20世紀(jì)80年代以來農(nóng)村題材電影中女性形象變遷研究

張慧

摘要：本文以20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)的農(nóng)村婦女形象作為研究對(duì)象，探討了這一時(shí)期電影中的農(nóng)村婦女形象，除了電影時(shí)代變遷下農(nóng)村形象的變化和新農(nóng)村婦女的形象特征外，對(duì)其進(jìn)行整理和分類。分析探究新農(nóng)村婦女形象轉(zhuǎn)型的原因，為新世紀(jì)電影中新農(nóng)村婦女形象的創(chuàng)造和研究提供了樣本，為創(chuàng)造新農(nóng)民形象提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：農(nóng)村電影? ?女性? ?形象變遷

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）15-0159-02

一、研究背景及現(xiàn)狀

列寧曾指出：“在一切藝術(shù)中，對(duì)于我們最重要的是電影。”在時(shí)代發(fā)展的長(zhǎng)河中，電影作為一種記錄方式，可以找到社會(huì)各個(gè)階層的人生縮影?，F(xiàn)代中國(guó)農(nóng)民作為最大的社會(huì)群體，在農(nóng)村現(xiàn)代化和社會(huì)變革的歷史進(jìn)程中，他們既是這一過程的直接承擔(dān)者，也是這一過程的見證者。他們承擔(dān)著繼承傳統(tǒng)的責(zé)任，也體現(xiàn)著自我改造的無限負(fù)擔(dān)[1]。因此時(shí)代轉(zhuǎn)變背景下的農(nóng)村階層具備著的矛盾和成長(zhǎng)的形象元素也更耐人尋味，農(nóng)村婦女在電影中形象的轉(zhuǎn)變成為探索新農(nóng)村變革的切入點(diǎn)。

目前針對(duì)影視中農(nóng)村女性形象的研究仍然屬于低層次的空缺狀態(tài)，相較于其他形象研究中，農(nóng)村、農(nóng)村女性的研究少之又少，國(guó)內(nèi)甚至還未出現(xiàn)相關(guān)著作對(duì)農(nóng)村女性在電影藝術(shù)中的形象進(jìn)行解析。諸多文獻(xiàn)進(jìn)行閱讀和整理時(shí)不難發(fā)現(xiàn)：

第一，在對(duì)農(nóng)村女性形象的研究時(shí)，許多學(xué)者默認(rèn)將農(nóng)村女性定義為中青年女性，缺少對(duì)農(nóng)村女童或老人的形象探究。實(shí)際上不同年齡段的農(nóng)村女性具有不同的特征和所面對(duì)的問題，在擴(kuò)大研究視野后才能更全面的把握農(nóng)村問題。

第二，在分析農(nóng)村女性在電影中的形象后，許多學(xué)者僅僅止步于此，在此基礎(chǔ)上找出問題，乃至于找出解決問題的方法論才是探究農(nóng)村女性形象變遷的最終目的。在文章寫作過程中也會(huì)以此為寫作目標(biāo)來豐富文章內(nèi)容，填補(bǔ)研究空白。

第三，在探究電影中農(nóng)村女性形象的表達(dá)時(shí)，往往是局限于對(duì)一個(gè)時(shí)代的研究，缺少縱向比較，這類研究通常側(cè)重于對(duì)情節(jié)的分析和歷史事件的外部組合。無法聯(lián)動(dòng)的看待時(shí)代與農(nóng)村女性形象的關(guān)系，雖然視野宏闊，但理論單薄，分析往往不夠深入。

