以《家》為例淺析舞臺(tái)提示中環(huán)境提示對演員二度創(chuàng)作的意義

馬悅

【摘 要】舞臺(tái)提示從無到有的過程標(biāo)志著戲劇文學(xué)的不斷完善，也說明舞臺(tái)提示的存在有其合理性。環(huán)境提示是舞臺(tái)提示的一個(gè)重要組成部分，它對演員的二度創(chuàng)作有著十分重要的意義，起到幫助演員豐滿角色形象、充盈內(nèi)心情節(jié)的關(guān)鍵作用。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)提示;環(huán)境提示;《家》;二度創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J812? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0031-01

現(xiàn)如今舞臺(tái)提示已成為劇本創(chuàng)作過程中必不可少的元素之一，這體現(xiàn)出了舞臺(tái)提示對于劇本創(chuàng)作以及舞臺(tái)藝術(shù)家的二度創(chuàng)作有著十分重要的意義。舞臺(tái)提示是戲劇從文本走上舞臺(tái)形成舞臺(tái)形象的重要橋梁。中國劇作家曹禺先生尤愛運(yùn)用大量文字對于舞臺(tái)進(jìn)項(xiàng)大段且詳實(shí)細(xì)致的描述，曹禺先生解釋道：“我寫戲時(shí)有個(gè)想法，演出自然是最好的，但是如果不準(zhǔn)備演，也能叫人讀。也就是說，我寫的劇本能讀也能演。以前沒有人寫那么長的舞臺(tái)提示，我是想多寫點(diǎn)，主要也是增加劇本的文學(xué)色彩，使讀者能夠更深入地了解人物，也希望有助導(dǎo)演和演員理解人物，為此，我寫的時(shí)候，是下了功夫的，是用心寫的。”[1]不難發(fā)現(xiàn)，曹禺先生不惜運(yùn)用大量文字?jǐn)⑹鑫枧_(tái)提示，意在方便讀者閱讀、幫助表演者理解人物、整理人物關(guān)系。這對舞臺(tái)藝術(shù)家們進(jìn)行二度創(chuàng)作有著非常重要的意義。

舞臺(tái)提示主要有環(huán)境提示，情境提示，人物、舉止、情緒提示幾種，經(jīng)過查閱發(fā)現(xiàn)目前針對環(huán)境提示做出的學(xué)術(shù)研究并不繁多，所以僅用本文以《家》為例淺析舞臺(tái)提示中環(huán)境提示對于舞臺(tái)表演者二度創(chuàng)作的意義。

一、環(huán)境提示的作用

環(huán)境提示主要是點(diǎn)明（故事）發(fā)生時(shí)間和人物生活的環(huán)境狀況的提示。還有一種超越演出的“事件環(huán)境”的提示，是對整個(gè)戲劇活動(dòng)空間環(huán)境的設(shè)想和布置。[2]在我看來，環(huán)境提示更多的是對于規(guī)定情境的描寫以及劇目整體基調(diào)的構(gòu)建，當(dāng)然也有例外。環(huán)境提示與劇本行動(dòng)的氛圍、場面的情調(diào)、人物的命運(yùn)和性格的生成環(huán)境多半是水乳交融或互為表里的，在這種時(shí)候環(huán)境描寫就上升為一種象征符號(hào)。[3]

二、環(huán)境提示對演員二度創(chuàng)作的意義

（一）環(huán)境提示對人物關(guān)系的梳理

話劇《家》第一幕第一景開篇便對高府花園進(jìn)行描寫，而首先是描寫就是園子里的梅花?？赡艽蠹視?huì)有疑問，梅花有什么值得描寫的？且看：

【是梅花正開的時(shí)候，高府花園的梅花也開的這把安茂盛了。但是院子里卻非常寂寞，寂寞到看不見一個(gè)人影……如若靜女。

這是，高府里整個(gè)是一片喧鬧，只有這園子是另外一個(gè)天地，是一個(gè)夢境。這房子里的主人們多半都不大喜歡梅花的，而那真愛梅花的人卻為了別的事困住了身子，不能到園子里來……[4]

