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      淺析箏曲《溟山》演奏技巧

      2019-08-21 02:14:32劉雪琦
      北方音樂(lè) 2019年13期
      關(guān)鍵詞:演奏技巧

      【摘要】箏曲《溟山》是由著名古箏演奏家、作曲家、教育家王中山先生根據(jù)湘西地方音樂(lè)素材創(chuàng)作的一首特色鮮明的作品。這首作品細(xì)致地描繪了幽遠(yuǎn)、神秘的大山在一年四季中多樣的變化,古有詩(shī)云:“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同?!彼鑼?xiě)的正是山在不同角度所給人的不同感受。這首樂(lè)曲也正是借山喻人,作者用山在四季之中的變化來(lái)暗喻人生中心境的變化。音樂(lè)灑脫奔放,主題鮮明,發(fā)展并均衡了雙手快速指序的技術(shù),有很大的創(chuàng)新。本文將對(duì)該樂(lè)曲各個(gè)部分的演奏注意點(diǎn)進(jìn)行淺析,并闡述對(duì)演奏技法的理解,希望能為演奏者更好地把握作品的情感內(nèi)涵及音樂(lè)處理方式提供一些參考。

      【關(guān)鍵詞】箏曲;《溟山》;演奏技巧

      【中圖分類號(hào)】J632.32? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      引言

      《溟山》運(yùn)用了西方樂(lè)曲的創(chuàng)作技法,共分為引子、慢板、華彩、快板、尾聲五個(gè)部分,它具備了西方音樂(lè)中帶引子和尾聲的多段式結(jié)構(gòu)特征,樂(lè)曲每一個(gè)部分的段落擴(kuò)充主要是通過(guò)主題的變化重復(fù)而創(chuàng)作的,它的第一次主題是在慢板中呈示出來(lái)的,全曲圍繞這個(gè)主題進(jìn)行展開(kāi),主題共有四句,是一個(gè)非常典型的起承轉(zhuǎn)合,如果套用創(chuàng)作手法,引子是“起”;慢板是“承”;快板是“轉(zhuǎn)”;尾聲是“合”,在此傳統(tǒng)手法的基礎(chǔ)上,加入了華彩段,使音樂(lè)賦予了新的調(diào)式色彩。

      一、引子部分演奏技巧

      這一部分描繪的是山谷幽遠(yuǎn)、安靜、空曠的一種感覺(jué),烘托出作者交錯(cuò)復(fù)雜的情緒,內(nèi)心的種種矛盾被表現(xiàn)得淋漓盡致。

      首先,第1—4小節(jié)可以做擦弦處理。根據(jù)張力和樂(lè)曲的需求,在力度速度上做文章,可厚重、可縹緲,音色要非常神秘,迎合作品創(chuàng)作風(fēng)格,為引子增添一種神秘和悠然,引子段描繪的是冬季的大山,擦弦的效果很像是一絲凌冽的風(fēng)從山中穿過(guò),所以觸弦角度要略微傾斜,以保證擦弦效果。另外,前4小節(jié)還要采用壓弦彈法,無(wú)論是中指還是大指,都要注意力量的下沉,多運(yùn)用手臂與身體的帶動(dòng)。引子中的左手按滑并不是很多,但很重要?;舳喑霈F(xiàn)在小二度的上滑中,如第5小節(jié)處,要注意音準(zhǔn)關(guān)系。第10小節(jié)開(kāi)始出現(xiàn)了連續(xù)三連音,在右手不變的情況下,左手是進(jìn)行跑動(dòng)的,向低音區(qū)的跑動(dòng)距離右手越來(lái)越遠(yuǎn),張力自然也越來(lái)越大,所以不僅是速度加快,它的力量也在加大,在音響和音程的距離上也是同樣加大的,演奏時(shí)三連音要有均勻感,左右手要連貫。第11小節(jié)中十六分音符的快速指序,演奏時(shí)要處理好內(nèi)在的無(wú)限循壞,從慢到快,從左到右,從弱到強(qiáng),然后慢慢無(wú)限循壞。第12小節(jié)處的雙手撮音在演奏時(shí)要注意,雖然大指是旋律,但不要過(guò)度突出,而忽略掉其他手指,四個(gè)手指用力要均勻,以保持和聲的豐滿,觸弦速度要快,角度要垂直。這個(gè)地方很像是敲小軍鼓的感覺(jué),手指是鼓槌的尖,要撐住,手臂就是鼓棒,要有重力的下沉。引子最后4小節(jié)為泛音樂(lè)句,演奏時(shí)除了泛音的準(zhǔn)確性,也要注意旋律語(yǔ)氣和走向,尤其是連續(xù)泛音的地方,為了突出靈動(dòng)性,可以把最后一個(gè)音強(qiáng)調(diào)出來(lái)。

