力群與西北現(xiàn)代版畫的研究

【摘要】力群先生作為現(xiàn)代版畫大家，對其西北現(xiàn)代版畫的研究能夠?qū)ΜF(xiàn)代版畫創(chuàng)作進(jìn)行全面有效指導(dǎo)?；趯αθ合壬鷦?chuàng)作作品的研究，本文總結(jié)了其創(chuàng)作版畫的人文思想、藝術(shù)思想和表達(dá)思想，并在此基礎(chǔ)上分析了力群先生對現(xiàn)代版畫創(chuàng)作的指導(dǎo)作用，希望能提高我國現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】力群；西北現(xiàn)代版畫；藝術(shù)價值；人文思想

【中圖分類號】J217 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

力群的現(xiàn)代版畫創(chuàng)作可以分為三個階段：第一階段為延安魯藝時期，第二階段為整風(fēng)工作時期，第三階段為大西北旅游后時期，這三個階段有不同的代表作品，但是這三個階段創(chuàng)作的版畫都體現(xiàn)了力群先生積極向上的思想，并且在其創(chuàng)作的版畫中，將藝術(shù)和現(xiàn)實場景進(jìn)行有效銜接，可以說力群先生對我國版畫藝術(shù)的發(fā)展有極大的推進(jìn)作用。

一、力群西北現(xiàn)代版畫的藝術(shù)思想

（一）版畫創(chuàng)作技巧方面

版畫，顧名思義，在創(chuàng)作中現(xiàn)在板材上進(jìn)行雕刻，應(yīng)用拓印的方法形成畫作。在力群先生創(chuàng)作的版畫中，可以看到主要應(yīng)用方法為應(yīng)用陰影進(jìn)行人物、場景的塑造，但是這種方法在應(yīng)用中，對刀工、結(jié)構(gòu)分配等方面都提出了很高要求。以力群先生創(chuàng)作的版畫《林間》為例，整體畫作的主題部分為兩只松鼠，其余部分為樹木的枝干和樹葉，兩只松鼠的形態(tài)有很大不同，一只松鼠的兩個前肢騰空，并且尾巴后伸，似要起跳；另一只四肢著地，尾巴上翹，似在奔跑。從構(gòu)圖上來看，樹木的枝干和枝葉并未觸碰到松鼠的身體，這就在松鼠身體的周邊造成了一種巧妙的“留白”。從中可以總結(jié)出力群版畫的一種創(chuàng)作技巧，需要突出構(gòu)圖中的主要事物，為達(dá)到這一效果，可以通過對“留白”技巧的合理應(yīng)用達(dá)到突出重點的效果。在《林間》這幅版畫中，應(yīng)用留白技巧也能夠展現(xiàn)松鼠的輕盈靈動。這說明力群先生在創(chuàng)作過程中，能夠準(zhǔn)確把握日常事物的內(nèi)涵，所以可以說，力群版畫創(chuàng)作的一個重要技巧是對日常事物進(jìn)行細(xì)致觀察，表現(xiàn)出描繪對象的精氣神，這就能保證創(chuàng)作的作品栩栩如生。

（二）版畫表達(dá)思想方面

力群先生認(rèn)為藝術(shù)是純粹的，在力群先生創(chuàng)作的版畫作品中，表達(dá)的思想多是從實踐角度出發(fā)進(jìn)行思想抽離和總結(jié)，并將這些思想通過版畫進(jìn)行表述。例如在版畫《栽樹》中，表達(dá)的場景與群眾的實際生活極其相似，這種寫實類作品也成為了力群先生創(chuàng)作作品的一個重要標(biāo)簽，這種寫實效果除了與力群先生的高效觀察能力有關(guān)，另一個重要原因是力群先生能夠探究日常生活中涵蓋的思想，比如在該版畫塑造的樹苗筆直，雖然這也與現(xiàn)實生活相同，但是通過與《林間》的對比就可以發(fā)現(xiàn)，力群的《林間》描述的樹木較為曲折，最終描繪的樹木與現(xiàn)實生活實際上并不完全相同。所以可以認(rèn)為，《栽樹》這幅畫作中的思想表達(dá)了勞動人民的美好向往，期望栽種的樹木能夠欣欣向榮，可以說通過對事物描繪方法的合理選擇，全面展現(xiàn)出力群先生想要表達(dá)的思想。

