民族聲樂教學(xué)中共鳴的訓(xùn)練

呂媛

摘要：良好的歌唱共鳴能夠使演唱的聲音圓潤響亮，具有穿透力及豐富的色彩變化。如樂隊吹奏的小號，如果我們把號嘴取下來單獨吹，聲音會很弱小，也傳送不遠(yuǎn)，但是把號嘴裝到小號的號身管上吹奏，聲音馬上就明亮清脆、豐滿動人，而且還能傳送得較遠(yuǎn)較廣。這是因為聲音在號管里得到了共鳴的結(jié)果。

關(guān)鍵詞：民族聲樂? ?教學(xué)? ?共鳴? ?訓(xùn)練

中圖分類號：J60-05? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）13-0074-02

人的發(fā)聲體是“聲帶”。共鳴是指歌唱發(fā)聲時，氣息沖擊聲帶振動產(chǎn)生的音波，通過聲帶附近的肌肉、軟骨和空氣的傳遞，使口、頭、胸等腔體里的空氣產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。我們習(xí)慣上把發(fā)聲體發(fā)出的聲音稱作“基音”。提高與發(fā)揮歌唱共鳴的作用十分重要。歌唱共鳴的調(diào)節(jié)，含有聲學(xué)與美學(xué)的多重含義。

一、教學(xué)中共鳴訓(xùn)練的重要性

歌唱共鳴的重要性體現(xiàn)在它可以調(diào)節(jié)聲區(qū)、擴展音響、變化字音、美化音色等方面。

（一）調(diào)節(jié)聲區(qū)

由于喉功能生理機制狀態(tài)的不同，促成人嗓音形成高音、中音和低音三個聲區(qū)。一般高音集中在頭腔與口腔，而中、低音則趨于口腔與胸腔。不同聲區(qū)有不同的音響特征。在旋律的高低音變化中，可以分別以不同聲區(qū)對應(yīng)于相應(yīng)類型的腔體共鳴，使之形成不同聲區(qū)偏重來強調(diào)某類共鳴。同時輔之其他共鳴的格局，讓聲區(qū)共鳴既有音色的區(qū)別，又有統(tǒng)一的協(xié)調(diào)，從而使音色富于變化。聲區(qū)統(tǒng)一的調(diào)節(jié)技術(shù)是每個歌唱者必須掌握的。

（二）擴展音響

這是共鳴最主要的聲音造型功能。在嗓音發(fā)聲初始狀態(tài)下，是人體各共鳴腔的協(xié)同共振，使原聲得到擴展。根據(jù)歌唱發(fā)音的共鳴原理，而通過訓(xùn)練使人體共鳴腔協(xié)同發(fā)揮整體作用，才可能使聲音洪亮、圓潤、集中。

（三）變化字音

口腔中口的開合，唇的圓扁，舌的前后、上下等有機靈巧的運動，形成了變化多端的口腔共鳴腔體形態(tài)結(jié)構(gòu)，從而能夠發(fā)出各種各樣的語音。這樣就可以根據(jù)字音的共鳴腔體的變化來行腔和歌唱。

（四）美化音色

發(fā)音體、發(fā)音方法、共鳴條件的變化從很大程度上決定著音色的形成與變化?？谇皇菦Q定音色變化的關(guān)鍵腔體，但一般說話時口的共鳴腔體的活動幅度不大，而且無須擴大與延長音響的共鳴效果。母音音素的音樂發(fā)揮又關(guān)系著歌唱的共鳴與音色的美化，為此，還要在練聲中充分掌握和提高母音表現(xiàn)的最佳共鳴效果。由于人的性別、聲部、嗓音特點以及唱法風(fēng)格等不盡相同，導(dǎo)致人們的嗓音存在著個體差異。不同唱法，具有不同的聲音審美原則與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，嗓音的共鳴調(diào)節(jié)亦不相同。通常，民族唱法聲音的共鳴調(diào)節(jié)與美聲唱法相比，應(yīng)用高頻比例大，低頻比例少，其音量一般亦稍小些。

二、關(guān)于關(guān)閉唱法及喉頭的位置與穩(wěn)定訓(xùn)練

（一）關(guān)于“關(guān)閉唱法”