      二、慢板演奏技巧

      《溟山》的慢板共有兩部分,第一個(gè)部分主要是由搖指技術(shù)構(gòu)成的,表現(xiàn)了春天里秀麗的自然風(fēng)光,重疊的山脈,雄偉、壯觀,仿佛一座大山的畫(huà)面由遠(yuǎn)及近,連綿起伏的雄偉高山,給人一種亦真亦幻的意境,讓人倍感神秘。第二部分速度稍快,左手節(jié)奏鮮明的律動(dòng),很像是人們提供音樂(lè)的鼓聲,右手就像是人們歡快的舞步。

      慢板第一部分中,右手為連續(xù)搖指,起承轉(zhuǎn)合非常的規(guī)整,演奏時(shí)要注意搖指的密度與連貫,過(guò)弦的痕跡要通過(guò)強(qiáng)弱的變化來(lái)減弱。左手伴奏中有很多空拍,要注意節(jié)奏準(zhǔn)確,空拍要有律動(dòng)感,可以運(yùn)用止音技法,讓左手的伴奏有一種長(zhǎng)短交錯(cuò)的感覺(jué)。雙手是交替進(jìn)行演奏的,要注意對(duì)位的準(zhǔn)確。

      慢板第二部分中,第30—44小節(jié)左手的伴奏,要多運(yùn)用小指,這樣的音色會(huì)比較厚實(shí),小指的觸弦面要大,手腕放松,運(yùn)用小臂的力量帶動(dòng),低音部分的音色比較醇厚、深沉,再加上左手單獨(dú)演奏比較容易出現(xiàn)雜音,所以在演奏時(shí)要注意止音的合理運(yùn)用,止音要果斷、輕巧。47—55小節(jié)中左手伴奏為大撮,要注意手掌的控制與手型的穩(wěn)定,音色也要同樣的厚實(shí)。第51—52小節(jié)出現(xiàn)了快速十六分音符,首先要注意指法安排,隱伏旋律是大指上,從高到低,演奏時(shí)要注意音樂(lè)的變化和弦位的變化,大指要主動(dòng),做出來(lái)兩個(gè)聲部的感覺(jué)。56—68小節(jié)左手伴奏為分解和弦,要運(yùn)用手腕和身體的帶動(dòng),讓每一個(gè)分解和弦里面的每一個(gè)音都緊密的聯(lián)合在一起,追求音樂(lè)的流動(dòng)感,另外指法安排要順手,音色音量要均勻,在避免雜音的基礎(chǔ)上,去聆聽(tīng)左手的旋律。從第59小節(jié)開(kāi)始,右手出現(xiàn)了低音搖指,這一部分最好采用懸腕搖,由于左手分解和弦伴奏出現(xiàn)在高音區(qū),左右手距離過(guò)大,所以要注意保持身體的平衡。

      三、華彩段演奏技巧

      過(guò)渡段又稱華彩樂(lè)段,樂(lè)曲第一次主題出現(xiàn)之后,與之前音樂(lè)所描繪的黎明前大山的神秘不同的是它巧妙地使用了bB大調(diào),來(lái)表現(xiàn)這種空曠、靜謐的感覺(jué),使情緒上有一個(gè)鮮明的對(duì)比,起到了一個(gè)很好的過(guò)渡作用。

      74—75小節(jié)為呼應(yīng)式旋律,演奏時(shí)要把握好句子的呼應(yīng)性,要有山谷中對(duì)話的感覺(jué)。第77小節(jié)中出現(xiàn)了大量按音,首先小二度的音準(zhǔn)要準(zhǔn)確,不能有滑音的痕跡。過(guò)渡段是一個(gè)非常有彈性的段落,尤其是在較長(zhǎng)的樂(lè)句中,要注意好氣息的連貫性。