（三）版畫表現(xiàn)手法方面

任何藝術(shù)創(chuàng)作的最終目的都是為了表達(dá)創(chuàng)作者的思想，當(dāng)擁有良好的表達(dá)手法時，創(chuàng)作者自然能夠?qū)ψ陨硭枷脒M(jìn)行表述，力群先生對表現(xiàn)手法的應(yīng)用和表達(dá)有很高的借鑒和指導(dǎo)意義。例如在版畫《北京雪景》這幅作品中，就充分展現(xiàn)了一種波瀾不驚、萬籟寂靜的思想和場景。在《北京雪景》中，力群先生應(yīng)用大量“留白”的方式塑造雪地，甚至在場景中的樹木上也表達(dá)出了積雪覆蓋的效果。整個場景中只有兩個人物形象，其余場景為院落、樹木、房屋和鐘樓。從現(xiàn)實角度來看，雪地場景在非人流密集區(qū)域，整個場景會極其安靜，而在藝術(shù)創(chuàng)作中，當(dāng)動態(tài)場景要明顯少于靜態(tài)場景時，在觀眾看來，整個場景顯得更為幽靜，達(dá)到了“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”的效果。在《北京雪景》中，設(shè)置的兩個人物形象和“遠(yuǎn)處”的鐘樓，都屬于場景中的動態(tài)內(nèi)容，并且這兩個內(nèi)容的占據(jù)空間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于畫作中的靜態(tài)場景，所以最終構(gòu)造的場景極其安靜。另外，從整幅畫作的表現(xiàn)方式上來看，除了塑造的場景極為安靜，房屋、院落、樹木搭配合理，場景中存在的尖角都經(jīng)過處理，形成了圓角，這就消除了作品中的尖銳因素，在觀眾看來，整幅作品的氣氛祥和。在這兩個方面的共同作用下，展現(xiàn)了作者波瀾不驚的內(nèi)心。

二、力群西北現(xiàn)代版畫的人文思想

（一）立足現(xiàn)實，細(xì)致刻畫

對于寫實版畫創(chuàng)作來說，自然需要立足于現(xiàn)實對場景進(jìn)行刻畫，當(dāng)前很多創(chuàng)作者也開始重視對現(xiàn)實的觀察，但是最終獲得的創(chuàng)作效果較為一般，原因在于“觀察現(xiàn)實場景”不同于“觀看現(xiàn)實場景”，創(chuàng)作者需要對這些場景進(jìn)行分析和歸納，在此基礎(chǔ)上才能夠保證場景塑造的合理性。例如在《簾外歌聲》版畫中，場景主要由人物和柳條構(gòu)成，但是為了更好地塑造人物形象，在畫作中有意降低了一部分柳條的長度來突出人物。事實上，現(xiàn)實生活中這種情況不會發(fā)生，一些創(chuàng)作者在創(chuàng)作中，刻意追求寫實效果，會讓用手撥開柳條，雖然也能夠突出人物形象，但是從觀眾角度來看，畫中的人物未能將全部精力應(yīng)用在歌唱中，導(dǎo)致刻畫人物的投入效果較差。而力群先生的這種創(chuàng)作方法，帶給觀眾的感覺為畫中人物完全投入到歌唱中，這才更契合畫作的主題。從中可以看出，雖然力群先生的畫作立足現(xiàn)實，但是通過對場景的細(xì)致刻畫又達(dá)到了高于現(xiàn)實的效果。

（二）刻畫筋骨，去除末節(jié)

在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，追求的是能夠刻畫作品內(nèi)的“筋骨”，所謂的“筋骨”就是作品中動態(tài)事物的精神狀態(tài)，而靜態(tài)事物的配置方式需要按照畫作的主題進(jìn)行選擇。在具體的分析中，本文應(yīng)用對比的方式對這種刻畫方式進(jìn)行分析。在《北京雪景》中，展現(xiàn)的場景為萬籟寂靜的場景，所以刻畫的動態(tài)事物就起到對靜態(tài)場景的輔助作用，而對于《林間》來說，靜態(tài)事物起到對動態(tài)事物的輔助作用。但是無論在哪種場景的塑造中，都對畫中場景的精神狀態(tài)和場景最重要的因素進(jìn)行了刻畫。比如在《林間》這幅作品中，雖然現(xiàn)實生活中人眼會看到整個場景中的所有樹木，但是力群先生并未對其余的樹木進(jìn)行塑造，原因在于其余區(qū)域的樹木就是畫作創(chuàng)作中的末節(jié)內(nèi)容，對這些內(nèi)容的去除，除了能夠提高畫面的整潔性，還能夠達(dá)到凸顯動態(tài)事物和提高層次感的效果。所以，在現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要對末節(jié)部分進(jìn)行分析和總結(jié)，在創(chuàng)作中將這些內(nèi)容去除。事實上，當(dāng)創(chuàng)作者能夠很好地對末節(jié)內(nèi)容進(jìn)行去除時，作品的重點表述事物自然能夠獲得凸顯。

