《幸福的菜籃子》創(chuàng)作后記

趙曉東

（四川美術(shù)學(xué)院 油畫系，四川 重慶，400053）

2017年學(xué)校放暑假之時，任職于中國美院的佟飚兄來電告知，文化和旅游部將在中國美術(shù)學(xué)院舉辦“國家重大題材主題性美術(shù)創(chuàng)作研究班”，將面向長江以南的高等藝術(shù)院校選錄學(xué)員，建議我準備好作品資料報名參選。我雖也曾畫過幾次主題性創(chuàng)作，幅面尺寸也較大，但對于國家重大主題性題材創(chuàng)作還未系統(tǒng)、深入地了解研究過。國家在慶祝新中國成立70周年之際組織實施重大題材主題性美術(shù)創(chuàng)作項目，從而建立文化自信，推動了中國美術(shù)繁榮發(fā)展，并結(jié)合創(chuàng)作項目培養(yǎng)中青年主題性美術(shù)創(chuàng)作人才。對此我充滿期待，更期望能通過這樣高層面、高水準創(chuàng)研班的學(xué)習(xí)提升自己的創(chuàng)作能力。

金秋之時，很榮幸如愿被選入了創(chuàng)研班。中國美院按文化和旅游部的部署要求，在開班之后迅速安排全國各地的專家學(xué)者來杭州為學(xué)員授課，講解國家重大題材創(chuàng)作的理論知識要點。根據(jù)選題方案，結(jié)合自己創(chuàng)作的實際情況，我確定了“抓住機遇，加快發(fā)展”—“菜籃子工程”這一主題。

首先是審題、解題，找到選題的主題性要點。最初我覺得“菜籃子”無非就是和菜有關(guān)，簡單的將畫面理解為老百姓買菜、農(nóng)民賣菜，以及農(nóng)貿(mào)菜市場的場景。先入為主的理解把自己的著眼點停留在普通農(nóng)貿(mào)菜市場這個狹窄的范圍里了。因此我深扎到不同的菜市場，收集了不少素材，按自己的創(chuàng)作習(xí)慣和方法構(gòu)思了幾組菜市場的場景式草圖，畫了許多人物，場面也相對較大，但始終感覺到這些畫面還沒有解讀出這一主題的深刻含義，并未觸碰到核心要旨，若要對應(yīng)“國家”這個主題好像有些不盡如人意，甚至單薄。

經(jīng)過與文旅部專家學(xué)者的多次交流溝通，中央文獻研究室黨史專家劉金田先生指出“菜籃子工程”的題眼在“綠色”二字。正是這寶貴的“綠色”二字啟發(fā)了我，把我的關(guān)注點從菜市場脫離出來，重新思考審題，研究“菜籃子工程”的含義。我查找了大量資料，分析“抓住機遇，加快發(fā)展”的重要內(nèi)涵，從“綠色”切入，深度挖掘選題的具體主題性。

新中國在一貧如洗、千瘡百孔的基礎(chǔ)上建立，物質(zhì)基礎(chǔ)比較薄弱，人民的生活比較貧瘠。經(jīng)過幾十年的不懈努力，隨著改革開放，人民的基本生活已經(jīng)得到了保障，但副食品供應(yīng)仍有緊缺。在1988年，農(nóng)業(yè)部提出建設(shè)“菜籃子工程”，旨在緩解當(dāng)時副食品供應(yīng)偏緊的矛盾，使人民群眾的生活品質(zhì)更上一層樓。到20世紀90年代中期，“菜籃子工程”非常有效地解決了市場供應(yīng)短缺的問題。隨著時代變化，人民群眾的需求也在不斷發(fā)生變化，“菜籃子工程”亦與時俱進，日趨完善，成為一個民心工程、系統(tǒng)工程、效益工程，一個持續(xù)發(fā)展的民生工程?！安嘶@子工程”與生態(tài)環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展，“無公害食品行動計劃”的組織實施，國家繼續(xù)大力提倡綠色消費、培育綠色市場、開辟綠色通道的“三綠工程”也取得了階段性成果。農(nóng)民收入持續(xù)穩(wěn)步增長，市民得到實惠，更好地滿足了人們對生活品質(zhì)的追求。億萬百姓最直接、最深切地感受到了豐富多彩的“菜籃子”帶來的高品質(zhì)生活?！熬G色”給我們帶來了清新、鮮活、明亮、沁人心扉、生機勃勃、歡樂愉悅、幸福滿足、大美大愛、抒情自然、心靈自由……我逐漸體會到主題所蘊含的精神內(nèi)容，找到具體切入點，將一個重要歷史事件轉(zhuǎn)化成一個感人至深又具有主題意義的畫面?，F(xiàn)實主義主題創(chuàng)作不僅是個人內(nèi)心對真實的渴望追求，更是一種宏大的主題敘事。在抽象的選題里找到具象的主題性，在平凡的生活中感悟不平凡的東西，撥開云霧見月明。

