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    論《玉梨魂》中白梨影形象的現(xiàn)代性

    2019-08-18 15:23:25黃展鵬
    北方文學(xué) 2019年21期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代性人物形象

    黃展鵬

    摘要:徐枕亞的小說《玉梨魂》是民初言情小說的重要代表作品,曾被譽為“言情小說之祖”。筆者試圖通過梳理小說中對白梨影描寫的關(guān)鍵細節(jié),論述白梨影人物形象所表現(xiàn)的現(xiàn)代性。

    關(guān)鍵詞:《玉梨魂》;白梨影;人物形象;現(xiàn)代性

    徐枕亞的小說《玉梨魂》講訴了家庭青年教師何夢霞與寡婦白梨影戀愛悲劇故事的小說,是民初言情小說的重要代表作,曾被譽為“言情小說之祖”。剛出版時大受歡迎,“再版數(shù)十次,銷行幾十萬冊,遠至新加坡、香港亦多次翻印”(1)。多年來,研究者們大都談到了《玉梨魂》在那“試圖掙脫而又束縛尚存的時代”,通過對男女主人公細致入微的愛情心理的刻畫,真實地描繪了初步覺醒的青年男女“躍躍欲試”又“心驚膽戰(zhàn)”的精神狀態(tài)?;蛘哒J為白梨影是“發(fā)乎情止乎禮”的受傳統(tǒng)因素影響的女性,在轉(zhuǎn)型期所特有的形象,這種解讀是有一定的道理的。筆者認為可以嘗試往前多走一步,探索白梨影這一人物形象所表現(xiàn)的更多的是現(xiàn)代性。學(xué)者章培恒曾指出:“《玉梨魂》跟現(xiàn)代文學(xué)的作品相比較,主要的差別實際上倒是在形式上的差別,而不是在內(nèi)容上的差別?!保?)可見小說的形式是傳統(tǒng)的,內(nèi)容和思想是現(xiàn)代的。這種現(xiàn)代性主要體現(xiàn)在對白梨影形象的塑造上。在封建社會里,一個寡婦的本職就是安安穩(wěn)穩(wěn)為丈夫守節(jié)至死,任何身體乃至精神上的出軌都是要受到強烈的抨擊指責(zé)致使身敗名裂的。而梨娘就“冒天下之大不韙”,敢于向往自由戀愛,這何嘗不是在女性現(xiàn)代意識的推動下所做的果敢行為。實際上,小說似乎在有意無意地突破傳統(tǒng),在人物形象塑造上賦予她濃濃的現(xiàn)代性。

    一、巧獻殷勤,現(xiàn)代性的初顯

    “窈窕淑女,君子好求”,傳統(tǒng)中國中認為,在戀情始發(fā)一般是男性處于主動的地位。而小說中的白梨影卻反客為主。“詩媒”一節(jié)中講到,梨娘趁夢霞外出的時候,進入他的居室借用他的詩稿,向夢霞做了暗示。這一舉動是“發(fā)乎情”。白梨影經(jīng)常把封建禮教放在嘴邊,已示她的高潔守禮。而另一方面,她卻在夢霞出去教書的一天,到夢霞住處,借走了一本書,并在地上留下一朵花。夢霞回來后,“把玩之余,見花蒂已洞一袕,定是簪痕。”一朵花,在這里可以是一個代表梨娘向夢霞發(fā)出傾慕的暗號。這個看似很簡單的細節(jié),卻暗示著很多可能,讓夢霞想入非非。讓夢霞覺得有意無意。如果單純從梨娘借書理解,沒有必要如此,她完全可以托鵬郎來借便可,亦或是打發(fā)侍從秋兒直接向夢霞借就可以了??伤龥]有這樣做,而是自己暗自完成,以防別人發(fā)現(xiàn)她的動機??梢娎婺锏挠眯氖侨绱松羁?。以借書的名義來向夢霞獻殷勤,并希望通過花來暗示,借以得到愛情的主導(dǎo)權(quán)的地位。這樣做,她一方面可以暗示夢霞愛慕之心,但表露得也不是很明確。讓夢霞理解,然后反客為主,此后,夢霞就因為這朵帶簪痕的花而主動向梨娘書信交流。另一方面這一行為本身亦可以保護自己,維護她的賢妻良母形象。而最后,我們看到,白梨影最初的想法達到了,夢霞果真是主動追求白梨影了。此后,“在梨娘的內(nèi)心深處正是這種似推辭而猶有意的心理把兩人引得更遠”。除了巧獻殷勤之外,白梨影在與夢霞的詩書傳情過程中多有主動之舉,并在約會中低聲吟唱泰西名劇《羅米亞》(即莎士比亞的《羅蜜歐與朱麗葉》)歌詞:“天呀,天呀。放亮光近來,放情人出去”以明志。