二、電影中農(nóng)村女性形象變遷過程

20世紀(jì)80年代開始，中國(guó)電影屏幕上涌現(xiàn)出許多具有時(shí)代特征的女性形象。她們的形象往往是聰明、專注于內(nèi)心的自我體驗(yàn)的。然而，農(nóng)村婦女形象往往與其宏觀的社會(huì)和政治背景不可分割。和農(nóng)村符號(hào)的烙印，在處理農(nóng)村女性形象時(shí)導(dǎo)演們自覺地在電影中融入主流價(jià)值觀，女性的個(gè)人經(jīng)歷往往有宏達(dá)社會(huì)背景的烙印，女性獨(dú)特的心理意識(shí)甚至可能屈服于主流價(jià)值觀。簡(jiǎn)言之，就是農(nóng)村女性在電影中的形象趨向于標(biāo)簽化、扁平化。90年代后，編導(dǎo)不再?gòu)木駥用嬷幐枧裕菍⒁粋€(gè)真正的普通女性形象放大在銀幕上，試圖為女性尋找一種自我救贖的方式。在20世紀(jì)90年代的調(diào)整后，電影中農(nóng)村婦女的形象日益多樣化，面對(duì)諸多社會(huì)問題，揭示了農(nóng)村文化意義。在每個(gè)時(shí)代，女性電影都有獨(dú)特的女性形象。通過對(duì)農(nóng)村婦女不同時(shí)期電影形象的分析，探討不同時(shí)期中國(guó)電影農(nóng)村婦女形象的變化及其背后與時(shí)代進(jìn)程的關(guān)系。

（一）農(nóng)村女性形象標(biāo)簽化、扁平化的80年代

20世紀(jì)80年代電影中農(nóng)村女性形象趨向于平淡、標(biāo)簽化。聚焦農(nóng)村女性的電影相對(duì)貧瘠，角色形象重復(fù)率高，角色故事往往依附于與男性角色的矛盾展開，極少有獨(dú)立描述的女性角色。例如《被愛情遺忘的角落》（1981）中講述的女主角荒妹從小對(duì)男生產(chǎn)生戒備心到喜歡榮樹，再到被迫嫁人還錢反抗，恰好趕上十一屆三中全會(huì)的春風(fēng)，她終于勇敢面對(duì)愛情的故事[5]。雖然電影表現(xiàn)的是中國(guó)農(nóng)村女性勇敢追求愛情的故事，但是不難看出電影中時(shí)代背景下的濃重色彩，注重的不是中國(guó)農(nóng)村女性個(gè)體的覺醒。類似的電影還有《野山》（1985）、《黃土坡上的婆姨們》（1988），他們的特點(diǎn)都是時(shí)代背景鮮明，重點(diǎn)是描述改革開放、土地制度改革等時(shí)代變革下農(nóng)村女性的生活發(fā)生改變，是對(duì)政策和時(shí)代的謳歌而不是對(duì)農(nóng)村女性精神世界巨變的探索，這個(gè)階段的農(nóng)村女性形象仍然是單薄的，需要依附于男性形象而闡述故事，或者只是謳歌時(shí)代政策的一種工具，并沒有將農(nóng)村女性作為一個(gè)豐滿的角色探索其個(gè)人的精神世界。

這個(gè)時(shí)間段的農(nóng)村女性在屏幕上的形象是單一的，甚至年齡都選定在青年至中年，作為單一的角色符號(hào)，農(nóng)村女性代表著的是淳樸、純潔、善良、勤勞，她們的形象和故事無法脫離家庭因素。原因在于中國(guó)傳統(tǒng)鄉(xiāng)村文化的農(nóng)村背景決定了農(nóng)村文化的封閉性。相對(duì)獨(dú)立的村莊構(gòu)成了中國(guó)傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村社會(huì)，每個(gè)村莊的每個(gè)家庭都過著自給自足的生活。農(nóng)民對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕種植的生活方式依賴性強(qiáng)，不需要與外界溝通聯(lián)系。由于形成了相對(duì)封閉的文化特征，農(nóng)民的生產(chǎn)和生活范圍僅限于相對(duì)封閉的家庭[6]。故此，村民的活動(dòng)空間相對(duì)孤立，外部活動(dòng)很少。它們逐漸封閉，形成了一種對(duì)現(xiàn)狀感到舒適的傳統(tǒng)文化認(rèn)同。在這種封閉的農(nóng)村文化氛圍中，傳統(tǒng)農(nóng)村婦女的社會(huì)身份更加趨于穩(wěn)定和固化。相比農(nóng)村男性而言，農(nóng)村婦女的生活環(huán)境更受限制，她們的生活條件僅限于熟人所環(huán)繞的社區(qū)，封閉的家族以及家庭環(huán)境。