這里把梅花描寫的那樣美好，如若靜女，且花園子離新房近得很。照理說此時(shí)的花園應(yīng)該熱熱鬧鬧的，可園子里卻安靜得可怕，顯然是不被這府里的大多數(shù)人所喜歡，但即使不被大多數(shù)人所喜歡卻依然放肆地開得極盛。這兩點(diǎn)矛盾說明：一、喜歡梅花的人在府里有很高的地位。二、即使有再高的地位也不能脫身來到這一片自由的天地。梅花在劇本中確實(shí)象征著一位在高府中只可意會(huì)不可言傳的女人——錢梅芬，她是府上正在辦喜事的長房長孫高覺新心上的一塊疤。正是由于她的存在，高覺新才會(huì)結(jié)婚結(jié)得那樣不情不愿，才會(huì)對剛嫁過來的瑞玨有那般不友好的態(tài)度。

說到這里已經(jīng)揭示了幾對人物關(guān)系：覺新和梅小姐、覺新和瑞玨，幾句環(huán)境提示竟可以引發(fā)這樣一些思考。這也許對于初讀劇本的演員來說理解起來有些困難，但演員研讀劇本不會(huì)只讀一次。在演員大概了解劇本整體內(nèi)容之后細(xì)讀劇本之時(shí)，這些環(huán)境提示對演員來說就是一筆非常寶貴的財(cái)富，非常有利于演員理解人物關(guān)系。理解了人物關(guān)系之后，演員才可能進(jìn)一步地創(chuàng)作人物形象及與對手演員的人物關(guān)系。

（二）環(huán)境提示對幕間戲的創(chuàng)作

以下是《家》第二幕第二景開篇的環(huán)境描寫：

【照一般說來，這還可以算是新房，他們——覺新與瑞玨——住在里面有兩年多了。這屋子的陳設(shè)雖然沒有大的改動(dòng)，但較之兩年前的新房已然迥異?！窟呉粋€(gè)竹編的小小細(xì)致的針線笸籮，里面有還未做好的嬰兒的小鞋……

【……覺新輕輕地向床邊走去立在床前，靜靜地凝望著瑞玨和海兒。在雪白的羅帳中，母子兩人安詳?shù)睾ㄋ?。他的臉露出慈藹欣慰的微笑……[5]

通過這一段的描述我們可以看出時(shí)間已然過去兩年，在這兩年的時(shí)間里覺新和瑞玨的人物關(guān)系發(fā)生了顯著的改變。覺新已然接受與瑞玨的婚事并誕有一子，瑞玨賢妻良母的品行也展露無遺。我們并不清楚覺新是否真的忘記了梅小姐但可以看出覺新對于目前的狀況甚是滿意。以上我所描述的是對于劇本里沒提到的兩年的初步判斷。

幕間戲的設(shè)計(jì)對于成熟演員來說是必要的，它可以幫助演員豐富內(nèi)心情緒，豐滿自身表演，合理做出角色性格轉(zhuǎn)變。而環(huán)境提示剛好給到演員做出一系列內(nèi)心情節(jié)設(shè)計(jì)的依據(jù)，有利于演員創(chuàng)作幕間戲。

三、結(jié)論

通過以上分析，可以看出環(huán)境提示對于演員的二度創(chuàng)作有著十分重要的意義，筆者認(rèn)為舞臺(tái)提示對于表演者二度創(chuàng)作起到良性作用，舞臺(tái)提示提供給表演者的是一種具象的思路，幫助表演者在規(guī)定情境下開拓有效思維，以進(jìn)行二度創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1] 俎廣甫.曹禺戲劇中的“舞臺(tái)提示”研究[D].江蘇：揚(yáng)州大學(xué).2008.

[2] 吳戈.戲劇本質(zhì)新論[M].昆明：云南大學(xué)出版社.2001.78-79頁.

[3] 吳戈.戲劇本質(zhì)新論[M].昆明：云南大學(xué)出版社.2001.78-79頁.

[4] 曹禺.《家》（劇本）[Z].5頁.

[5] 曹禺.《家》（劇本）[Z].83頁.