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    壯族原生態(tài)民歌轉(zhuǎn)型及其與流行音樂的融合模式探討

    2019-08-21 02:14:32劉雅琴
    北方音樂 2019年13期
    關(guān)鍵詞:流行音樂轉(zhuǎn)型融合

    【摘要】在我國的壯族文化中,原生態(tài)民歌是不可忽略的特色組成部分,在近年來伴隨著多元文化的碰撞、交流也在不斷進(jìn)行著轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新,讓民族特色文化散發(fā)出更加迷人的魅力。本文也將以此作為探討的切入角度,著重分析壯族原生態(tài)民歌的幾次重要轉(zhuǎn)型經(jīng)歷以及其與現(xiàn)代流行音樂的具體融合模式,希望能夠促進(jìn)該領(lǐng)域的不斷創(chuàng)新和持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】壯族原生態(tài)民歌;轉(zhuǎn)型;融合;流行音樂

    【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    民歌是我國民族特色文化的重要表現(xiàn)形式之一,在現(xiàn)代社會(huì)中,人們對(duì)于文化、藝術(shù)的追求越來越高,帶動(dòng)著原生態(tài)民歌不斷進(jìn)行創(chuàng)新和融合發(fā)展,呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)作品。因此,本文將著重闡述我國桂東南的壯族傳統(tǒng)民歌的轉(zhuǎn)型,并且具體研究將壯族傳統(tǒng)民歌與現(xiàn)代流行音樂進(jìn)行融合的方式,希望通過本文的研究能夠激發(fā)更多關(guān)心這一領(lǐng)域人們的思考和探索,能夠切實(shí)促進(jìn)該領(lǐng)域的變革和進(jìn)步,具有重要的意義和不可忽略的價(jià)值。

    一、關(guān)于壯族原生態(tài)民歌的轉(zhuǎn)型發(fā)展歷程

    (一)第一次轉(zhuǎn)型發(fā)展

    壯族原生態(tài)民歌的第一次轉(zhuǎn)型發(fā)展發(fā)生在20世紀(jì)50年代的早期階段,標(biāo)志性的作品是膾炙人口、廣為傳播的壯族民族歌劇《劉三姐》,取得了巨大的成功,受到人們的喜愛,在作品的內(nèi)容方面,第一次通過將壯族的傳統(tǒng)民歌進(jìn)行改編、二次創(chuàng)作加工等方式,讓傳統(tǒng)民歌、山歌與歌劇進(jìn)行了融合,也正是該作品的帶動(dòng),讓壯族原生態(tài)民歌得到了創(chuàng)新性發(fā)展,在該作品中所涉及到的部分插曲也得到了較廣的傳唱度,比如《山歌好比春江水》,現(xiàn)在仍然受到廣大民眾的喜愛。在該時(shí)期內(nèi),廣大的音樂工作者對(duì)壯族傳統(tǒng)的原生態(tài)民歌開始進(jìn)行積極的二次創(chuàng)作、加工,并且充分融合了壯族人民本身的民族特性、精神和民族審美觀等,讓壯族民歌得到了較大的發(fā)展,也是一次勇敢的創(chuàng)新歷程,可以說,該時(shí)期是壯族民歌得到大力發(fā)展的時(shí)期,也是壯族原生態(tài)民歌得到革新創(chuàng)作的重要時(shí)期。