    二、“李代桃僵”留情人,現(xiàn)代性的突破

    夢霞和梨娘的戀情的發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。經(jīng)過一段時間的詩信交流后,兩人的感情發(fā)展到了一定的程度,在面對感情的去向問題時,年輕的夢霞信誓旦旦并表示“非梨娘不娶”,在了解到夢霞的態(tài)度后,白梨影知道事情跟當初的設(shè)想不一樣。她開始擔心,一是擔心夢霞會一直追求她直至孤獨終老;二是擔心夢霞口是心非離她而去。幾經(jīng)波折后,白梨影清楚地知道她與夢霞沒有結(jié)合的可能,但她又非常不舍,矛盾糾結(jié)的她費盡各種心思。最后,她想到了留住夢霞的“最好”辦法——李代桃僵。她把姑姑筠倩許給夢霞,這樣夢霞就會成為上門女婿,她就可以天天看到夢霞了。于是,她煞費苦心地去不斷周旋,背地里給筠倩講:“阿翁已為姑覓得有情郎,來與姑賀喜耳”。跟姑姑挑明了來意,“情郎”是阿翁專門為姑姑挑選的,且在后來補充說服:

    阿翁適詔余,謂筠兒今已有婿,溫郎不日將下玉鏡臺矣。冰人來,直允之,不由兒不愿意也。余聞言甚駭,乃婉語翁曰:‘此事翁勿孟浪,一時選擇不慎,畢生之哀樂系之。容兒商諸姑,然后再定去取。余竊為姑不平,而姑尚欲怒余耶?(3)

    借以表明,這樁婚事是由阿翁定的,“余為姑不平”。而現(xiàn)在姑姑你卻還“冤枉”我。而后,在崔父面前她又是另一套:

    語其翁曰:“適與姑言,彼已首肯,事諧矣。”(4)

    然而,事實上崔父并不知道,姑姑筠倩并不是自愿的:

    “妹零丁一身,愛我者惟父與嫂耳。妹不忍不從嫂言,復(fù)何忍故逆父意。今日此身已似沾泥之絮,不復(fù)有自主之能力。此后妹之幸福,或不因之而減缺,而妹之心愿,則已盡付東流,求學(xué)之心,亦從此死矣。”(5)

    這樣,白梨娘既促成了筠倩與夢霞的婚姻,同時博得了姑姑筠倩的同情與信任;也贏得了崔父的贊賞,而最關(guān)鍵的是這樁婚事能留住夢霞,使得她與夢霞的愛情又有了新的希望。這樣一來,對夢霞、筠倩、崔父三方討好。梨娘之計何其深也!白梨影的這種“聰明與智慧”,甚至可以說是心計是許多同時代的女性不能想象的,可以說遠遠超過了哪個時代的觀念,時至當下,也都還算少有。白梨影的行為,結(jié)合當時的社會背景,應(yīng)該理解為,一個寡婦為了追逐愛情義無反顧,用了幾近扭曲的方式追求,犧牲她人(姑姑)的自由來獲得愛情。可想而知,啟蒙、自由的現(xiàn)代觀念已經(jīng)深入人心,并且讓人蠢蠢欲動。關(guān)于女性自由和自我意識的爆發(fā)。如果說魯迅在《傷逝》里寫道的:“我是我自己的,他們誰也沒有干涉我的權(quán)利?!敝皇菍ψ杂蓯矍榈男裕敲窗桌嬗八憩F(xiàn)的行為已經(jīng)是實際行動,這種對愛情追逐的行動是現(xiàn)代性的突破。

    三、身體解放追逐愛情,現(xiàn)代性的完全釋放

    無論主動獻殷勤還是“李代桃僵”,白梨影可謂是頗費心機。不能否認,白梨影的本性是善良的,只是她動了真情,想通過特殊的“方式”留住夢霞,通過筠倩來為自己的愛情找個“歸宿”,這是多么大膽行徑!“李代桃僵”可謂是妙招,然而,理想終歸是理想。她的“萬全之策”直接導(dǎo)致了姑姑筠倩的是冷面相向,似有所怨但又少言寡語,也不再像以前那般跟嫂子開玩笑,她退出學(xué)堂,不學(xué)新學(xué)。姑嫂之間有了很大的隔閡,這讓白梨影深感愧疚。本以為夢霞會理解她的良苦用心,誰知道夢霞卻認為梨娘是在耽誤他。來自姑姑的抱怨和情郎的不理解,讓梨娘深受委屈。郁郁寡歡的她終于承受不住了,就托鵬郎復(fù)信于夢霞:

