試論武俠電影中武術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)的發(fā)展變化

孫健

【摘要】本文通過對武俠電影武術(shù)風(fēng)格的發(fā)展變化、影響武術(shù)風(fēng)格變化的因素分析等方面進(jìn)行論述，并從武俠電影中動作道具的發(fā)展變化的角度分析武俠電影現(xiàn)代化的變化形式，最終得出武俠電影在發(fā)展過程中經(jīng)歷了三種美學(xué)風(fēng)格。在電影行業(yè)快速發(fā)展的今天，對武俠電影進(jìn)行研究，將有利于武俠電影走出低迷的市場環(huán)境，向更高層次發(fā)展，也將有利于中華傳統(tǒng)武術(shù)文化向世界進(jìn)一步推廣。

【關(guān)鍵詞】武術(shù)風(fēng)格;武俠電影

1. 影響武術(shù)風(fēng)格變化的因素分析

1.1 戲曲元素的影響

以京劇為代表的中國傳統(tǒng)戲曲，京劇中的唱、念、做、打影響著一代代中國人對戲曲的觀念。除了京劇以外，中國的傳統(tǒng)戲曲還包含昆曲、評劇、豫劇、花鼓戲、川劇、粵劇、秦腔等。實(shí)質(zhì)上，這些戲曲就是其所處時代的電影、電視劇。京劇中的老生戲就是京劇中的“打戲”。戲曲中的武打場景，大部分是“虛打”，這種武打形式更加注重的是一招一式的形式化功夫。他們有相對成熟的套路，也有招式下的真功夫，可以說，戲曲元素引導(dǎo)了初期的武打戲進(jìn)行套路上的“虛打”方式。這種虛打，會給觀眾帶來既視感，由于電影情節(jié)的帶動。

1.2 南派武術(shù)的影響

在我國歷史上武術(shù)發(fā)展的過程，武術(shù)招式形成了很多派別。早期大多數(shù)人將武術(shù)流派分為南北兩派。南拳和北腿。在南派武術(shù)中，最具代表性的是洪拳、劉拳、蔡拳、李拳、莫拳等。之所以武術(shù)電影中武打風(fēng)格會受到南派武術(shù)的影響，是因?yàn)槟吓晌湫g(shù)中的拳法更具觀賞性。在電影中，演員上身的肢體動作會相比于下半身的肢體動作更加明顯。同時，手上的武打套路，使觀眾能夠更容易的模仿，這樣就能夠?qū)⒂^眾拉入到電影情節(jié)中，有利于電影情節(jié)的發(fā)展。

1.3 競技武術(shù)套路的影響

競技武術(shù)是指高水平的武術(shù)競技，它重視的是武術(shù)的套路變化和效果展示。競技武術(shù)與傳統(tǒng)武術(shù)不同，傳統(tǒng)武術(shù)在套路的基礎(chǔ)上，應(yīng)對實(shí)戰(zhàn)時不同的招式，會有隨時變化的武術(shù)招式。競技武術(shù)相對單一，各種武術(shù)套路類似預(yù)設(shè)好的動作表演。很多武俠電影的導(dǎo)演都會找到傳統(tǒng)武術(shù)派別的代表人物作為電影中的武術(shù)指導(dǎo)，是由于傳統(tǒng)武術(shù)更具實(shí)用性。電影中的武術(shù)動作更多的是受到競技武術(shù)套路的影響。簡而言之，競技武術(shù)影響下的武俠電影中，演員無需專業(yè)的身體素質(zhì)要求和擊打能力的要求，只需要按照導(dǎo)演預(yù)設(shè)好的武術(shù)套路表演就可以了。

2. 武俠電影風(fēng)格的發(fā)展變化

2.1 寫實(shí)性風(fēng)格

我國的武俠電影尤為重視寫實(shí)性風(fēng)格。每一位武俠電影導(dǎo)演都力求將武術(shù)動作做到最真實(shí)。以王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》為例，為了拍好這部影片，王家衛(wèi)導(dǎo)演先后拜訪了詠春、形意、八卦、八極、心意等幾大門派的近百位師傅。后來，李連杰、吳彬成為該部電影的武術(shù)指導(dǎo)、八極拳第八代傳人王世泉授業(yè)男主角張震、葉問的徒弟梁紹鴻擔(dān)任詠春拳指導(dǎo)并親自指導(dǎo)演員梁朝偉等等。在這部電影中，不僅融入了導(dǎo)演和演員的辛勤汗水，還融入了真實(shí)的武術(shù)大師的指導(dǎo)，這就使得該部作品中的武打動作和江湖規(guī)矩，更能貼近現(xiàn)實(shí)中的“武林”。也正是以王家衛(wèi)導(dǎo)演為代表的武俠電影導(dǎo)演們在拍攝內(nèi)容和拍攝準(zhǔn)備上一切從實(shí)際出發(fā)的意識，使得武俠電影更具寫實(shí)性風(fēng)格。

