三個男人一臺戲

唐燕珍

摘要：改編自老舍同名短篇小說的電影《不成問題的問題》在公映后收獲頗豐，導(dǎo)演梅峰在小說的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一個三幕式結(jié)構(gòu)的諷刺寓言，三個男性形象——丁務(wù)源、秦妙齋、尤大興分別擔(dān)任每一幕的主角。本文旨在通過對電影和小說的比較分析，挖掘這三位男性形象背后的深層寓意。

關(guān)鍵詞：《不成問題的問題》 電影改編 男性形象

電影《不成問題的問題》改編白老舍1943年發(fā)表于重慶《大公報》上的同名小說，該片在2016年獲得第53屆臺灣電影金馬獎的最佳男主角獎和最佳改編劇本獎，第29屆東京罔際電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。作為導(dǎo)演梅峰的處女作，《不成問題的問題》以黑白兩色呈現(xiàn)了一出三幕寓言劇。從小說到電影，導(dǎo)演兼編劇梅峰在人物形象上做了較多改動，其中最重要的就是三個男性主人公的角色調(diào)整。

一、丁務(wù)源——“不成問題”的圓形人物

丁務(wù)源是電影第一幕的主人公，也是小說的靈魂人物。老舍筆下的丁務(wù)源是一個具有濃重漫畫色彩的人物，這不僅體現(xiàn)在他的出處、穿著、外貌上，還表現(xiàn)在性格、語言、處事方法等方面。

相對于小說鮮明的漫畫風(fēng)格，電影的漫畫色彩減弱了許多，大銀幕上的丁務(wù)源增加了煙火氣，人物更具真實感。另外，導(dǎo)演梅峰在保留小說特色的同時也在這個人物形象上加入了其他的性格色彩。

丁務(wù)源的圓滑、世故是電影和小說著重突出、渲染的性格特征，電影的英文名“Mr.No Prohlem”就意在于此。面對上層領(lǐng)導(dǎo)，他巧妙地拉攏、討好他們的太太、女兒。在電影的第一場“牌戲”中，他給三太太送來了農(nóng)場的蔬菜和家禽，給佟小姐帶顏料毛筆，答應(yīng)給張?zhí)蜆淙A農(nóng)場的大鴨蛋，主動提出操辦許家小少爺?shù)纳昭纭谂茍龅臍g聲笑語中，農(nóng)場虧損的問題自然也就不成問題了。面對下級員工，丁務(wù)源煞費苦心地記住了每個工人的名字、籍貫，時不時蹦出的幾句方言更增加了工人對他的親切感;他還放任工人們將農(nóng)場的“豬菜”拿出去賣;看見工人在工作時間偷懶打牌也不呵斥責(zé)訓(xùn)。久而久之，他以高價物品抵償工人工資不成問題;將農(nóng)場產(chǎn)出作為自己行賄的資本不成問題;在牌桌上將大部分工人的工資轉(zhuǎn)移到自己的腰包里也不成問題。

