)表權(quán)不發(fā)生沖突。

署名權(quán)是指表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利。作者有在其作品及其復(fù)制件上署名的權(quán)利?！坝捎谧髌肥亲髡邉?chuàng)造性腦力勞動(dòng)的結(jié)晶，作者的名字既體現(xiàn)了作者對(duì)作品的責(zé)任，又是作者人格、思想品德、知識(shí)、智慧、技能以及特殊素質(zhì)的外在體現(xiàn)和時(shí)間及空間中的延伸1?！惫P者通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)，B站大多數(shù)鬼畜視頻均未得到授權(quán)，并且未標(biāo)明所使用視頻素材的出處，但鬼畜視頻在公開發(fā)表時(shí)一般都會(huì)署制作者的名字，這就與原視頻素材制作者署名權(quán)相抵觸。

修改權(quán)是指作者依法所享有的自己或授權(quán)他人修改其創(chuàng)作的作品的權(quán)利。鬼畜視頻僅使用原影視作品中的部分畫面元素，并結(jié)合鬼畜視頻制作者的獨(dú)創(chuàng)性元素形成新的、完整的作品，并不是對(duì)原作作品的修改，也不會(huì)產(chǎn)生類似于修改的效果，所以不存在與原作修改權(quán)發(fā)生沖突的可能。

保護(hù)作品完整權(quán)指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利，即未經(jīng)著作權(quán)人許可，不得對(duì)作品進(jìn)行實(shí)質(zhì)性修改，更不得故意改變或用作偽的手段改動(dòng)原作品。盡管大多數(shù)鬼畜視頻僅僅是對(duì)劇中人物進(jìn)行調(diào)侃，但根據(jù)筆者的調(diào)查，有60.31%的受訪者認(rèn)為鬼畜視頻有惡搞、歪曲、丑化經(jīng)典文藝作品的可能，同時(shí)有38.16%的人在未看原視頻素材的影視作品時(shí)，會(huì)誤信鬼畜視頻中的人物和情節(jié)。這表明鬼畜視頻的制作者在不能很好地把控調(diào)侃限度時(shí)，鬼畜視頻侵犯原影視作品的保護(hù)作品完整權(quán)的現(xiàn)象也時(shí)常出現(xiàn)。

由上文的陳述可知，鬼畜視頻與原視頻素材著作人身權(quán)的沖突主要出現(xiàn)在署名權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。

其二，鬼畜視頻與視頻素材著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的沖突。我國《著作權(quán)法》規(guī)定的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)等13項(xiàng)權(quán)利。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)是著作權(quán)人享有的對(duì)作品使用、收益、處分的權(quán)利。鬼畜視頻僅提取原影視作品的部分元素，且進(jìn)行了一定的創(chuàng)意改編，所以并不會(huì)侵犯到原影視作品著作權(quán)人的全部財(cái)產(chǎn)權(quán)。

鬼畜視頻與原影視作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的沖突在改編權(quán)上有所體現(xiàn)，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。根據(jù)我國《著作權(quán)法》中思想與表達(dá)二分法原則，鬼畜視頻與原影視作品之間往往存在可被識(shí)別的差異，且區(qū)別明顯，能夠達(dá)到《著作權(quán)法》要求的獨(dú)創(chuàng)性，屬于經(jīng)原影視作品改編得到的新作品，鬼畜視頻的制作者可單獨(dú)享有著作權(quán)。但鬼畜視頻的著作權(quán)人在行使著作權(quán)時(shí)往往未經(jīng)原影視作品著作權(quán)人許可并向其支付報(bào)酬，因此侵犯了原影視作品的改編權(quán)。

鬼畜視頻與原影視作品的匯編權(quán)之間也具有一定的沖突關(guān)系。匯編權(quán)，是指將自己或他人的作品、作品的片斷進(jìn)行選擇或者編排，進(jìn)而形成新作品的權(quán)利。鬼畜視頻正是將一個(gè)影視作品中的許多片段，或不同作品中的多個(gè)片段組合起來的結(jié)果，屬于匯編作品。與改編權(quán)相似，因未取得原影視作品著作權(quán)人的許可，鬼畜視頻侵犯了原影視作品的匯編權(quán)。

著作財(cái)產(chǎn)權(quán)和著作人身權(quán)在保護(hù)期限上是有差別的。著作財(cái)產(chǎn)權(quán)有保護(hù)期限的限制，我國《著作權(quán)法》規(guī)定的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期為作者終生及其死亡后五十年。一旦原作著作財(cái)產(chǎn)權(quán)超出了保護(hù)期限，鬼畜視頻就不會(huì)再受到此方面的限制。

