當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的表現(xiàn)

田恬

摘要：中國重彩工筆人物畫有著較為久遠(yuǎn)的發(fā)展歷史，社會(huì)在不斷的發(fā)展進(jìn)步著，重彩工筆人物畫也迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。本文首先簡要介紹當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的發(fā)展軌跡，之后分析了其色彩表現(xiàn)，以及當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的意境營造。

關(guān)鍵詞：中國? ?重彩工筆人物畫? ?人物畫

中圖分類號(hào)：J212? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0035-02

中國重彩工筆人物畫是有著我國獨(dú)特藝術(shù)特色的繪畫創(chuàng)作，在不斷的發(fā)展與融合過程之中，吸取借鑒了西方優(yōu)秀的繪畫方式和創(chuàng)意。中國重彩工筆人物畫是我國繪畫藝術(shù)中的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，屬于傳統(tǒng)人物創(chuàng)作類別，有著數(shù)千年的悠久歷史。最初，重彩工筆人物畫取材于人物和山水為主，多以丹青為材料，后來逐漸發(fā)展出水墨寫意作品，以及后期的年畫，都是工筆人物畫的延伸。

一、當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的發(fā)展軌跡

重彩工筆人物畫在我國有著較為漫長的發(fā)展歷史，同時(shí)在漫長的時(shí)間積淀過程之中，也形成了許多種類的工筆畫技巧和表現(xiàn)形式。對于我國重彩工筆人物畫而言，色彩表現(xiàn)上主要包括兩個(gè)類型，即五色觀以及宗教影響下頗具禪意的色彩觀。我國自古以來重視書畫，在書畫創(chuàng)作之中色彩占據(jù)著重要的位置，對于書畫的表現(xiàn)形式而言有著不可或缺的作用。對于中國重彩工筆人物畫而言，其中一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)在于色彩，這是作品當(dāng)中靈魂之所在。重彩工筆畫的色彩構(gòu)成主要有四種特點(diǎn)，即厚重感、顏色的鮮艷、明亮以及裝飾性。

二、當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的色彩表現(xiàn)

（一）通過色彩的設(shè)置有助于達(dá)到心理暗示

色彩可以具有一定程度上的象征意義，同時(shí)，色彩也會(huì)受到來自外界環(huán)境的影響而產(chǎn)生變化。色彩是相同的，然而當(dāng)處于相異背景之時(shí)，卻會(huì)出現(xiàn)迥異的表現(xiàn)。比如，因?yàn)橹形鞣轿幕牟町愋?，相同的色彩往往?huì)有不同的表達(dá)意義，紅色在中國是令人歡快、喜悅，且具有良好寓意的色彩，而在西方紅色則有著不同含義，甚至表示著悲觀、負(fù)面等消極含義。這些都是由于不同的文化背景所產(chǎn)生的認(rèn)知不同。在不同的地域，人類對于某些顏色具有不同的、甚至是截然相反的認(rèn)知和感受，這是由于在這些特定的文化當(dāng)中，這些色彩融合了很多獨(dú)屬于這個(gè)文化的特定情感和內(nèi)容，這些內(nèi)容在繪畫作品中表現(xiàn)為色彩，就能夠?qū)τ^者的情感產(chǎn)生影響。因?yàn)樯仕哂械碾p面性特點(diǎn)，賦予色彩一定程度上的心理效應(yīng)，人們會(huì)根據(jù)記憶中關(guān)于色彩既定的內(nèi)容來進(jìn)行想象和聯(lián)想，賦予顏色不同含義。但是，人類對于色彩冷暖的認(rèn)知幾乎是一致的，冷色調(diào)的搭配和暖色調(diào)的聚集，以及冷暖色調(diào)之間營造出來的相互對比，都會(huì)令畫面呈現(xiàn)出相應(yīng)的情感，使觀者切身體會(huì)到繪畫作品中的冷、暖，以及冷暖對比等視覺沖擊所帶來的情感沖擊，這也是色彩在情感方面的暗示。

（二）不同的材料有助于達(dá)到不同的色彩表現(xiàn)