丁務(wù)源一直以體面穩(wěn)妥、溫和有禮、友善可親的形象出現(xiàn)在人前，而這只是他的社交面具。就如同電影開始時丁務(wù)源對著鏡子練習(xí)對話，鏡子呈現(xiàn)出來的只是一個“像”，是虛偽的假面。電影延續(xù)了小說對丁務(wù)源“像”的刻畫，也試圖揭露背后的真實。佟小姐來農(nóng)場游玩的那天晚上，壽生告訴丁務(wù)源，佟老板想要給農(nóng)場換一個主任，但許老板沒有答應(yīng)。丁務(wù)源聽了之后情緒起了明顯的變化，支走壽生后他冷哼了一聲，這是丁務(wù)源面具的第一次破裂。許家小少爺?shù)纳昭缟?，佟老板告訴許老板農(nóng)場工人賣豬菜的錢沒有上交，意指丁務(wù)源克扣工資，并在丁務(wù)源上前倒茶時冷嘲熱諷。丁務(wù)源拿著茶蓋下樓后，將茶蓋摔在了桌上，面具再次破裂。在花園的昏暗角落里獨自抽煙的鏡頭表現(xiàn)的則是直面真實自我的丁務(wù)源，這是他少有的放下面具的時刻。在第一次憲兵抓人事件后，丁務(wù)源問秦妙齋為什么不設(shè)法援救他的朋友，秦妙齋說：“我有什么辦法？”聽到這句話后，丁務(wù)源的面具遽然破碎了，他一邊將眼鏡摔在桌上，一邊起身訓(xùn)斥秦妙齋。而在二十多秒的義正詞嚴(yán)后，丁務(wù)源重新戴上了他的面具，他以秦妙齋自身的利益為誘，引導(dǎo)他為保住自己的主任職位做出行動。當(dāng)他狼狽地從江邊灘涂回到農(nóng)場后，丁務(wù)源再次卸下了他的面具。他語重心長地對秦妙齋說：“人這一輩子命太重要了，當(dāng)不當(dāng)主任，太次要了?！边@也是他放下面具時間最長的一次。而當(dāng)他聽到秦妙齋說找到了尤大興的把柄時，他又重新戴上了自己的面具。 人的趨利性在丁務(wù)源身上體現(xiàn)得淋漓盡致。難能可貴的是，電影并沒有把他當(dāng)作一個反面人物來處理。他的好與他的惡都是存在的，誰也不能抹殺誰，這就是人，這就是復(fù)雜的人性。

二、秦妙齋——眼高手低的空頭藝術(shù)家

秦妙齋在電影中的形象基本契合小說的描寫，部分情節(jié)的增刪給這個人物帶來了幾分神秘色彩，也更為直觀地體現(xiàn)了他亦瘋亦癲、虛無浪蕩的性格特色。

小說在敘述秦妙齋出現(xiàn)在農(nóng)場之前插入了一長段景物描寫：“也就是上午十一點鐘吧，天上有幾縷秋云，陽光從云隙發(fā)出一些不甚明的光;云下，存著些沒有完全被微風(fēng)吹散的霧。江水大體上還是黃的，只有江汊子里已經(jīng)靜靜地顯出綠色。葡萄的葉子就快落凈，茶花已頂出一些紅瓣兒來?！雹俣娪皠t用了六個中景鏡頭，以籠罩在一片迷霧中的樹林、毫無章法的鏡頭、吊詭的音樂側(cè)面表現(xiàn)秦妙齋的性格和處境。另外，這形成了電影敘事上的空白，給觀影者留下了思考和回味的空間。

秦妙齋徒有一副青年知識分子的皮囊，實際上卻是一個夸夸其談、心浮氣躁、信口開河、眼高手低的流氓。他號稱自己是全能藝術(shù)家，可是誰也沒有見過他雕刻、畫圖、彈琴和做文章;他自命清高，卻還是得伸手向家里要錢;他時常說“我爸爸有錢”，卻一直拖欠著房租;他為辦畫展厚臉皮地去偷李會計放在賬上的錢，竊取未遂便公然侮辱戲弄李三明;他還經(jīng)常在農(nóng)場里干些偷雞摸狗、占小便宜的事。

而這樣的一個混子無賴，其實也有自己獨立的思考。但他也僅停留在“思”和“談”的層面。老舍對這個人物的捕寫是深刻而銳利的，“可是他不肯去學(xué)習(xí)，不肯去吃苦，而只想飄飄搖搖地做個空頭藝術(shù)家”②。

秦妙齋與《圍城》中的方鴻漸是同一類人，他們想要過上如意的生活、想要受人尊重、想要有所成就，但卻懶于付出、憊于行動，最后只能溺死在自己的幻想中或被現(xiàn)實生活拋棄。

三、尤大興——不合時宜的理想主義者

電影的第三幕主人公尤大興在性格方面與小說所刻畫的相差無幾，他的不通人情、剛強(qiáng)正直、嚴(yán)于律己、干練果斷是始終如一的，但他的死板機(jī)械、冷血無情在影片中柔化了許多。