      四、快板演奏技巧

      在繼華彩樂(lè)段之后,快板段落由春季過(guò)渡到了夏季,右手拍擊琴弦以及琴板的技法制造出了強(qiáng)大的聽(tīng)覺(jué)沖擊力,拉開(kāi)了整個(gè)快板的序幕,掀起了整首樂(lè)曲的高潮。

      為了更好的表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)容,在快板中多次運(yùn)用了敲擊的演奏技法來(lái)模仿鼓聲,使音樂(lè)更加歡快熱鬧,這種模仿少數(shù)民族鼓舞中輪番敲擊的畫(huà)面與樂(lè)音相融,創(chuàng)造出一種立體的音響效果。80—90小節(jié)主要為敲擊琴弦,要注意手腕的放松,同時(shí)手掌不能繃著,敲擊要有彈性。第118—133小節(jié)左手出現(xiàn)了快速指序,演奏時(shí)要注意手型的穩(wěn)定、指尖的撐住、指根的主動(dòng)以及內(nèi)在的順指。要注意與右手搖指的配合,左手的顆粒性與搖指的線條形成了點(diǎn)與線的對(duì)比,音色方面,左右手分別位于低音區(qū)與高音區(qū),厚重與清透的音色對(duì)比,仿佛是群山峻嶺中的潺潺流水的感覺(jué)。從134小節(jié)開(kāi)始是樂(lè)曲的第二次轉(zhuǎn)調(diào),音色明亮的搖指給緊張急促的快板帶來(lái)一種流動(dòng)、豁然開(kāi)朗的聽(tīng)覺(jué)感受。演奏時(shí)要注意右手搖指與單音的音色統(tǒng)一,旋律線條也要一致,同時(shí)要注意節(jié)奏的穩(wěn)定。從第156小節(jié)開(kāi)始,樂(lè)曲轉(zhuǎn)回原調(diào),同時(shí)拍子也不斷在變化,要注意節(jié)奏的穩(wěn)定與律動(dòng)的轉(zhuǎn)換??彀逯械拇橐舴浅6?,演奏時(shí)要將力量集中在指尖,通過(guò)小臂帶動(dòng)把力量爆發(fā)出來(lái),由于撮音大多出現(xiàn)在低音區(qū),為了避免雜音,觸弦速度要快,并恰當(dāng)運(yùn)用止音。

      五、尾聲演奏技巧

      尾聲和引子素材很像,演奏技巧也大致相同,但音樂(lè)作用是不一樣的,引子是為了引人入勝,尾聲是為了回味無(wú)窮,要把握好感情處理。

      六、結(jié)語(yǔ)

      《溟山》作為現(xiàn)代前衛(wèi)箏曲的典型代表,大膽地將民族音樂(lè)元素與現(xiàn)代作曲手法相融合,音樂(lè)風(fēng)格新穎,演奏技法獨(dú)特,轉(zhuǎn)調(diào)處理巧妙,旋律細(xì)膩又灑脫,對(duì)比鮮明,演奏方面均衡左右手演奏技術(shù),充分發(fā)揮了古箏的表現(xiàn)力。樂(lè)曲內(nèi)在情感十分豐富,作曲家通過(guò)不同演奏技巧與音色的轉(zhuǎn)換,展現(xiàn)出了心境的變化。該作品極大地豐富了現(xiàn)代中國(guó)箏曲,并為之注入了新的生命元素。本文通過(guò)對(duì)樂(lè)曲各個(gè)部分演奏技巧及注意點(diǎn)進(jìn)行淺析,希望給初學(xué)《凕山》的古箏演奏者在這首樂(lè)曲的技術(shù)上以及情感表達(dá)上提供一些參考。

      參考文獻(xiàn)

      [1]趙夢(mèng)甜,隋欣.淺析現(xiàn)代箏曲《溟山》的內(nèi)容及演奏要領(lǐng)[J].藝術(shù)研究,2015(3):178-179.

      [2]朱恒.淺析古箏曲《溟山》創(chuàng)作風(fēng)格特征和演奏技法[J].音樂(lè)時(shí)空,2015(6):68.

      [3]張艷.箏曲《溟山》音樂(lè)內(nèi)涵及其表現(xiàn)探析[D].南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2015.

      作者簡(jiǎn)介:劉雪琦(1998—),女,河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科在校生,研究方向:古箏。

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