淺析肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》

徐怡沛

摘要：肖邦是浪漫主義時(shí)期最杰出的代表人物，也是音樂史上的一位“鋼琴詩(shī)人”，肖邦的一生中創(chuàng)作了不同類型的鋼琴作品，其中圓舞曲是他創(chuàng)作比較多的體裁，肖邦圓舞曲的風(fēng)格大致分為兩種，一種比較輝煌華麗，一種比較抒情。在本文中，筆者選擇了一首最有代表性的《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》來進(jìn)行分析研究，在這首作品中，肖邦打破了傳統(tǒng)圓舞曲的寫作，加入了新穎的和聲織體和節(jié)奏，使得全曲音樂色彩變化更加的華麗。筆者通過分析該曲的和聲、調(diào)性、曲式以及彈奏方式和藝術(shù)特征來探析肖邦的這首華麗大圓舞曲。

關(guān)鍵詞：肖邦? 圓舞曲? 華麗? 音樂情感

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）14-0005-02

在肖邦生活的年代，圓舞曲十分的盛行，但大部分都是最為舞會(huì)上的伴奏音樂出現(xiàn)的，然而這位“鋼琴詩(shī)人”卻賦予了圓舞曲新的生命力，他將圓舞曲創(chuàng)作為可以獨(dú)奏的音樂，肖邦創(chuàng)作出了不同風(fēng)格的圓舞曲，在這首圓舞曲中，肖邦用自己獨(dú)特的音樂語(yǔ)言將華麗的場(chǎng)面和俏皮的舞姿結(jié)合在一起，使得圓舞曲的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)新的高度。

一、生平介紹

1810年，弗雷德列克·肖邦出生于華沙近郊的熱拉佐瓦沃拉，自幼肖邦就十分的喜歡音樂，六歲時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴，七歲開始作曲，八歲就可以登臺(tái)演奏，在他十九歲畢業(yè)時(shí)就已經(jīng)在鋼琴演奏和創(chuàng)作上取得了卓越的成績(jī)，肖邦一生的音樂貢獻(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止鋼琴音樂本身，他還是浪漫主義時(shí)期音樂語(yǔ)言的創(chuàng)造者之一。

二、肖邦與他的圓舞曲

肖邦創(chuàng)作了近20首圓舞曲，他的圓舞曲一部分是比較輝煌華麗的音樂會(huì)樂曲，另一部分則是抒情風(fēng)格的樂曲，在肖邦筆下的圓舞曲沒有練習(xí)曲內(nèi)容的豐富多樣，也沒有敘事曲深刻的思想性，而是有著各種抒情歌唱旋律的鋼琴小品。肖邦仿佛將圓舞曲賦予了生命，在他的圓舞曲中你可以感受到不同的場(chǎng)面，感受到不同舞步的變化，讓人聽了就像置身于舞會(huì)之中，他的音樂十分的多變，風(fēng)格優(yōu)美，情感豐富細(xì)膩。

三、曲式分析和演奏方式

這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》是一個(gè)復(fù)三部曲式，是由引子、首部、中部、再現(xiàn)部、尾聲五個(gè)部分組成。首部是一個(gè)帶反復(fù)的二段式，中部有兩個(gè)三段式和一個(gè)樂段，再現(xiàn)部基本上重復(fù)了首部。

（一）引子部分

該曲的引子部分是前四小節(jié)，由一個(gè)音構(gòu)成，運(yùn)用了同音反復(fù)的寫作，這四小節(jié)仿佛是在描寫舞會(huì)開始時(shí)的號(hào)角聲，告訴人們舞會(huì)馬上就要開始了，給人們營(yíng)造了一種緊張的心情。

（二）首部

該曲的首部為第5-69小節(jié)，這部分為一個(gè)不帶再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)式在降E大調(diào)和降A(chǔ)大調(diào)中來回轉(zhuǎn)換，這部分一共有兩個(gè)主題樂句組成，第一樂句是5-20小節(jié)，這部分在彈奏時(shí)速度要稍快一點(diǎn)，描繪的是舞會(huì)開始大家邁著輕快步伐跳舞的場(chǎng)面，作曲家先是用了三小節(jié)向上模進(jìn)的小二度達(dá)到一個(gè)強(qiáng)烈的和弦音之后，又采用了向下模進(jìn)小二度的寫作手法，使聽眾內(nèi)心有一種輕松愉悅的感覺，在這段的彈奏中，對(duì)彈奏者手指控制力、情緒變化與踏板的要求都非常高。