《超市》 趙曉東

重大題材主題性創(chuàng)作的關(guān)鍵是要“見人”“動人”“感人”。思路一經(jīng)打開，具體的畫面感也逐漸清晰明朗。經(jīng)過反復(fù)構(gòu)思，繪制上百張速寫草圖，慢慢歸納出主題思想。最后，決定以組畫的形式表現(xiàn)：“綠色通道”—批發(fā)物流平臺、“綠色基地”—現(xiàn)代化蔬菜大棚基地、“綠色消費”—老百姓吃到放心蔬菜，以及菜農(nóng)的收入穩(wěn)定增長和人們?nèi)罕娚钏劫|(zhì)量的不斷提高。在看稿會上，文化部專家學(xué)者一直認為“綠色通道”“綠色基地”“綠色消費”三個方面更能完整反映出“菜籃子工程”的主題，肯定了三聯(lián)畫形式的創(chuàng)作。

隨著草圖的深化，畫面各種問題和難點也隨之而來。我心知這樣的狀況是正常的，辦法總比困難多，作為創(chuàng)作者只有一條路，那就是迎難而上，找到問題難點，有效地處理解決。把不同的時間、空間和人物并置重組，將過去、當(dāng)下“菜籃子工程”的發(fā)展形態(tài)糅合于三個畫面之中，而三個畫面必須形成一個完整的有精、氣、神的整體。在宏觀來看，畫面敘事格局要大，以“綠色”為主調(diào)穿插行走在三個畫面之間，控制畫面的節(jié)奏感。用新穎的視角表現(xiàn)人物姿態(tài)和組合，使人物與場景、空間、道具之間形成動態(tài)的相互影響的關(guān)系。以飽滿的構(gòu)圖，呈現(xiàn)感人至深的視覺沖擊力。三聯(lián)畫即是用三個片段式畫面闡述一個主題，或以中心畫面主導(dǎo)視覺中心與主題要點，左右兩邊的畫面輔助烘托作品的主題氛圍。但無論怎樣表現(xiàn)，三個畫面都必將是圍繞一個主題表現(xiàn)，是缺一不可的整體。

窺一豹而見全身，“綠色通道”“綠色基地”“綠色市場”三個不同的場景闡述了“菜籃子工程”生產(chǎn)、批發(fā)物流、百姓放心消費的不同環(huán)節(jié)，反映的卻是整個“工程”完整鏈條的狀況。將生產(chǎn)作為中心畫面，突出表現(xiàn)蔬菜生產(chǎn)基地給億萬百姓帶來豐富多樣的綠色無公害果蔬、給勞動者帶來的經(jīng)濟收入增加以及生活的改變?！安嘶@子”的大豐收，各種各樣的蔬果堆積成山，鮮活喜氣，生機勃勃。人物選擇以充滿力量感又朝氣蓬勃的青年男子形象，以微仰視的視角表現(xiàn)三個正在齊心協(xié)力抬出滿筐鮮紅誘人的西紅柿的場景。畫面既真實又有一定的象征意義。也許這三人正是大學(xué)畢業(yè)回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青年學(xué)子，青春的汗水灑在綠色陽光的土地上，臉上洋溢著豐收帶來的喜悅，充滿對未來美好生活的向往和憧憬。三人為眾，他們代表了千千萬萬的青年愿意留在土地上辛勤耕耘，收獲希望。畫面的結(jié)構(gòu)力量由中心向四周擴散，使中心畫面的張力感增強。

