淺析雙人舞《繼母》中情感表達與肢體的聯(lián)系

熊舒曼

摘 要：近年來中國舞蹈藝術(shù)舞臺上的舞蹈劇目層出不窮，不少優(yōu)秀的中國現(xiàn)代舞蹈出現(xiàn)在受眾視野中。然而中國是一個舞蹈藝術(shù)大國，在當代中國舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中，除了漢族舞蹈演員呈現(xiàn)的舞蹈外還有少數(shù)民族舞、國外體育舞蹈等舞蹈藝術(shù)形式。而在漢族舞蹈領(lǐng)域，中國古典舞往往更吸引研究者的眼球。但是，對于中國當代舞蹈劇目的分析研究一直較少。本文通過淺析雙人舞《繼母》，闡述舞蹈中的情感表達與肢體的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：雙人舞；情感表達；肢體

中國當代雙人舞《繼母》講述了一位溫柔善良的繼母試圖關(guān)心溫暖自己的繼女，但是繼女卻表現(xiàn)出反抗逃避的情緒，甚至打了繼母一個耳光。在繼母的無私付出之下，繼女終于了解了繼母的苦心并接受了繼母，并最終打動了已經(jīng)失望傷心的繼母，兩人最終接納了對方，并在互相溫暖的道路上幸福的生活下去。當代雙人舞《繼母》作為一部優(yōu)秀的舞蹈作品，她憑借自身以抒情和優(yōu)秀情感表達方式，在2014年榮獲我國“荷花獎”舞蹈獎章。對《繼母》中人物情感狀態(tài)、人物情感變化和演員肢體動態(tài)關(guān)聯(lián)的分析，能夠幫助我們更有效地反思舞者應如何在舞臺上用舞蹈肢體動作去表現(xiàn)人物的特定情感狀態(tài)。

1.為有效分析雙人舞《繼母》中飾演繼母與女兒的演員的舞蹈肢體形態(tài)與情感表達，對在互聯(lián)網(wǎng)上下載了現(xiàn)代雙人舞《繼母》，并對這部舞蹈進行了反復多次的觀賞。通過對舞蹈劇目的觀賞，筆者發(fā)現(xiàn)從劇情上看，《繼母》這部舞蹈作品可以被分為三個段落：即繼母希望保護女兒并試圖讓女兒知道并接受自己好意和母親身份，而女兒憤怒又抗拒繼母的階段；繼母被女兒抽了巴掌后，依然希望保護女兒，卻發(fā)現(xiàn)自己希望女兒接受自己的想法可能會損害兩人的關(guān)系。因此繼母開始在暗中保護“失明”的女兒，幫助女兒尋找生活中的道路與幸福；女兒最終“重見光明”，感受到了生活中的幸福，而繼母卻“失明了”了。女兒在幸福之中對繼母產(chǎn)生了感恩的心情，但繼母卻因為過往的糾葛開始逃避女兒。直到女兒對著繼母叫出了“媽”，繼母才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被女兒接受了，最終在感動之下接受了女兒的扶持。母女兩人相偎相依，共同走向更幸福的生活前景中。

2.作為一部雙人舞蹈，舞蹈《繼母》的劇情可以被分為以上三個段落。而以上三個段落中舞蹈人物母親與女兒的肢體動作同樣也具備不同的狀態(tài)。在舞蹈第一個段落中，繼母一直用軀體及臉部正對著女兒，并伸出雙臂試圖保護并觸碰女兒。繼母的眼神與身體一直與女兒保持直線狀態(tài)，而繼母的身體直立而富有力量，雙臂張開做保護狀。而第一階段中的女兒身體卻是蜷曲的畏縮的。處于“失明”狀態(tài)的女兒，當聽不到聲音或不能確定繼母的位置時嘗試四下摸索，當發(fā)現(xiàn)繼母的確切位置時則背對繼母。而在第二個段落開始時，繼母與女兒不再一直出現(xiàn)在舞臺的統(tǒng)一位置，而是多以分散的位置在舞臺上進行站位。這個段落中繼母與女兒的肢體形態(tài)時而仰天，時而糾結(jié)揮臂。當一陣痛苦過后，繼母繼續(xù)從身后面向女兒并張開雙臂保護女兒，卻不再碰觸到女兒的身體，當兩人雙臂快要接觸時繼母會迅速抽會手臂。在舞蹈第三個段落中，女兒“重見光明”，并通過原地翻身、豎直跳躍、橫向跳躍的方式展現(xiàn)快樂的心境，隨即試圖去保護繼母、碰觸繼母。而繼母卻仿佛樂意與女兒碰觸，卻不時背對女兒肢體蜷縮，表現(xiàn)出猶豫糾結(jié)的心態(tài)。最終女兒向著繼母下跪抱腿，繼母朝女兒張開雙手，兩人關(guān)系重新融洽，女兒用背背著母親慢慢行走，雙人舞蹈落下帷幕。