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，各界文化逐漸互聯(lián)互通，我國重彩工筆人物畫的創(chuàng)作也會(huì)一定程度上汲取來自外界的營養(yǎng)。對于繪畫而言，除了色彩之外的重要影響因素在于材質(zhì)，不同的材料也會(huì)幫助繪畫表現(xiàn)出不同的內(nèi)涵。隨著時(shí)代發(fā)展，對不同的材料也有進(jìn)一步的嘗試，并使其在過去的意義上迸發(fā)出時(shí)代賦予的生命力。例如，巖彩有著非常古老的歷史，在新時(shí)代的作用熏陶下，有了許多不同以往的特色，色彩的裝飾性效果也逐漸得以凸顯。

（三）色彩對于重彩工筆人物畫的重要作用

我國重彩工筆人物畫的創(chuàng)作是與時(shí)俱進(jìn)的，隨著新鮮因素的注入而產(chǎn)生了新的特點(diǎn)，并且迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。人們對于重彩工筆人物畫有著越來越高的追求，不再單純滿足于過去的創(chuàng)作，其色彩解構(gòu)方式也有了更多探索。

繪畫技巧為繪畫作品的人物設(shè)計(jì)，場景雕琢確定了筆法和基調(diào)，而色彩在其中也起到了十分關(guān)鍵的作用。過去，在重彩工筆人物畫當(dāng)中，對于色彩的應(yīng)用相對單一，但是藝術(shù)在歷史進(jìn)程中也在不斷發(fā)展。如今，工筆重彩人物畫當(dāng)中的色彩已經(jīng)不像過去那樣單一化的搭配和呈現(xiàn)。創(chuàng)作者對于色彩有了新的解構(gòu)和拆分，使色彩更富表現(xiàn)力，同時(shí)也使得背景更有深度，人物更加鮮活，畫面更顯張力。顏色的靈活運(yùn)用為人物塑造注入了更加多變的方式，使人物的形象更加生動(dòng)，靈魂愈加鮮活，這在傳統(tǒng)創(chuàng)作模式當(dāng)中是一種革新。因此，顏色構(gòu)成變得愈來愈重要，通過迥異的顏色構(gòu)成，來獲得單一顏色所難以達(dá)到的效果。色彩構(gòu)成越發(fā)具有科學(xué)性，原色的組成具有科學(xué)的研究為指導(dǎo)，并且與色彩的感知度相結(jié)合，有著較強(qiáng)的裝飾屬性。

三、當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的意境營造

（一）通過色彩的純度和明度來營造意境

隨著重彩工筆人物畫的發(fā)展，其中重要的因素不再局限于人物的構(gòu)型，而逐漸轉(zhuǎn)換為色彩的構(gòu)成和豐富性。色彩的明度和純度在繪畫作品當(dāng)中是非常重要的指標(biāo)。通過設(shè)定不同的畫面純度和明度，能夠使畫面的情感表達(dá)更加準(zhǔn)確，畫面語言愈加流暢。重彩人物工筆畫當(dāng)中的人物也才能更好地得到突出表現(xiàn)，使其與畫面當(dāng)中的環(huán)境彼此相融，彼此襯托。而所謂明度是指顏色深淺，純度則是指顏色飽和度。在重彩人物工筆畫的創(chuàng)作過程中，通過色彩的明度變化，就可以創(chuàng)設(shè)出或明麗、或暗淡的色彩背景，使畫面有更大的表現(xiàn)空間，因此打造出不同的畫面效果。而對畫面適當(dāng)?shù)脑黾影咨部梢越o畫面營造出不同的感受。通過純度設(shè)置，也可以打造出重彩工筆人物畫的主次程度，使人物個(gè)性更加鮮活生動(dòng)，人物性格更加鮮明突出，使畫面意境渾然天成。