鬼畜視頻與音頻素材的著作權(quán)沖突

BGM是鬼畜視頻的“靈魂”所在，沒有背景音樂的視頻就不可能被稱作鬼畜視頻。鬼畜視頻在使用背景音樂時(shí)，往往有兩種方式：一種是快速重復(fù)歌曲中的某幾句歌詞，更改了原音樂的曲調(diào);另一種是不更改原音樂的曲，僅改編歌詞。

而我國《著作權(quán)法》所稱的作品，包括文字作品、音樂、戲劇、舞蹈等作品。是以，鬼畜視頻所用的原音樂屬于我國《著作權(quán)法》保護(hù)的范疇，受到《著作權(quán)法》的保護(hù)。鬼畜視頻的制作者使用原音樂的曲或詞的情況，不符合我國《著作權(quán)法》第二十二條規(guī)定的12種合理使用的方式中的任何一種，所以，在未取得原音樂著作權(quán)人授權(quán)許可的前提下任意更改原音樂的曲或詞的行為會(huì)侵犯到原音樂著作權(quán)人的改編權(quán)。

鬼畜視頻與鄰接權(quán)的沖突

我國《著作權(quán)法》規(guī)定了作品傳播者權(quán)，其中明確規(guī)定了表演者對(duì)其表演享有保護(hù)表演形象不受歪曲的權(quán)利。對(duì)于視頻材料拼接行為。這種行為本身屬于一種技術(shù)，無褒貶之分。但是，將兩個(gè)或兩個(gè)以上的主題相反、品味差異較大的視頻進(jìn)行拼接，就可能完全改變整個(gè)畫面的風(fēng)格，使原本正面的形象面目全非，甚至不堪入目2。例如，B站鬼畜區(qū)常用的視頻素材：老版《三國演義》中諸葛亮（唐國強(qiáng)飾）對(duì)王朗（董驥飾）進(jìn)行辱罵的片段。鬼畜區(qū)對(duì)該段素材一般采取更改臺(tái)詞的的方式進(jìn)行鬼畜。但聲音、臺(tái)詞帶給觀眾的聽覺感受是其他感官無法替代的，對(duì)聲音、臺(tái)詞的任意改變就可能使該表演形象失去某些特質(zhì)，影響其表現(xiàn)力。這種對(duì)于形象的歪曲，會(huì)徹底改變形象的原貌，同時(shí)也是對(duì)表演者智力勞動(dòng)成果的不尊重和踐踏，侵犯了表演者的保護(hù)其表演形象不受歪曲的權(quán)利1。

解決鬼畜視頻著作權(quán)相關(guān)問題的建議

構(gòu)建著作權(quán)集體管理平臺(tái)

鬼畜視頻是新時(shí)代的衍生品，其著作權(quán)問題也有別于傳統(tǒng)，時(shí)代賦予了它新的特征。首先，鬼畜視頻利用網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行傳播，傳播方式更加便捷，傳播速度也更快。其次，鬼畜視頻屬于UGC產(chǎn)物，制作者較多，若都與制作素材的著作權(quán)人進(jìn)行一一授權(quán)，實(shí)現(xiàn)難度較大，不利于發(fā)揚(yáng)民眾的創(chuàng)新精神，也不利于促進(jìn)社會(huì)主義文化和科學(xué)事業(yè)出現(xiàn)百花齊放、百家爭鳴的景象。但若不進(jìn)行授權(quán)，就會(huì)出現(xiàn)侵權(quán)行為在網(wǎng)上大肆泛濫的情況，原著作權(quán)人較難阻止侵權(quán)行為發(fā)生。

因此，為鬼畜視頻的制作者和制作素材的著作權(quán)人構(gòu)建一個(gè)可直接溝通聯(lián)系的平臺(tái)是十分有必要的。著作權(quán)人將自己同意的、可授權(quán)給他人的作品上傳至該平臺(tái)，他人可直接使用或付費(fèi)后直接使用，無需另外聯(lián)系著作權(quán)人進(jìn)行授權(quán)。這能夠極大地減少侵權(quán)現(xiàn)象的出現(xiàn)，同時(shí)增大制作者的創(chuàng)作熱情。

目前，世界上現(xiàn)存的授權(quán)模式中，知識(shí)共享許可協(xié)議（CC協(xié)議）是一種較為簡便的授權(quán)模式。

知識(shí)共享組織以知識(shí)共享為理念，遵從現(xiàn)有的法律框架，利用互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)手段，通過向公眾免費(fèi)提供一系列獨(dú)特的許可協(xié)議，為創(chuàng)造性成果提供一種更加靈活并且行之有效的保護(hù)與使用方法，推動(dòng)建立一個(gè)合理的版權(quán)體制，從而推進(jìn)作品的低成本傳播和創(chuàng)造性使用。中國人民大學(xué)法學(xué)院于2004年1月與知識(shí)共享組織簽署了合作諒解備忘錄，成為該組織在中國大陸的合作機(jī)構(gòu)。2006年3月，知識(shí)共享中國大陸項(xiàng)目組完成了知識(shí)共享許可協(xié)議的本地化工作，正式發(fā)布了簡體中文版知識(shí)共享許可協(xié)議2。但其在中國還沒有得到廣泛、有效地運(yùn)用。

