淺談戲曲表演的技巧與節(jié)奏的運(yùn)用

孫雷

【摘 要】戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏是一種綜合性的藝術(shù)節(jié)奏。它包括戲劇結(jié)構(gòu)（開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾）也即文學(xué)劇本的節(jié)奏；音樂(lè)設(shè)計(jì)的節(jié)奏；道白處理、形體動(dòng)作及其他藝術(shù)手段，包括音響、開(kāi)閉幕的節(jié)奏等綜合而成，其中文學(xué)劇本的節(jié)奏是整個(gè)舞臺(tái)節(jié)奏的基礎(chǔ)?？梢?jiàn)，舞臺(tái)節(jié)奏是綜合各個(gè)藝術(shù)部門(mén)以及各個(gè)人物形象在精神世界上的一種統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。是聽(tīng)覺(jué)對(duì)象和視覺(jué)對(duì)象在時(shí)間和空間上有規(guī)律的變化。這種變化形成視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與心理感覺(jué)上的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

【關(guān)鍵詞】戲曲；表演；技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0031-01

戲曲藝術(shù)其強(qiáng)烈的主觀表現(xiàn)性必然具體地呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。由于戲曲的歌舞性，它的舞臺(tái)節(jié)奏就更鮮明、更強(qiáng)烈。因此，在戲曲的創(chuàng)作過(guò)程中就十分注意用音樂(lè)（包括打擊樂(lè)）的節(jié)奏來(lái)協(xié)調(diào)和激發(fā)動(dòng)作，以致使戲曲音樂(lè)成了戲曲舞臺(tái)動(dòng)作的靈魂，而節(jié)奏則成了動(dòng)作的基礎(chǔ)。

一、研究節(jié)奏，運(yùn)用節(jié)奏的重要性

首先我很注重臺(tái)詞，從不為了過(guò)多地追求戲劇效果而違反語(yǔ)言規(guī)律，脫離生活，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)感到臺(tái)詞與人物不相符合，這樣就不被觀眾認(rèn)同接受。臺(tái)詞要達(dá)到一定的水準(zhǔn)，首先要正確的發(fā)音，使音量、音高、音色都傳出去?！白质枪穷^，韻是肉?！弊终耍Z(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、語(yǔ)勢(shì)、感情色彩就都隨著人物內(nèi)心情感來(lái)真說(shuō)，真交流，使臺(tái)詞達(dá)到聲情并茂。把聲音清晰地送到觀眾的耳朵里，傳達(dá)到觀眾席的每個(gè)角落。此戲從始至終一直是以舞蹈形式貫穿到底。無(wú)論在演唱，還是在念白時(shí)都是以“注重人物，挖掘人物內(nèi)心情感”為主，用舞蹈化的形體技巧去展現(xiàn)給觀眾。戲曲舞臺(tái)上還是很注意節(jié)奏的。因?yàn)楣?jié)奏是為劇情服務(wù)的。演員要研究節(jié)奏，運(yùn)用節(jié)奏，在表演翻、舞和做技巧動(dòng)作時(shí)，幅度的大小則是根據(jù)規(guī)定情境和人物性格來(lái)設(shè)計(jì)的。不要故意炫耀技巧，要根據(jù)人物的內(nèi)在情感來(lái)決定手、眼、身、法、步的表現(xiàn)。必須通過(guò)精心設(shè)計(jì)和刻苦訓(xùn)練，才能熟練準(zhǔn)確地掌握和表現(xiàn)，人物的情感才得以展現(xiàn)和抒發(fā)。這是關(guān)系到人物情感，節(jié)奏外化的重要問(wèn)題，使人物情感外部動(dòng)作的變化在舞臺(tái)上體現(xiàn)得更加細(xì)膩傳神，使之有獨(dú)到的功效與獨(dú)有的魅力。

為了更鮮明、更強(qiáng)烈地通過(guò)形體動(dòng)作、語(yǔ)匯把人物的內(nèi)心感情表現(xiàn)在觀眾面前，開(kāi)始就要從武戲、舞蹈、音樂(lè)中吸取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造了一些新的形體表演特技，一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼。上臺(tái)全憑表演，一切用法要在心中生。任何好的表演，如果沒(méi)有眼神那是無(wú)法把感情傳達(dá)出來(lái)的?！坝猩駸o(wú)神在于眼”，眼神與肢體的關(guān)系是：如果說(shuō)神情為“帥”肢體為“將”的話，眼神應(yīng)該是“先行官”。如何能讓觀眾易懂、感動(dòng)，并且輕松地享受藝術(shù)。還是在唱、念、做、舞方面下了功夫，重點(diǎn)突出一個(gè)美。又要抓住劇情的每個(gè)點(diǎn)，每個(gè)點(diǎn)都是一個(gè)意，不管是唱，還是舞，還是不動(dòng)時(shí)用眼睛去表現(xiàn)時(shí)都要把每個(gè)點(diǎn)連接起來(lái)不間斷，貫穿到底。這樣才能給觀眾組合起一個(gè)完整的畫(huà)面。讓觀眾神游其境界、領(lǐng)悟其思致、尋味其情趣，達(dá)到感染觀眾的目的。