調(diào)整喉咽運動形態(tài)的發(fā)聲方法，即所謂的“關(guān)閉唱法”。簡單地講，“關(guān)閉唱法”就是使聲音更加集中、具有穿透力，音色較暗一些，但音質(zhì)純正，高亢圓潤，帶有金屬的色彩。這種唱法訓(xùn)練有一定難度，需要在老師的指點下，經(jīng)過一定的時間來逐漸獲得。在中國許多民族和地區(qū)的民族唱法中，男歌手常用假聲代替高聲區(qū)聲音的唱法。例如，甘肅地區(qū)的“花兒”，高音基本上就用假聲演唱代替換聲，如民族歌唱家何紀(jì)光基本上就是用假聲代替高音。當(dāng)然，各種歌唱器官的調(diào)節(jié)也是不可忽視的，以追求更多的頭腔共鳴。在高聲區(qū)如果獲得了恰當(dāng)充實的頭腔共鳴，聲音的色彩就會比較明朗結(jié)實，泛音也就會增多，音色就會圓潤優(yōu)美。

在男聲中，關(guān)閉唱法比較明顯，運用也比較多。而女聲沒有男聲那么明顯但仍然存在換聲點。另外，個別小號男高音，特別是民族唱法的男高音中，也有換聲點不明顯的現(xiàn)象存在。

（二）關(guān)于喉頭的位置與穩(wěn)定

歌唱的聲帶存在于喉頭中，喉頭是能夠隨著人的呼吸動作上下游動的器官。比如，平時吞咽食物時，喉頭隨著吞咽動作上提;打哈欠時，喉頭隨著哈欠的打開而下降。在歌唱中喉頭運動的狀態(tài)與位置對歌唱聲音的音質(zhì)、音色、音量等方面有著重要的影響。

1.歌唱發(fā)聲時喉頭的位置

在歌唱發(fā)聲時一般都要求歌唱者把喉頭放下來歌唱，目的也就是調(diào)節(jié)喉咽腔的共鳴腔體，使之拉長擴大。那么，喉頭放下到什么位置呢？喉頭放下的位置也因人而異。一般來說，在歌唱發(fā)聲的實際運用中，如男、女高音聲部在演唱時的喉頭位置在頸部中間，發(fā)出來的聲音更明亮甜美、潤澤悠揚。

2.歌唱發(fā)聲時喉頭的相對穩(wěn)定

歌唱發(fā)聲時，通常要求喉頭的位置穩(wěn)定，這里所說的穩(wěn)定應(yīng)該是相對的，而非絕對的。聲樂藝術(shù)是音樂和語言的藝術(shù)，中國的民族聲樂藝術(shù)，強調(diào)字正腔圓和咬字吐詞的清晰準(zhǔn)確。歌唱的語言與生活中的語言之不同就在于，它有藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力，要運用共鳴來擴大美化聲音。而咽腔共鳴的擴大和穩(wěn)定就取決于喉頭的穩(wěn)定。

做歌唱發(fā)聲的“五音”“四呼”的咬字動作時，喉頭必然會隨著語調(diào)的高低和母音的變化細(xì)微移動，而喉頭應(yīng)該始終保持放松穩(wěn)定的狀態(tài)。

喉頭的穩(wěn)定也起到使聲帶向下?lián)鯕獾淖饔茫纬煞e極的呼吸發(fā)聲狀態(tài)。可見喉頭的相對穩(wěn)定能保證歌唱氣息的積極支撐、咬字吐詞清晰靈活、聲音共鳴的發(fā)揮擴大，以及音色圓潤豐滿。

3.使喉頭相對穩(wěn)定的方法

許多青少年在青春期變聲時，由于喜愛歡鬧喊叫，往往導(dǎo)致聲帶負(fù)荷過大，只有靠提喉頭擠緊來幫著大聲說話、歌唱、喊叫，導(dǎo)致唱歌跑喉頭的習(xí)慣;另外還有少數(shù)人由于青春期聲帶在短時期發(fā)育較快，養(yǎng)成唱歌壓喉的習(xí)慣。上述兩種情況在糾正的時候都有一定的困難，所以人們在訓(xùn)練中需要一定的時間和精力，才會有所進步。喉頭的穩(wěn)定是不少人在歌唱發(fā)聲中要解決的問題。