趙曉東 《超市》 局部1

趙曉東 《超市》 局部2

趙曉東 《超市》 局部3

趙曉東 《超市》 局部4

趙曉 《超市》 局部5

左幅畫面表現(xiàn)“綠色通道”—批發(fā)物流平臺繁忙的勞動場景。只有深扎到蔬菜批發(fā)大市場才能收集到鮮活生動反映綠色物流通道的主題素材。每天清晨，蔬菜批發(fā)市場一片熱火朝天的喧囂繁忙，大車、小車、三輪車、板車，來來往往，車水馬龍；菜農(nóng)、大老板、小老板、裝卸工、搬運工，人們大聲交談，走路帶風(fēng)。在這里，各種各樣的蔬菜被打包后分流轉(zhuǎn)運，高效率的運轉(zhuǎn)保障將最新鮮的蔬菜及時投放市場供人挑選。一輛滿載蔬菜的大貨車打開車廂門，三位裝菜女工站在車廂里忙著自己手里的活計；一位壯碩男子扛上剛剛稱過比身體還大的蔬菜包送到板車上；另一位剛剛接過車廂里遞出來的蔬菜包準備送去稱重。畫面左側(cè)站著一位紅衣拉車女工，一直關(guān)注著搬運工，仿佛在催促他快一點；最右側(cè)是一染發(fā)時尚女青年一邊稱重一邊算賬，好似剛收過錢忙里偷閑地坐在地秤旁邊；右后側(cè)則是忙碌中抽空喝水的搬運工。整個畫面人物形象表現(xiàn)一種動態(tài)交流的關(guān)系。前后、左右、上下圍繞卡車和板車構(gòu)成的空間進行不同人物的調(diào)配穿插，形成忙碌有序的勞動工作氛圍，呈現(xiàn)出勞動之美。

右幅畫面則突出“綠色消費”的主題，把題材范圍從農(nóng)貿(mào)菜市轉(zhuǎn)移到具有明顯時代特征的城市超市賣場，因為這里是百姓生活的日常片段，濃縮了時代剪影。廣大百姓隨著生活水平的日益提高，追求更精致美好的生活。在超市里，無論是繁忙勞作的工作人員，還是閑庭信步的購物者，在悠閑與忙碌的神態(tài)中，以一番興旺祥和景象寓意百姓生活的幸福溫馨。畫面以一組青年夫婦為核心的家庭組合，向兩側(cè)擴展出不同年齡、性別、職業(yè)的人物形象。年輕夫妻帶著一雙兒女在明亮的貨柜前挑選時蔬，夫妻倆面帶微笑，關(guān)愛地注視著兒女。女孩子旁邊站著一個懷抱卷心菜的男孩，帶著調(diào)皮好奇的笑容轉(zhuǎn)頭注視著姐弟倆。男孩后面是一位衣著時尚光鮮的青年女子，正對著手機說話，或許是在告訴男友準備了豐盛的晚餐，要他早點回家吃飯。畫面右側(cè)走進一位慈祥的老太太，懷抱著剛從貨柜里挑選的蔬果，目光遙落在調(diào)皮男孩身上。最左側(cè)則是一位穿紅色工作服的超市女員工，正在專心致志地打理手中的蔬菜。畫面以擺滿綠色果蔬的貨柜為背景主體，借助超市多重?zé)艄饨M合形成特有的光影經(jīng)營畫面空間層次。這三個畫面表現(xiàn)了在平凡真實的場景中提取感受到的不平凡的東西。

經(jīng)過幾個月的深化細化草圖，終于通過文化部專家組的嚴格評審，進入正稿放大繪制階段。在杭州中國美院寬敞的畫室里，三張2×2m的大幅畫布靜靜地倚墻而立，擺在我面前仿佛是一個個靜默矗立的關(guān)隘。草圖放大到正稿上，諸多問題隨之而來—人物的大小比例關(guān)系；畫面空間分割大小在草圖上表現(xiàn)良好，但放大到大畫布上的比例如何處理；蔬菜瓜果放大后的擺放是否協(xié)調(diào)等。于是一切從“線”開始，先是理清楚畫面結(jié)構(gòu)，以及人物、道具、場景的具象結(jié)構(gòu)線，與畫面構(gòu)成關(guān)系的抽象結(jié)構(gòu)線，盡量做到心中有數(shù)。造型是現(xiàn)實主義創(chuàng)作中最根本的課題，人物的面貌特征、比例動態(tài)，直接反映出創(chuàng)作的審美取向、個性特點。一道衣紋褶皺，一束光影，每一根線條都在畫中形成獨有的意味和秩序。從放大線稿到輔色彩大關(guān)系，一再提醒自己不能著急，穩(wěn)一點、慢一點，多思量一下，再觀察一下。充分考慮三幅畫面調(diào)和相互關(guān)系，把握完整性。運用色彩塑造形體與空間，多調(diào)性的“綠色”穿行于三幅畫面如“綠色協(xié)奏曲”，營造出生動、鮮活、動人的畫面。人物身上的暖色，與果蔬的暖色配置凸顯溫情和希望。紅、黃、綠、藍……每一個色調(diào)即是一個音符，它們在畫布上跳躍，和聲唱響，歌唱生活，歌唱豐收，歌唱人間溫暖。