第二主題樂句是22-37小節(jié)，這一樂句采用了與引子部分較為相同的同音重復(fù)，給人一種踮起腳尖跳舞的感覺，同音的快速跑動(dòng)，讓人感覺到舞步的輕盈歡快。在第22小節(jié)和第30小節(jié)快速的跳音跑動(dòng)中，要用不同的指法來彈奏，指尖的力量要十分集中的來彈奏，22小節(jié)與23小節(jié)的情緒對(duì)比要通過改變觸鍵方式來表現(xiàn)，22小節(jié)的觸鍵要集中，在跳音中彈出流暢的旋律，而23小節(jié)要馬上轉(zhuǎn)換到溫柔的語(yǔ)氣中去，力度也要從弱到強(qiáng)在回到弱，而左手的三拍子要作為一種背景音樂襯托在右手的旋律之下。22-29小節(jié)與30-37小節(jié)是兩句一樣的旋律構(gòu)成，但是在彈奏這兩個(gè)樂句時(shí)要表達(dá)出不同的情感，第二句的語(yǔ)氣要比第一句的語(yǔ)氣更加的溫柔，手指與琴鍵的接觸面積也要更大一點(diǎn)。第38-69小節(jié)是對(duì)前一部分的變化重復(fù)。

（三）中部

該曲的中部為第70-192小節(jié)，其中70-118為中部的第一部分，119-168為中部的第二部分，169-192為中部的第三部分。

中部的第一部分為三段式（C+D+C），C段調(diào)式從降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)向了降D大調(diào)，這部分整體給人一種抒情如歌的感覺，樂句間向上模進(jìn)和穿插在其中的跳音使旋律富有動(dòng)感，D段從87小節(jié)開始，重音拍位的不斷變化使得這段音樂轉(zhuǎn)到了輕快活潑的性格，在這一段的彈奏中要將樂句之間的對(duì)比變現(xiàn)出來，音樂情緒在俏皮與抒情中來回轉(zhuǎn)換。從103小節(jié)開始，又是對(duì)第一段旋律的變化重復(fù)，音樂情緒又回到了第一段中。

中部的第二部分也為一個(gè)三段式（E+F+E），E段調(diào)式為降D大調(diào)，休止符在旋律中不斷穿插使得音樂色彩在連中有斷，富有歌唱性，第127-134小節(jié)是對(duì)119-126小節(jié)高八度的重復(fù)。接下來F段的是全曲極具詼諧感的一段旋律，也是技巧性較強(qiáng)的一個(gè)樂段，調(diào)性也轉(zhuǎn)到了降b小調(diào)，這段旋律是由帶半倚音的跳音組成的，強(qiáng)弱伴隨著旋律的走向跌宕起伏，音樂色彩也忽明忽暗。在彈奏這一樂段時(shí)要對(duì)速度有一個(gè)精準(zhǔn)的把控，用速度強(qiáng)弱的變化來表現(xiàn)出這段音樂的詼諧感。從152小節(jié)開始，是對(duì)E段的再現(xiàn)，調(diào)式也回到了降D大調(diào)上。

中部的第三部分為一個(gè)樂段（G），調(diào)性轉(zhuǎn)到了降G大調(diào)，第169-184小節(jié)是一個(gè)抒情樂段，音樂十分的婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，彈奏時(shí)要注意分句練習(xí)，揣摩樂句與樂句之間的聯(lián)系，手指觸鍵要慢，把聲音彈的婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，速度也可以在拍子內(nèi)稍自由一點(diǎn)，185-192是一個(gè)連接部分，預(yù)示著音樂又回到了開始時(shí)的輝煌華麗中去。