（二）通過色彩的冷暖搭配來襯托意境

畫面的意境可以通過多種多樣的方式來營造，例如人物神態(tài)塑造、環(huán)境烘托等等，這些對于畫面意境的深入表現(xiàn)，可以使畫面的視覺魅力更加得以彰顯，使整幅繪畫作品更有表現(xiàn)力。創(chuàng)作者在繪畫創(chuàng)作中，除了用以上幾種方法來營造意境之外，也會(huì)用色彩的明暗和冷暖對比來烘托意境，襯托人物內(nèi)心。冷暖色之間往往有著沖突的視覺對比，通過在畫面當(dāng)中集中使用冷色和暖色，可以使畫面更具情感沖突，從而側(cè)面烘托出人物內(nèi)心的情感表現(xiàn)。在畫面當(dāng)中使用暖色，可以使畫面出現(xiàn)生機(jī)盎然的意境，這一情境化的創(chuàng)設(shè)也能夠集中為人物服務(wù)，使人物性格凸顯出歡快溫暖的一面。而冷色能夠使畫面呈現(xiàn)出凋敝枯萎的情境，使人物性格表現(xiàn)出冷的一面，呈現(xiàn)出人物內(nèi)心的心境。此外，互補(bǔ)色也有助于意境的渲染。所謂互補(bǔ)色，指的是能夠混合成黑色的兩種色彩，往往分布于色環(huán)180度之兩端。通過互補(bǔ)色進(jìn)行搭配，使畫面色彩呈現(xiàn)出鮮明對比，畫面格調(diào)更加高雅，畫面內(nèi)容從色彩的角度來看具有來沖突，因而整個(gè)畫面也獲得來更加豐富的情感表達(dá)縱深。顯然，色彩對比使得人物也具有來更好的表達(dá)，人物情感也在色彩冷暖的對比當(dāng)中得到來升華，有助于增強(qiáng)工筆人物畫的視覺魅力，并且襯托出畫面所要營造的氛圍和意境。

（三）通過色彩的面積對比來烘托意境

色彩的面積對比，是指在重彩工筆人物畫的創(chuàng)作過程之中，借助強(qiáng)弱不同的色彩來對比，其中需要注意色彩的面積之間的平衡，避免顯得過于突兀。色彩對比能夠使畫面出現(xiàn)強(qiáng)烈反差，因而營造出一種鮮明的視覺沖突，如果運(yùn)用得當(dāng)，就能過使畫面的情感得到最好的表達(dá)和宣泄，尤其是使畫面當(dāng)中的人物性格得到來很好的反映和刻畫。但是，這種色彩反差的運(yùn)用也有一定的規(guī)則和技巧，在使用色彩進(jìn)行背景營造時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意色彩量的控制。具體來說，如果畫面要形成某種沖突表現(xiàn)，但是最終要呈現(xiàn)出一種暖的表現(xiàn)，那么在畫面當(dāng)中冷暖色調(diào)都要出現(xiàn)，但是，暖色調(diào)在畫面當(dāng)中的面積要占更大的比例，這樣不僅能夠使畫面當(dāng)中色彩呈現(xiàn)出冷暖對比，而且使暖色的呈現(xiàn)更加突出，畫面整體呈現(xiàn)出暖色背景。同樣地，在冷色為主的畫面中也可以出現(xiàn)暖色調(diào)，但是也必須控制冷暖色調(diào)的比例，暖色不能太多，要合理控制其面積，這樣才能使冷色得以適當(dāng)呈現(xiàn)，使畫面主題內(nèi)容和情感得到準(zhǔn)確的表達(dá)。

四、結(jié)語

重彩工筆人物畫在我國有著較為漫長的發(fā)展歷史，同時(shí)在漫長的時(shí)間積淀過程之中，也形成了許多種類的工筆畫技巧和表現(xiàn)形式。通過色彩的設(shè)置有助于達(dá)到心理暗示，不同的材料有助于達(dá)到不同的色彩表現(xiàn)，以及色彩對于重彩工筆人物畫的重要作用，有助于完成其更為出色的色彩表現(xiàn)。此外，當(dāng)代中國重彩工筆人物畫的意境營造可以通過色彩的純度和明度、色彩的冷暖搭配以及色彩的面積對比來實(shí)現(xiàn)。

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