自習(xí)畫伊始，便篤定熱愛具象寫實這條艱辛的現(xiàn)實主義繪畫藝術(shù)之路。長期受教于學(xué)院嚴格且系統(tǒng)的造型訓(xùn)練，一直嘗試將傳統(tǒng)學(xué)院的油畫語言與個人藝術(shù)審美相結(jié)合，追求形式與內(nèi)容的統(tǒng)一吻合。在此次創(chuàng)作中強調(diào)油畫本體語言在畫面中的體現(xiàn)，追求油畫的厚重感、層次感，在畫面每一處刻畫苛求精準，筆筆分明，見力顯形，用筆流暢爽快，用色淋漓，用力量感、運動感的筆觸構(gòu)架出畫面的情緒與節(jié)奏。在團塊式油彩的堆疊中，線條穿插并置，其過程猶如不停地進行加法減法的運算，反反復(fù)復(fù)、重重疊疊，從整體到局部，局部又回到整體。全情投入到每一個具體的人物形象的刻畫塑造中，追求人物形象的個性特征，形神兼?zhèn)?，從現(xiàn)實生活普通人中找到典型性的形象素材，避免照片式圖像化。用筆用色在充分理性考慮后又能呈現(xiàn)出繪畫語言的偶然情緒，某些局部甚至用筆略顯夸張，好似畫過了一點，卻始終保持住畫面的輕松、生動、鮮活、純粹感。邊線的處理尤其重要，虛實、長短、急緩、張弛、疏密之間表現(xiàn)對立又統(tǒng)一的關(guān)系，邊線即是形，更是空間，這個空間必須有厚度、有節(jié)奏、有情緒。

三個畫面打破平鋪直敘的處理方式，以情造景，突出主題性，讓作品更具有觀賞性、可讀性，感染力。畫面是靜止的，涂抹的每一筆都是為了用凝固的色彩去表達一種流動的節(jié)奏，營造交融的氣氛，仿佛這個場景就在眼前剛剛發(fā)生，讓觀者產(chǎn)生身臨其境與畫中人對話的感受。整個過程看似簡單，卻傾我所有。每天清晨，穿越象山校區(qū)來到九號樓畫室，泡茶畫畫，如是半載。有時真是越畫越苦，而這種苦只有投入到了一種忘我的狀態(tài)才能感受并體會到。既然選擇了這條路，別無他途，唯有勤墾。

2019年4月的杭州，春陽暖人。隨著文化和旅游部第一輪創(chuàng)作驗收時間的臨近，作品也最終打磨完成?？吹阶髌费b車緩緩駛出象山校區(qū)，一時感慨萬千。繪畫這一最基本的傳統(tǒng)藝術(shù)方式在當(dāng)今時代更加多元，創(chuàng)新和傳承永遠是對立而交融的命題。近兩年的學(xué)習(xí)創(chuàng)作耗盡了我全部精力，但收獲更多。藝術(shù)創(chuàng)作最能代表一個時代的風(fēng)貌，“菜籃子”的題材就是平凡現(xiàn)實生活中的油鹽柴米，深扎到生活，感受提煉主題的深刻含義，找到點點滴滴的感動，在“細節(jié)瑣事”中傾注嚴肅的、不妄言欺世的用心。

當(dāng)下各種藝術(shù)媒介如雨后春筍在新時代叢生，新的形式，新的語言，不斷突破繪畫原有模式和諸多限制，拓寬了藝術(shù)領(lǐng)域，架上繪畫似乎不變得可有可無了。甚至被一些人預(yù)言將消解滅亡。但油畫作為一個非常重要的藝術(shù)門類，在這個蓬勃發(fā)展的新時代，會更顯出強大的生命力，現(xiàn)實主義繪畫的道路愈加寬廣。我將個人認知、理想和立場融入到《幸福的菜籃子》的創(chuàng)作里，用兩年時間打破、重建、糅合、積累，深刻感受到要創(chuàng)作出一件感人至深的作品必須通過深入生活，潛心正視自己的真實內(nèi)心，坦誠地?zé)釔凵睿瑢€人創(chuàng)作與自身的生活環(huán)境，成長經(jīng)驗和社會情懷緊密聯(lián)系，真實表達自我審美，以最貼切的形式語言傳達最鮮活的個人感受，讓作品透出身處這個美好時代中人的尊嚴和溫情。記錄新時代，謳歌新時代。