（三）重視動作，場景輔助

力群先生創(chuàng)作的寫實作品有很多包括著動態(tài)事物形象，包括勞動者形象、動物形象，甚至一些靜態(tài)事物也能夠產(chǎn)生很好的動態(tài)效果。雖然當(dāng)前的創(chuàng)作者都明確動作塑造的重要性，并且也能夠很好地對事物的動態(tài)進(jìn)行塑造，但是最終得到的作品動作缺乏靈動性，無法達(dá)到力群先生這樣的表達(dá)效果。本文認(rèn)為導(dǎo)致這種顯現(xiàn)的原因包括兩個方面：其一為對動作的觀察和分析質(zhì)量不足，例如對于《林間》來說，兩只松鼠的四肢、尾巴和軀干的表達(dá)方式完全不同，這就導(dǎo)致最終的表現(xiàn)方式一只為騰躍狀態(tài)，另一只為奔跑狀態(tài)；其二為輔助場景塑造較差，創(chuàng)作者對場景塑造的重視程度較低，導(dǎo)致塑造的場景與人物動作相脫離。力群先生在創(chuàng)作過程中，從畫作中可以看到，會先確定整幅作品的基調(diào)，在此基礎(chǔ)上分析主要表達(dá)事物的動作、形態(tài)，而塑造的場景完全不會對主要塑造的事物進(jìn)行遮擋，但是周邊的場景也烘托了主體事物動作的合理性，所以在當(dāng)前的塑造中，版畫創(chuàng)作者也可以應(yīng)用這種方式提升動作和場景塑造的科學(xué)性。

三、力群西北現(xiàn)代版畫的表達(dá)思想

通過對力群創(chuàng)作作品的分析，可以發(fā)現(xiàn)力群的思想表達(dá)方式如下：（1）思想明確。力群的版畫有一個鮮明特點，就是單幅作品只表達(dá)一個主題，在明確主題后再開始作畫。例如在版畫《延安》中，描述的場景就是延安的自然場景，并未描繪其余方面的內(nèi)容，但是從整體上來看，在這幅畫作的繪制中，對自然事物的描繪整體上體現(xiàn)了延安莊嚴(yán)肅穆的氛圍，這也表達(dá)了力群對延安的感覺，同時展現(xiàn)了力群對延安的看法。事實上，在版畫創(chuàng)作中，受限于畫作的篇幅，只塑造同一種情感能夠獲得更好地表達(dá)效果，所以在現(xiàn)代版畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要對意圖表達(dá)的思想進(jìn)行深入分析，再進(jìn)行場景塑造；（2）場景銜接。不同的場景塑造方法產(chǎn)生的最終效果有很大不同，依舊以《延安》為例，可以看到在場景塑造中應(yīng)用了大量的尖角結(jié)構(gòu)，這與《北京雪景》的塑造方法完全不同，所以可以看到，在力群先生的版畫中，能夠根據(jù)需要表達(dá)的情感合理選擇塑造的場景結(jié)構(gòu)，這對當(dāng)前的版畫創(chuàng)作是一個重要的啟發(fā)。

四、結(jié)論

綜上所述，在力群西北現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作中，包含有先進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作思想、人文思想和思想表達(dá)方法，其創(chuàng)作方法可以總結(jié)為，在確定想要表達(dá)的思想的基礎(chǔ)上，通過對畫作中主體事物的確定、對事物動作的精確分析，結(jié)合對事物周邊場景的合理塑造，完成對個人思想的全面表達(dá)。

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作者簡介：何麗（1979-），女，山西祁縣，晉中學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。

基金項目：本文系山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題項目“力群文獻(xiàn)研究”（項目編號：2018A16）。