    君多情人也。梨影飫君之情,愿為君死,而自顧此身已為墮溷之花,難受東風(fēng)抬舉。無可奈何,出此下策,冀以了我之情,償君之恨,雙方交益,計至得也。不料因此一念,更墮入萬重暗霧中,昏黑迷離,大有倀倀何之之概。所藉以自慰者,君固深知我心。我為君故,雖任勞任怨,亦所不辭也。今讀君書,我竟不能自解,君言如此,是君直未知我心也!是君心直并未有我也!亦知我不為君,則羅敷自有夫,使君自有婦,何預(yù)我事?而為此移花接木之舉耶?嗚呼,君與我皆為情所誤耳。君固未嘗誤我,我亦何曾誤君哉。今君以我為誤君,我復(fù)何言?我誤君,我不敢再誤君;君怨我,我卻不敢怨君。半載相思,一場幻夢,嗟乎霞郎,從此絕矣。(6)

    從信里,我們可以看到白梨影受到的萬千“委屈”,因“夭君之情”而“愿為君死”,她認為自己原本想撮合一對鴛鴦,已報君情。而“君直未知我心也”。且對于夢霞的抱怨,她表示不敢有怨言,奉還情物,青絲斷夢。而對于兒子鵬郎,她亦不敢再相托于夢霞。表面上看梨娘是在自責(zé)“我負人多矣,負生、負死、負君、負姑,負人已甚,自負亦復(fù)深”。實際上,字里行間透露出的是她是對夢霞的抱怨,抱怨他“未知我心”,特別是撮合筠倩跟他的婚姻的真實目的,這一切的一切讓梨娘只想到“人各有命,聽之可也”。信后,梨娘少食,且漸漸得病。絕望的她,在明白了她與夢霞的戀情“只開花不結(jié)果”。她選擇了自我放逐,郁郁寡歡,不再珍惜自己的身體,在失望中漸漸的走向了“來生”。在上有老翁,下有幼兒的家庭里,她不再考慮封建道德常綱,而是盡快為自己尋求解脫,為自由之身而終結(jié)自我,白梨影的選擇是震撼的。這種為愛而抵抗傳統(tǒng)道德束縛的行為,是女性現(xiàn)代意識增強的強硬行動。綜上所述,白梨影在愛情的萌發(fā)時候,并沒有做到“止乎禮”,也就是她大膽撇開的封建傳統(tǒng)的觀念,接受現(xiàn)代的新觀念,她的所做所謂更多的流露出的是現(xiàn)代女性色彩,而她的矜持只是一種形式。

    作者選擇寡婦戀愛為故事的藍本,起初是想塑造一個“發(fā)乎情止乎禮”的完美傳統(tǒng)女性形象,即在新思想的啟蒙下,動了情心,但受封建禮教和道德常綱的約束,能用傳統(tǒng)道德觀念控制好自己行為的完美女性形象。而事實上,小說透露出來的更多是女性的現(xiàn)代意識,沖破傳統(tǒng)思想束縛的智慧行動。從小說塑造的白梨影的形象中,我們有理由相信婚姻自由、戀愛自由等已經(jīng)不僅僅是停留在初級啟蒙階段,而是現(xiàn)代性深入人心的表現(xiàn)。所以,與其把《玉梨魂》解讀成社會交替時期,人們的思想的啟蒙,以及在啟蒙思想的初期,人們心中的半新不舊的思想的萌動表現(xiàn)。筆者更愿意把它解讀成啟蒙已經(jīng)深入人心,現(xiàn)代性濃烈的愛情悲劇小說。

    注釋:

    張園林.一枕梨云夢易殘——論《玉梨魂》中折射出的社會心理[J].文學(xué)評論,2009(12).

    章培恒.傳統(tǒng)與現(xiàn)代:且說《玉梨魂》[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2001(2).

    徐枕亞.玉梨魂[M].南昌:江西人民出版社,1986:80.

    徐枕亞.玉梨魂[M].南昌:江西人民出版社,1986:198.

    徐枕亞.玉梨魂[M].南昌:江西人民出版社,1986:198.

    徐枕亞.玉梨魂[M].南昌:江西人民出版社,1986:207.

    參考文獻:

    [1]陳平原.陳平原小說史論集(中)[M].石家莊:河北人民出版社,1998.

    [2]范伯群主編.中國近現(xiàn)代通俗小說史(上卷)[M].南京:江蘇教育出版社,2000.

    [3]章培恒.傳統(tǒng)與現(xiàn)代:且說《玉梨魂》[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2001(2).

    [4]羌欣.人不留情情自留——試論《玉梨魂》中白梨影朦朧的自我意識及其意義[J].名作欣賞,2010.

    [5]張園林.一枕梨云夢易殘——論《玉梨魂》中折射出的社會心理[J].文學(xué)評論,2009(12).

    [6]徐德明.中國現(xiàn)代小說雅俗流變與整合[M].社會科學(xué)文獻出版社,2000.

    [7]章培恒.傳統(tǒng)與現(xiàn)代:且說《玉梨魂》[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2001(2).

    [8]李宗剛.《玉梨魂》:愛情悲劇和人生哲理的詩化表現(xiàn)[J].文藝爭鳴(史論),2010.

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