二、舞臺(tái)節(jié)奏在表現(xiàn)形式上的特征

戲曲的舞臺(tái)節(jié)奏在表現(xiàn)形式上的特征，是其一切表現(xiàn)手段本身不同程度地貫穿著一種音樂(lè)和舞蹈的精神，以歌舞演故事的形式特征，構(gòu)成了一種直接、鮮明、強(qiáng)烈的舞臺(tái)節(jié)奏形式，即戲劇化了的多層次的音樂(lè)和舞蹈的節(jié)奏。這種基于演劇藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的獨(dú)特表現(xiàn)形式，它具有直觀性、行動(dòng)性、連續(xù)性和可感性，從而就規(guī)范了舞臺(tái)節(jié)奏所應(yīng)有的特殊規(guī)律。正是這種戲曲藝術(shù)特征表現(xiàn)的歌舞性（豐富的、多樣的）就形成了它的節(jié)奏處理方式的獨(dú)特性。特別是戲曲音樂(lè)在戲曲的節(jié)奏形式中占重要地位，尤其是戲曲的打擊樂(lè)更是“筋節(jié)所關(guān)”。不同的鑼鼓針對(duì)于組織和表現(xiàn)舞臺(tái)節(jié)奏及氛圍的變化有著微妙的關(guān)系。因此，戲曲導(dǎo)演在把握了文學(xué)劇本的內(nèi)在節(jié)奏線索之后，就應(yīng)利用音樂(lè)因素，來(lái)貫串和強(qiáng)化全劇的節(jié)奏變化，規(guī)范演員的表演及其他分體節(jié)奏和線性的運(yùn)動(dòng)方式。

三、節(jié)奏組織的方式

在藝術(shù)表現(xiàn)上形成這種特點(diǎn)的直接和首要的原因，則在于它的節(jié)奏組織和發(fā)展的單列縱向性。唯有如此，才能夠使其序列和發(fā)展充分地表現(xiàn)出動(dòng)勢(shì)；才能使其具有更為貫穿規(guī)整而又富于回旋的空間，富于變化而又統(tǒng)一，夸張而又和諧，鮮明而又規(guī)整，才得以避免表現(xiàn)上的平板、雜亂、隱晦、壅滯。因?yàn)榭陀^事物雖有著復(fù)雜的橫向聯(lián)系，而其運(yùn)動(dòng)卻是縱向發(fā)展的。線在其中始終處于貫徹內(nèi)外、統(tǒng)馭本末的主導(dǎo)位置。這種節(jié)奏組織方式不僅是線形的，而且是線性的。

有強(qiáng)烈的故事性，由此造成情節(jié)發(fā)展的曲折多變，時(shí)空表現(xiàn)的自由靈活，感情色調(diào)的豐富雋永，這最易引起觀眾的興趣。而這一切又可使觀眾在觀賞時(shí)不過(guò)分訴諸理智，通俗易懂、簡(jiǎn)明了然，從而獲得審美享受的自由、輕松。同時(shí)還能使觀眾得到多種藝術(shù)形式高度綜合所特有的雋永和美的享受。戲曲藝術(shù)這種夸張和諧、豐富統(tǒng)一、生動(dòng)鮮明、蘊(yùn)藉雋永的境界，正是線性藝術(shù)節(jié)奏所能達(dá)到的創(chuàng)造的極致。

總之，戲曲寓教于樂(lè)的社會(huì)功能就是通過(guò)藝術(shù)審美對(duì)人的感情進(jìn)行凈洗、宣泄、平衡，也就是以藝術(shù)的感染力來(lái)達(dá)到潛移默化的感情凈化和升華。戲曲之所以采取線性的藝術(shù)節(jié)奏處理，正是為了能創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，而采取線性節(jié)奏處理所創(chuàng)造的藝術(shù)形象單純、生動(dòng)和深刻，表現(xiàn)形式的鮮明與和諧，也是為了引起觀賞的持久性，使藝術(shù)形象深入人心。