    (二)第二次轉(zhuǎn)型發(fā)展

    壯族原生態(tài)民歌的第二次轉(zhuǎn)型發(fā)展發(fā)生在20世紀(jì)80年代階段,該時(shí)期的社會(huì)背景發(fā)生了較大的改變,改革開放的到來讓社會(huì)風(fēng)貌發(fā)生了翻天覆地的變化,并且讓港臺(tái)區(qū)域的流行音樂大量涌入內(nèi)地,也促使廣大的普通民眾對(duì)于我國的傳統(tǒng)民族歌曲出現(xiàn)了不同的審美觀念和角度。在該時(shí)期內(nèi),我國壯族的原生態(tài)民歌與現(xiàn)代元素出現(xiàn)了較為明顯的碰撞和融合創(chuàng)作,其中代表性的音樂家為范西姆,他在具體的創(chuàng)作過程中搜集了大量的壯族傳統(tǒng)民歌,并且將它們進(jìn)行改變、融合創(chuàng)作,并且將創(chuàng)作傳統(tǒng)民歌改編的作品帶上了國際性的表演舞臺(tái),著名的作品有《壯鄉(xiāng)情》,曾經(jīng)在南寧舉辦的國際民族音樂節(jié)上進(jìn)行表演,依托于獨(dú)特的編曲、演繹風(fēng)格得到業(yè)內(nèi)外的廣泛好評(píng),也成為該時(shí)期最具有代表性的作品之一。在該時(shí)期內(nèi),流行元素的加入極大程度促進(jìn)了壯族傳統(tǒng)民歌的更新和變革,讓壯族傳統(tǒng)民歌成為家喻戶曉的天籟音樂,走出過去單一審美的禁錮,成為能夠登上更大舞臺(tái)、更受歡迎的歌曲形式之一。

    (三)第三次轉(zhuǎn)型發(fā)展

    壯族原生態(tài)民歌的第三次轉(zhuǎn)型發(fā)展發(fā)生在21世紀(jì)以后,也正是在21世紀(jì)后,我國對(duì)于傳統(tǒng)的民族文化的重視程度越來越高,開始注重保留、傳承,從政府的角度來說,開始側(cè)重傳統(tǒng)文化保護(hù)領(lǐng)域的財(cái)政支出,政策上也加大了保護(hù)力度和保護(hù)倡導(dǎo)。在我國權(quán)威官方的“青歌賽”比賽過程中,破例加入了一種新的“唱法”,即為“原生態(tài)唱法”,也充分體現(xiàn)了我國對(duì)原生態(tài)民歌的重視程度。在地方之中,對(duì)于原生態(tài)傳統(tǒng)民歌的保護(hù)、發(fā)揚(yáng)也出現(xiàn)了較多的行動(dòng),包括非遺文化的申報(bào),廣大音樂從業(yè)人員對(duì)原生態(tài)民歌的推廣和傳承,都讓壯族民歌開始頻繁地展現(xiàn)在全國民眾面前,讓更多的人開始認(rèn)識(shí)民歌、喜歡民歌,也讓更多的人開始致力于進(jìn)行壯族傳統(tǒng)民歌的改編、創(chuàng)作和發(fā)揚(yáng)。在該時(shí)期,也出現(xiàn)了很多膾炙人口、流傳廣泛的優(yōu)秀作品,比如《木棉樹下兩相依》以及《尖尖謠》等。

    二、關(guān)于壯族原生態(tài)民歌與流行音樂的融合方式

    (一)利用壯族原生態(tài)民歌中的“嘹”“啰”,與流行音樂進(jìn)行融合

    在壯族的原生態(tài)民歌中,“嘹”和“啰”是兩種較為典型的演唱方式,其中壯族“嘹歌”的命名就是因?yàn)槊窀柙谶M(jìn)行結(jié)尾處理時(shí)往往會(huì)將“嘹”作為一種拖腔,而“啰”也是壯族原生態(tài)民歌在演唱過程中常出現(xiàn)的襯詞。基于此種情況,將壯族原生態(tài)民歌與現(xiàn)代流行音樂的融合,可以首先考慮注重壯族原生態(tài)民歌中的典型特色因素,比如說前面提到的“嘹”和“啰”,將其利用在現(xiàn)代流行音樂中,進(jìn)而形成一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代音樂藝術(shù)的碰撞,實(shí)現(xiàn)兩種文化的融合。通過對(duì)壯族原生態(tài)民歌的典型特征進(jìn)行抓取,也有利于推廣壯族原生態(tài)音樂,推廣壯族的民族特色文化,衍生出更加具有生命力、傳唱度的作品,也讓壯族原生態(tài)民歌本身更具有活力。充分體現(xiàn)了壯族原生態(tài)民歌本身的“淳樸本真”和“創(chuàng)新精神”。目前,已經(jīng)有部分樂隊(duì)在此方面進(jìn)行了積極地嘗試和努力,較為知名的樂隊(duì)有“哈嘹樂隊(duì)”,作品具有優(yōu)秀的國際化風(fēng)格,將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代流行元素進(jìn)行了貼合的使用。