（二）農(nóng)村女性形象開放化、多元化的90年代

當(dāng)20世紀(jì)90年代開始，中國(guó)電影事業(yè)開始呈現(xiàn)繁榮的局面，改革開放經(jīng)濟(jì)繁榮促使電影行業(yè)產(chǎn)生了各種不同的電影表現(xiàn)形式，影視屏幕上對(duì)于農(nóng)村婦女角色塑造也更加開放和多樣化?！肚锞沾蚬偎尽罚?992）主要講述了一個(gè)農(nóng)村婦女秋菊，為了討個(gè)說法反復(fù)打官司并最后勝訴的故事。

在思考秋菊這個(gè)人物形象時(shí)，我們能體會(huì)到農(nóng)村女性獨(dú)立意識(shí)的覺醒。農(nóng)村女性不再局限于淳樸善良的性格特征，而是賦予了頑強(qiáng)、獨(dú)立等更現(xiàn)代意義的精神品質(zhì)。從時(shí)代的角度來看，不難理解隨著鄉(xiāng)村社會(huì)轉(zhuǎn)型、農(nóng)業(yè)女性化趨勢(shì)的顯現(xiàn)，農(nóng)村女性已成為農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的主力軍，農(nóng)村婦女的社會(huì)地位有顯著的提高，在電影視角下農(nóng)村女性角色的設(shè)定，形象更加豐富，也更凸顯女性獨(dú)立精神。與此同時(shí)鄉(xiāng)村與城市之間的矛盾也借由女性形象和電影故事展現(xiàn)在銀幕上。一條漫漫的訴訟之路，貫穿了影片的始終，卻最終以荒唐無奈收?qǐng)觥Ｐ闹械泥l(xiāng)土中國(guó)，在遇見“城市文明”的沖擊之后，也只留下一聲嘆息。農(nóng)村和城市的矛盾一次次借由“秋菊”這個(gè)女性形象在畫面中展開。

（三）農(nóng)村女性獨(dú)立意識(shí)崛起的20年代

進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)正在經(jīng)歷著人類有史以來最大規(guī)模的城鎮(zhèn)化過程，城鄉(xiāng)壁壘在不斷試圖破冰，現(xiàn)代化、工業(yè)化和城市化很大程度上影響著中國(guó)農(nóng)村、中國(guó)農(nóng)民的面貌。城鎮(zhèn)化進(jìn)程打破了固態(tài)的農(nóng)村階層，農(nóng)村傳統(tǒng)的日常生活和家庭權(quán)力結(jié)構(gòu)被打破，物質(zhì)和文明從不同程度上沖擊著農(nóng)民的精神世界，帶來了深刻的文化沖突。農(nóng)村的社會(huì)變遷的不穩(wěn)定性造成農(nóng)村女性身份結(jié)構(gòu)的變化，從承擔(dān)家庭繁衍的責(zé)任到夫妻雙方外出打工，女性農(nóng)民工的新的角色出現(xiàn)賦予農(nóng)村女性前所未有的自我覺醒意識(shí)?！短O果》（2007）中的女性農(nóng)民工形象正是如此。她們與城市生活格格不入，不被城市認(rèn)可接納，只能在城市邊緣不斷掙扎。社會(huì)對(duì)于女農(nóng)民工這一時(shí)代背景產(chǎn)生下的“新興”人群有積極的探索，用人文關(guān)懷的眼光探尋農(nóng)村女性在鄉(xiāng)村和城市碰撞下的生存矛盾，這是對(duì)于農(nóng)村女性的更深層次的探索，從表面單純的標(biāo)識(shí)化農(nóng)村女性，實(shí)則謳歌時(shí)代進(jìn)步，到關(guān)注農(nóng)村女性本身獨(dú)立意識(shí)的覺醒，再到以人文情懷關(guān)注農(nóng)村女性生存矛盾，我們可以清晰地看到中國(guó)電影發(fā)展的脈絡(luò)和電影中人文情懷的緩慢融入。

隨著社會(huì)越來越關(guān)注這一群體，農(nóng)村婦女的形象在電影創(chuàng)作中逐漸煥發(fā)出光彩，學(xué)術(shù)界也越來越重視相關(guān)研究?！叭魏挝幕闹貙懚紝?duì)現(xiàn)實(shí)文本包含著某種扭曲和遮蔽，展示這種扭曲和遮蔽是對(duì)當(dāng)代文化的審視和反思。”當(dāng)公眾的目光真的關(guān)注到農(nóng)村女性這個(gè)群體上時(shí)，解決問題一定是最后的歸宿。

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