加強(qiáng)剪拼類短視頻發(fā)布平臺(tái)的注意義務(wù)

剪拼類短視頻發(fā)布平臺(tái)，如B站，為鬼畜視頻等提供發(fā)布、推送、播放服務(wù)，屬于網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者。這些平臺(tái)應(yīng)盡到注意義務(wù)，對(duì)用戶上傳的視頻進(jìn)行審核，避免侵犯他人的著作權(quán)，尤其是打著合理使用旗號(hào)的侵權(quán)行為。但目前，大部分平臺(tái)只在用戶上傳視頻時(shí)有一個(gè)保證上傳視頻不得侵犯他人著作權(quán)的協(xié)議，并不實(shí)質(zhì)審核上傳視頻的內(nèi)容，使注意義務(wù)流于形式。

我國《侵權(quán)責(zé)任法》第三十六條規(guī)定了“避風(fēng)港原則”，若在各平臺(tái)上存在侵權(quán)行為，在平臺(tái)接到侵權(quán)通知后對(duì)侵權(quán)作品予以刪除，就可以免責(zé)。許多平臺(tái)在被告侵權(quán)時(shí)以此來做抗辯理由，也成了侵權(quán)行為的“保護(hù)傘”。但我國還規(guī)定了“紅旗原則”，即網(wǎng)絡(luò)服務(wù)者在經(jīng)民眾舉報(bào)、投訴后明知他人利用其網(wǎng)絡(luò)服務(wù)侵權(quán)卻未采取措施的，需要承擔(dān)侵權(quán)責(zé)任。顯而易見，如果視頻發(fā)布平臺(tái)盡到了謹(jǐn)慎小心的注意義務(wù)，則其可以享受“避風(fēng)港原則”，若其注意義務(wù)缺失，就會(huì)受到“紅旗原則”的規(guī)制。

增加民眾對(duì)國家法律法規(guī)及相關(guān)政策的了解

通過調(diào)查，筆者發(fā)現(xiàn)僅有4.85%的在校大學(xué)生對(duì)國家關(guān)于鬼畜類視頻的相關(guān)法規(guī)政策很了解，其他人只是聽說過或完全不知道。因而，許多鬼畜視頻侵犯其選用制作素材著作權(quán)人權(quán)利的行為是出于無意。其實(shí)我國出臺(tái)了許多關(guān)于鬼畜類視頻的規(guī)定，也采取了很多舉措。

2018年3月16日，國家新聞出版廣電總局下發(fā)特急文件《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目傳播秩序的通知》，文件強(qiáng)調(diào)：“堅(jiān)決禁止非法抓取、剪拼改編視頻節(jié)目的行為。”文件中要求不得制作、傳播歪曲、惡搞、丑化經(jīng)典文藝作品，也不得對(duì)經(jīng)典文藝作品等進(jìn)行重新剪輯、重新配音、重配字幕、篡改原意。不給存在版權(quán)等問題的剪拼改編視聽節(jié)目提供恣意生存、發(fā)展的空間。該規(guī)定為認(rèn)定鬼畜視頻屬于侵權(quán)演繹作品提供了依據(jù)。

2018年7月16日，國家版權(quán)局、國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室、工業(yè)和信息化部一同開啟“劍網(wǎng)2018”專項(xiàng)行動(dòng)，嚴(yán)厲打擊各短視頻平臺(tái)上存在的未經(jīng)授權(quán)復(fù)制、表演和通過網(wǎng)絡(luò)傳播他人影視、音樂等作品的侵權(quán)行為;大力整治短視頻作品上傳者打著合理使用的旗號(hào)，刪減改編他人作品，且上傳至網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播的侵權(quán)行為;要求平臺(tái)企業(yè)注明作品來源，堅(jiān)決整治短視頻平臺(tái)以用戶上傳為由濫用“避風(fēng)港”規(guī)則的侵權(quán)行為。

筆者認(rèn)為，通過加大宣傳力度等措施，讓民眾更加了解國家的法律政策及相關(guān)文件，明白制作并上傳鬼畜視頻的侵權(quán)之處，對(duì)緩解鬼畜視頻侵權(quán)問題將有很大幫助。

基金項(xiàng)目：河南科技大學(xué)2018年度大學(xué)生研究訓(xùn)練計(jì)劃（SRTP），項(xiàng)目名稱：網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目侵犯著作權(quán)問題調(diào)查研究——以bilibili網(wǎng)站鬼畜區(qū)為例（編號(hào)2018207）

（作者單位：河南科技大學(xué)法學(xué)院）