2.2 實(shí)戰(zhàn)風(fēng)格

這種風(fēng)格脫胎于寫實(shí)性風(fēng)格，在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步的表現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)效果。李小龍的出現(xiàn)使武俠電影開始進(jìn)入全世界觀眾的視線，也使得世界的觀眾開始崇拜和向往學(xué)習(xí)中國武術(shù)。李小龍是截拳道的創(chuàng)始人、功夫片的開創(chuàng)者，也是世界武道變革的先驅(qū)者、武術(shù)技擊家。他的電影作品最大的特點(diǎn)就是“真打”，這種“真打”打破了原有的武俠電影中，虛打、假打、套路打的固定模式，不僅讓觀眾耳目一新，也讓世界人民意識到，中國武術(shù)并不只有虛招式。由此，中國武術(shù)的實(shí)用性和技擊性被世界所熟知。

2.3 寫實(shí)性浪漫風(fēng)格

武俠電影動作風(fēng)格在注重寫實(shí)性的前提下，也開始由完全寫實(shí)向?qū)憣?shí)性動作浪漫風(fēng)格演變。所謂寫實(shí)性浪漫風(fēng)格，是在寫實(shí)性的基礎(chǔ)上，在武打動作和劇情中，融入更多的愛情故事和愛情場景，使原有的武俠電影中的江湖恩怨向愛情故事演化。與此同時，愛情元素的加入使得整部電影中的人物充滿了浪漫的氣息。在電影《一代宗師》中，宮二與葉問的感情糾葛成為整部電影情節(jié)發(fā)展的副線。宮二，這個外剛內(nèi)柔的女性角色，在宮家被欺師滅祖時沒有哭，在大仇得報時也只是平淡看待。但當(dāng)葉問說出他們之間本無恩怨，只是緣分時，她的眼淚卻止不住的留下來。導(dǎo)演巧妙的將宮二的武功高強(qiáng)與她對愛情的柔弱形成鮮明對比，讓觀眾感受到武林之中的俠骨柔情。

3. 呈現(xiàn)武術(shù)風(fēng)格的道具的發(fā)展變化

3.1 冷兵器為主要道具

早期的武俠電影，反映的大多是歷史上武林中恩怨情仇的故事，而在打斗過程中，主要是以冷兵器為主。在冷兵器中，有刀、槍、劍、棒、斧、鉞、鉤、叉這種近身戰(zhàn)斗的武器;也有弓、箭、弩等遠(yuǎn)程攻擊武器。冷兵器作為火槍產(chǎn)生前的重要武器設(shè)備，承載的是中華文明發(fā)展過程中的歷史。每當(dāng)出現(xiàn)朝代更替或防御外敵時，冷兵器總會出現(xiàn)在人們的視線中。從石器時代的箭鏃到清朝時的連環(huán)刀、從材料由石頭到青銅、從青銅到鐵的變化，它代表的不只是一種裝備，而是更深層次的歷史。武俠電影中，之所以會使用冷兵器作為對戰(zhàn)武器，首先是因?yàn)槔浔髟诮粦?zhàn)時，刀與刀，劍與劍相互碰撞，除了給觀眾視覺上的沖擊以外，還能讓觀眾在聽覺上融入到電影中，進(jìn)而增加觀眾的電影融入感;其次，冷兵器更適合近身搏斗，如果使用槍械就變成了美國西部牛仔式的決斗。最后，使用冷兵器作為對戰(zhàn)雙方使用的武器，更能凸顯出主角在打斗過程中的英雄氣概，進(jìn)而使觀眾對主角形成個人的英雄崇拜。

3.2 槍支道具

隨著武俠劇故事情節(jié)的變化，更多的武打場景出現(xiàn)在現(xiàn)代背景的電影中。在警匪、緝毒、黑幫等各種題材的電影中，槍支是必不可少的道具。故事背景和時代的變化，槍支逐漸代替冷兵器成為電影中的主要道具。但在武俠電影中，槍支的作用更多的是為了制造緊張的氛圍，而很多電影中的主角依然可以靠技巧和功夫，在對手開槍前搶先奪下槍支。槍支道具的真正意義在于制造人物打斗間所產(chǎn)生的武術(shù)效果，它只是作為電影中的一個提升電影緊迫感的道具。相比于冷兵器的直接對戰(zhàn)，槍支道具需要更多技巧性的配合。

4. 結(jié)論

武俠電影的核心是武術(shù)文化，不論未來的后期特效制作如何發(fā)展。武俠電影應(yīng)該緊緊圍繞在武術(shù)文化核心周邊，以武術(shù)文化作為核心內(nèi)容，以電影特效作為工具。在原有的優(yōu)秀的武俠電影題材基礎(chǔ)上，使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)充分融合，形成觀眾滿意、符合觀眾需求、能夠傳遞積極的價值觀的武俠電影。

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