（四）再現(xiàn)部

該曲的再現(xiàn)部是193-242小節(jié)，是一個(gè)三段式結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)首部的旋律，調(diào)性也在降E大調(diào)與降A(chǔ)大調(diào)中來回轉(zhuǎn)換，是首部的變化重復(fù)。在236-238小節(jié)中作曲家將休止符運(yùn)用的十分巧妙，一直向前發(fā)展的音樂突然戛然而止，在快到尾聲時(shí)又給人了一種期待的感覺。在彈奏時(shí)也要注意踏板的變化，要根據(jù)音樂的感覺調(diào)整踏板的踩法，細(xì)致分析其中的連音、和聲變化以及正確的踩踏板這些都是我們?cè)趶椬嘈ぐ钜魳窌r(shí)所要思考的重要問題。

（五）尾聲

該曲的尾聲是243-311小節(jié)，尾聲是將前面的旋律巧妙的融合在一起，在結(jié)尾處，音樂由弱突然變強(qiáng)，強(qiáng)弱的明顯對(duì)比，使得音樂在和弦音的強(qiáng)奏中結(jié)束。

四、《降E大調(diào)華麗圓舞曲》的藝術(shù)特征

這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》是肖邦創(chuàng)作輝煌華麗類型圓舞曲中最具有代表性的一首，該曲和聲織體寫作的十分典雅，作曲家寫作該曲時(shí)并沒有按照傳統(tǒng)的圓舞曲類型來進(jìn)行寫作，而是加入了倚音、跳音、休止符，使音樂聽起來更加的俏皮，但又不失華麗。

在該曲旋律上的寫作，作曲家運(yùn)用了同音反復(fù)和模進(jìn)的寫作手法讓旋律更加的流暢。在節(jié)奏上，作曲家并沒有像傳統(tǒng)圓舞曲一樣將重音放在第一拍上，而是加入了瑪祖卡舞曲的因素，巧妙的將重音穿插在弱拍上。在該曲的情感方面，雖然整體給人的感覺是華麗熱情的，但中間也有抒情片段，兩種情感被作曲家相互穿插其中，不僅讓人感受到肖邦內(nèi)心的熱情澎湃，而且還給世人看到他內(nèi)心柔軟的一部分。

肖邦用自己卓越的創(chuàng)作才能將鋼琴藝術(shù)發(fā)展到了一個(gè)新的高度，在他筆下的圓舞曲既華麗又抒情，讓人們看到了不同的肖邦，他將自己內(nèi)心的情感和人生經(jīng)歷通過音樂表現(xiàn)出來，讓人們通過音樂來了解他的內(nèi)心。

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦是浪漫主義時(shí)期筆者最欣賞的一位音樂家，是一位可以將鋼琴音樂寫成詩(shī)一樣優(yōu)美華麗的作曲家，筆者從曲式分析、鋼琴演奏以及藝術(shù)特征幾個(gè)方面出發(fā)，分析研究了肖邦的這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，肖邦的這首圓舞曲沒有過分的炫技，而是在優(yōu)美典雅的旋律中來表達(dá)自己的內(nèi)心情感，每個(gè)人的心中可能都有一個(gè)不一樣的肖邦，因此不同的人演奏這首圓舞曲也會(huì)有不同的情感處理，肖邦賦予了圓舞曲新的生命，讓它不在是一種伴奏音樂，而是可以拿來單獨(dú)演奏的鋼琴曲目，但同時(shí)也要求演奏者有更高的音樂理解力和手指控制力，因此，筆者在研究完這首作品，更加的理解了肖邦的音樂風(fēng)格，在演奏方面不單單是將大致情感表達(dá)出來，而是細(xì)細(xì)的品味它的每一個(gè)音符，找到不同樂句之間的聯(lián)系，要像歌唱一樣有呼吸的來演奏，這樣就為以后可以更好地演奏肖邦不同風(fēng)格的作品打下基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]林珺.輝煌、詩(shī)意、憂郁——剖析肖邦圓舞曲[D].大連：遼寧師范大學(xué)，2015年.

[2]黃雅倩.肖邦《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》的演奏特點(diǎn)與音色處理[J].當(dāng)代音樂，2017，（19）.

[3][波]肖邦著，帕德雷夫斯基編.肖邦圓舞曲集[M].北京：人民音樂出版社，1990.

[4]張楠，畢菲.肖邦《降E大調(diào)輝煌大圓舞曲》藝術(shù)特點(diǎn)及演奏技巧[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2016，（04）.

[5]邱新昕.淺析肖邦《降E大調(diào)華麗的大圓舞曲》的音樂風(fēng)格[J].黃河之聲，2012，（14）.