    (二)將壯族原生態(tài)民歌的“旋律”“歌詞”與流行音樂進(jìn)行融合

    為了能夠符合現(xiàn)代社會(huì)中音樂的發(fā)展趨勢,壯族原生態(tài)民歌需要與流行音樂進(jìn)行結(jié)合、融合,將壯族原生態(tài)音樂進(jìn)行流行化發(fā)展,得到更為廣泛的傳播,將現(xiàn)代流行音樂進(jìn)行民族化處理,也能夠讓流行音樂更具有文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵,提高流行音樂的欣賞價(jià)值。在具體進(jìn)行融合的過程中,可以將壯族原生態(tài)民歌中的經(jīng)典“旋律”“歌詞”等與現(xiàn)代流行音樂進(jìn)行融合,在秉承著“原創(chuàng)”的原則下,積極利用壯族原生態(tài)民歌中的美妙旋律,讓傳統(tǒng)音樂和流行音樂進(jìn)行碰撞,實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀的二次創(chuàng)作。此種融合方式,也能夠讓聽眾更好地體會(huì)壯族本身的文化、壯族民族的情懷和精神,尤其是在壯語歌詞的引導(dǎo)下,作品內(nèi)容的情境更容易渲染、情感傳播也更加順暢。比如說《母親的祈禱》就是該方面的典型作品,該曲子在演唱的過程中均為壯語,且在表達(dá)方式上也極大借鑒了壯族民歌的高亢方式,情感表達(dá)飽滿并恰到好處,受到聽眾的廣泛喜愛,也具有較高的傳唱度。

    (三)將壯族原生態(tài)民歌的“高腔唱法”“對(duì)唱形式”與流行音樂進(jìn)行融合

    在壯族原生態(tài)民歌中,“高腔”是一種較為典型的唱法,在情緒的表達(dá)上更加飽滿、充沛,在與現(xiàn)代流行音樂結(jié)合的過程中,可以充分利用壯族民歌的“高腔”進(jìn)行情感表達(dá),并且與其他唱法進(jìn)行融合、穿插,通過嘗試多樣性的唱法來呈現(xiàn)出不一樣的作品質(zhì)感,給觀眾更加奇妙、特別的聽覺體驗(yàn),也能夠有利于多種情感的精準(zhǔn)表達(dá);另外,壯族民歌中的“對(duì)唱形式”也可以利用在現(xiàn)代流行音樂的表演中,提高表演的互動(dòng)性和豐富感,讓流行音樂更加豐富,也讓壯族民歌更加多彩。總而言之,壯族民歌中擁有寶貴的文化財(cái)富,將民歌中的唱法運(yùn)用在現(xiàn)代流行音樂中,已經(jīng)成為一種趨勢和潮流。

    三、總結(jié)

    壯族原生態(tài)民歌的轉(zhuǎn)型發(fā)展之路體現(xiàn)著人們對(duì)于民族特色藝術(shù)的不斷追求和創(chuàng)新,將壯族原生態(tài)民歌的元素與現(xiàn)代流行音樂進(jìn)行融合和創(chuàng)新,能夠呈現(xiàn)出更加多樣化的優(yōu)秀作品,給聽眾更多良好的體驗(yàn),并且促進(jìn)民族特色文化的傳揚(yáng)。也希望通過本文的闡述,能夠激發(fā)更多專業(yè)人士的探索和嘗試。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陸婭妮.壯族嘹歌與當(dāng)代流行音樂的融合探究[J].藝術(shù)教育,2018(14):107-108.

    作者簡介:劉雅琴(1980—),女,廣西玉林,副教授,碩士,研究方向:作曲創(chuàng)作理論、鋼琴。

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