3.在對《繼母》各個段落的觀賞過程中我發(fā)現(xiàn)，在舞蹈的第一個段落中，繼母身體一直朝向女兒的肢體表達方式展現(xiàn)了繼母對女兒的接納，而繼母雙臂前身試圖包圍女兒的方式，表現(xiàn)了繼母希望保護引導“失明”女兒的情感狀態(tài)。而此段落中的繼母一直主動用胸膛和雙臂碰觸女兒，這樣的肢體表現(xiàn)說明此刻的繼母希望女兒知道自己的付出，甚至感恩自己的付出。而女兒則一直用背對著繼母，跑步背離繼母所在的地方，并且蜷縮身體掙脫繼母的手，這樣的肢體表達方式表現(xiàn)出女兒對繼母恐懼、排斥、防御的心態(tài)，和對自己生活狀態(tài)的反抗和不滿。在舞蹈第二個段落中，母親依然用身體朝向女兒用雙臂保護女兒，但卻不再碰觸女兒甚至故意躲避與女兒的肢體接觸，這說明此刻的繼母選擇了默默幫助女兒而不求回報與認可。而此刻的女兒開始緩慢張開雙臂摸索前行，說明“失明”的女兒已經(jīng)選擇了更勇敢的生活方式。在舞蹈第三個段落中，女兒摘下蒙眼布后做出了連續(xù)翻身的動作和豎直、平行跳躍的姿態(tài)，這樣的舞蹈肢體展現(xiàn)表達了女兒“重獲光明”（長大變強）后的喜悅歡騰。而此刻的繼母卻蒙上蒙眼布摸索前進，說明即可不再需要保護女兒的繼母在生活中失去了支撐和希望。而女兒卻一如第一幕的母親一般用身體朝向母親用雙手保護母親，甚至用下跪的方式表達自己的歉疚。最終女兒用背背著母親的舞蹈落幕方式，為舞蹈觀賞者展現(xiàn)了完美的故事結(jié)局，彰顯了舞蹈《繼母》中母女情感的升華。

4.通過對雙人舞《繼母》中飾演繼母與女兒的演員舞蹈肢體動作表達、動作表達與舞蹈各時段情感關(guān)系的分析，筆者感覺到：在舞臺表演中，當舞者觀看劇本并確定了自己需要展現(xiàn)出舞蹈人物“向保護他人”、“痛苦”、“失望”、“防御”等特定情緒時，舞蹈演員仍需要通過無聲的動作讓觀眾感受到“此時繼母想要保護女兒并希望女兒接納自己”、“女兒很抗拒母親的保護”等種種人物情感狀態(tài)。在選擇肢體動作去表現(xiàn)情感狀態(tài)時，舞者應多觀察日常生活中人們的情緒與動作的關(guān)系，并將人類情感外部肢體表現(xiàn)應用在舞臺上，如用讓繼母用以身體對著女兒的方式表現(xiàn)對女兒的關(guān)愛，讓女兒用蜷曲身體的方式表現(xiàn)自己對繼母的反感等。

5.在包括《繼母》在內(nèi)的各個現(xiàn)代舞蹈中，繼母、女兒等特定人物的情感狀態(tài)是在故事各個階段中有所變化的。因此舞蹈演員需要在用基本動作保持人物身份統(tǒng)一性的前提下，通過肢體行動的逐步轉(zhuǎn)變向觀眾展現(xiàn)人物的情感狀態(tài)變化。舞蹈《繼母》中的女兒是一個陷入“失明”（失去母親的排外無力狀態(tài)）的少女。因此女兒在《繼母》的整個舞蹈中都應保持年輕的肢體姿態(tài)，如并腿抱腿、緩緩怯懦摸索、雀躍歡跳，而不能出現(xiàn)繼母一樣大開大合勇敢有力的“中年人行動方式”。但在不同段落中，女兒的動作又應該有所轉(zhuǎn)變，即從蜷縮變成試探摸索，從試探摸索變?yōu)闅g跳翻身，這樣的肢體運動能夠展現(xiàn)人物情感狀態(tài)的改變。但人物的肢體動作又不能“突變”，否則舞蹈展現(xiàn)也會最終失敗。

結(jié)語：通過對雙人舞《繼母》的觀看與分析，讓我對舞蹈舞臺上的肢體展現(xiàn)與人物情感表達關(guān)聯(lián)產(chǎn)生了一定的認識，進而開始嘗試思考如何用肢體方式去展現(xiàn)舞臺上特定任務的情感變化。在未來的舞蹈實踐過程中，我將更認真的用肢體方式展現(xiàn)人物情感，以期憑借自己的努力創(chuàng)作出具備藝術(shù)性的舞蹈作品。

（作者單位：湖南第一師范學院）