尤大興是一個海歸博士，但老舍先生對他筆下的這個知識分子似乎沒有什么好感，小說描寫尤大興的外貌特點：“臉上有幾條來早了十年的皺紋”“發(fā)很長”“穿著一身不體面的西服”“肩有些向前探著”“背微微有點彎”……他對婚嫻的態(tài)度十分冷淡，“結(jié)婚，在他心中，是一件必然的，合理的事。結(jié)了婚，他可以安心地工作，身體好，心里也清靜。他把戀愛視成一種精力的浪費。結(jié)婚就是結(jié)婚，結(jié)婚可以省去許多麻煩，別的事都是多余，用不著去操心。于是，有人把明霞介紹給他，他便和她結(jié)了婚”③。

而電影中的尤大興是一個整潔得體的人，他對明霞不見得很熱絡(luò)，卻也有溫情的時刻。在來到農(nóng)場一段時問后明霞對他說過：“大興，我喜歡這兒，我們不走了好嗎？”所以在尤大興失意地決定離開農(nóng)場時，他對明霞說的第一句話是：“明霞，我對不住你?！碑?dāng)?shù)弥飨际帐芄と速V賂的時候，尤大興氣得臉色青白、身體發(fā)顫。但在明霞因工人的譴責(zé)、聲討堵在門后低聲啜泣時，尤大興慢慢走過去寬慰地拍了拍她的肩膀。

尤大興是一個有著遠(yuǎn)見卓識、宏大理想的實干家，他來到農(nóng)場后進(jìn)行了一番徹底的改革，如制定嚴(yán)格的作息時問表、指導(dǎo)工人的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)技術(shù)、保證工人們在三個月內(nèi)不再有偷竊行為就給所有人加薪等。他試圖將這個表面上一派祥和、風(fēng)平浪靜，事實上問題復(fù)雜、暗流涌動的農(nóng)場帶上正軌，但他低估了農(nóng)場工人的惰性和人情關(guān)系的力量。改革徹底失敗了，他只能灰心喪氣地帶著妻子離開了農(nóng)場。

作為一個有真才實學(xué)的海歸青年，尤大興不但無法拯救墮落腐敗的農(nóng)場，甚至還遭到了農(nóng)場中所有人的驅(qū)趕，這是他的悲劇所在。此外，電影還展現(xiàn)了另一層諷刺意味，尤大興作為一個貨真價實的知識分子卻不能認(rèn)同下層群眾。他提起工人時的語氣是輕視、不屑的，“他們？他們就像一群沒有開化的蟲子一樣，只知道吃喝偷懶，是最最最低等的生物”。他對底層群眾的厭惡、冷淡一開始就注定了他無法在這個人情社會中取得成功。

老舍筆下的《不成問題的問題》帶有漫畫式的抽象和夸張，是一篇辛辣的世態(tài)小說。而梅峰鏡頭下的《不成問題的問題》卻是一部含蓄雋永，平淡有張力的文人電影。從書本到銀幕，梅峰對三位男性主人公的形象改寫更符合觀眾對電影的期待，也創(chuàng)造了人物性格新的張力。通過對小說和電影中的三位男性形象的分析，可以幫助我們了解當(dāng)時的時代風(fēng)氣和文化思想，也能對復(fù)雜的人性有更深入的認(rèn)識。

①②③老舍：《不成問題的問題》，北京十月文藝出版社2017年版，第372頁，第325頁，第340頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]卡爾科·馬塞爾.電影與文學(xué)改編[M].劉芳譯北京：文化藝術(shù)出版社，2005.

[2]老舍.不成問題的問題[M].北京：北京十月文藝出版社，2017.

[3] 梅峰，何亮，加路，高伽綺文學(xué)傳統(tǒng)、現(xiàn)實觀照與電影的表達(dá)——《不成問題的問題》編劇、導(dǎo)演梅峰訪談[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2017（1）.

[4]梅峰編.不成問題的問題：從老舍小說到梅峰電影[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.

[5]梁燕婷.小眾化的純文學(xué)電影改編的難度與向度——淺析小說《不成問題的問題》電影改編[J].藝術(shù)評鑒，2018（8）.

[6]殷儀.老舍的不應(yīng)被冷落的作品——讀《不成問題的問題》[J].上海大學(xué)學(xué)報，1999（3）.