簡析海南瓊劇的發(fā)展現(xiàn)狀和策略

張敬一

【摘 要】瓊劇起源于海南的民間藝術，發(fā)展至今已有三百多年的歷史。海南的民俗文化對瓊劇唱腔風格和藝術特點的形成有著重要的影響?，F(xiàn)階段，瓊劇發(fā)展已趨于成熟，但是隨著西方文化的不斷滲入和一些流行音樂的興起，在一定程度上制約了瓊劇的發(fā)展，本文將從瓊劇的現(xiàn)狀進行分析，制定一些切實可行的有助于瓊劇持續(xù)發(fā)展的建議和策略。

【關鍵詞】海南瓊??；現(xiàn)狀；發(fā)展策略

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）24-0020-01

瓊劇屬于海南本土的戲劇劇種，它最初起源于海南民間的祭祀活動，通常為了增添節(jié)日的氣氛，在海南民俗節(jié)日中都會有瓊劇的演出，這也為瓊劇的發(fā)展提供了機遇。瓊劇是用海南本土話來進行演繹的，因此地方特色十分濃厚。

一、瓊劇的形成和發(fā)展

瓊劇最早可以追溯到元朝或是更早的時期，在清朝初期逐步形成較為完整的唱腔結構，瓊劇的發(fā)展與演變與中原戲曲有著深厚的聯(lián)系。它主要流行于海南各市縣及農(nóng)村地區(qū)。瓊劇起源于最初的歌舞。在春秋時期，當時的海南人民每逢一些重大的祭祀活動都會選擇歌舞表演，在歌舞的基礎上再加上各種藝術形式，久而久之便形成了獨具海南文化特色的瓊劇，也可以說瓊劇是一項綜合性的藝術，它結合了民間小調(diào)、歌舞、雜技等多種形式的藝術特點，使得閩南雜技逐漸地方化最終演變?yōu)楹Ｄ檄倓1]。但從本質(zhì)上來說，這些外來的劇種只是形成瓊劇的“流”，而非根源，瓊劇的形成也并不是單純模仿這些雜技，而是海南人經(jīng)過長時期的摸索和研究，在海南本土民俗文化的深遠影響下才逐步形成了獨具海南魅力的海南瓊劇。

二、瓊劇的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題

隨著改革開放的到來，人們的生活方式、物質(zhì)條件等發(fā)生了翻天覆地的變化，隨著西方流行音樂的滲入以及一些網(wǎng)絡新興技術對大眾文化的沖擊，民眾的文化娛樂方式也不再單一而是變得更加多元化，因此，曾經(jīng)是海南人民日常生活娛樂必不可少的海南瓊劇也開始面臨前所未有的發(fā)展困境。

首先，瓊劇的觀眾群體嚴重流失。從目前調(diào)研的數(shù)據(jù)來看，90%的瓊劇演出選擇在農(nóng)村進行，且是在一些固定的民俗節(jié)日中才演出，而且瓊劇的觀眾群體多為40歲以上的人群，對于年輕一代來說，45%的年輕人表示從未看過瓊劇，其余55%的年輕群體則表示對瓊劇沒有十分濃厚的興趣，這種現(xiàn)狀致使瓊劇的觀眾群體出現(xiàn)分化斷層的情況[2]。

其次，瓊劇導演、編劇、演員等人才嚴重缺乏。現(xiàn)在的瓊劇人才主要來源于海南省藝術學校，但是藝術學校只開設了瓊劇表演和唱腔設計兩個專業(yè)，對于瓊劇編劇、瓊劇編曲等課程還處于空白階段，因此瓊劇編劇和編曲方面的人才尤其匱乏，現(xiàn)在所演出的瓊劇也多是選用的舊有劇本，現(xiàn)有的演出內(nèi)容已經(jīng)不能夠滿足年輕群體的審美需求。

第三，缺乏優(yōu)秀的瓊劇演員。早期優(yōu)秀的瓊劇名伶和大師們也逐步退出舞臺，而他們的優(yōu)秀技藝未得到良好的傳承，致使群眾普遍認為現(xiàn)階段的瓊劇演出水平大不如從前。

三、瓊劇發(fā)展的可行性策略

雖然各種元素導致目前的瓊劇不夠景氣，但不意味著瓊劇將不再發(fā)展，任何事物在發(fā)展過程中總會出現(xiàn)“低谷期”，瓊劇能夠發(fā)展三百多年必然有著自己的精華所在，同時作為海南民俗文化的重要象征，它的民俗性、大眾性等本質(zhì)特征依然保留著，現(xiàn)在我們需要做的就是能夠正確面對它的現(xiàn)狀，發(fā)現(xiàn)問題然后著手解決，使得瓊劇能夠在海南這片土地上繼續(xù)發(fā)展下去[3]。

首先，得從瓊劇自身實施改革，因為早期的瓊劇無論是在服裝、樂器、演出場景還是在劇本編排等方面都已經(jīng)不能夠適應現(xiàn)在年輕人的喜好，因此瓊劇只有進行創(chuàng)新改革，在創(chuàng)新的過程中需要保留瓊劇的精華，同時注入一些能夠適應新時代的元素，使得瓊劇的觀眾群體能夠擴大化。

其次，瓊劇在改革期間還需要政府部門鼎力支持和配合，不管是內(nèi)部體制的變革還是外圍政策的支持，都對瓊劇的持續(xù)發(fā)展有著重要的推動作用。政府可以通過舉辦一些瓊劇比賽來加大對瓊劇的宣傳力度，讓更多的年輕人去認識瓊劇并喜歡上瓊劇[4]。

第三，瓊劇在編曲和劇本編排上也需要進行改革，舊有的劇本和編曲已經(jīng)不能夠符合時代的需求，需要設計出有心意、有想法的內(nèi)容，多加入一些現(xiàn)代化的元素才能夠吸引年輕一代觀眾[5]。

四、結語

我們不得不承認，瓊劇發(fā)展所面臨的困境和形勢還是十分嚴峻的，但是我們?nèi)匀幌嘈?，在政府的支持下，與喜愛瓊劇和關注瓊劇的人們共同努力，只要瓊劇能夠創(chuàng)新改革，還是能夠繼續(xù)發(fā)展下去的。近年來海南省瓊劇所推出的最新劇目《下南洋》，就是對瓊劇創(chuàng)新改革的首要舉措，同時也為瓊劇的發(fā)展開拓了新紀元。

參考文獻：

[1]方世敏，陳文妍.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瓊劇的傳承與旅游開發(fā)探析[J].廣西師范學院學報（哲學社會科學版），2015，3606：1-6.

[2]羅曉海.瓊劇現(xiàn)狀與發(fā)展思路探微[J].大眾文藝，2012，（16）：108-109.

[3]符皚瀅.瓊劇的源流及研究現(xiàn)狀[J].新東方，2019，（01）：76-81.

[4]符巧蒂.瓊劇研究[D].海南師范大學，2013.

[5]符策超.劇種研究與現(xiàn)狀調(diào)查 海南瓊劇現(xiàn)狀述評[A]. 季國平.中國戲劇年鑒[C].中國戲劇年鑒社，2015，227-230.